未經(jīng)刪節(jié)(精裝) 本書特色

◎她是倫敦首屈一指的獨(dú)立出版公司——安德烈·多伊奇出版社的創(chuàng)始董事，為老板安德烈工作。她坦言，自己更喜歡的身份是“編輯”，而非“出版商”。因此，本書更像是一份職場(chǎng)打工人的工作手記，以阿西爾特有的坦率，暢談工作在漫長人生中的位置與意義。 ◆至今仍棘手的行業(yè)困境：★圖像沖擊文字，一本書哪怕只有點(diǎn)滴阻力，人們也不愿再費(fèi)心挖掘。 ★文學(xué)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值沖突，出版商與大眾讀者分層，忠于自己的判斷開始意味著虧本。 ◆是“為愛發(fā)電”的文學(xué)編輯，也是更愛生活的職場(chǎng)打工人：★銷售壓力、廣告煩惱、無盡的重復(fù)瑣事，能抵御這些的理由，就是喜歡這些書。 ★我非常喜歡這份工作，但是周末加班和開早餐會(huì)，這兩件事我深惡痛絕。 ◆退休后，一切工作皆如云煙：★退休焦慮過去后，感覺自己年輕了十歲。 ★工作歲月結(jié)束了，其實(shí)并不難過，反而如釋重負(fù)。 ◎她的作者名單“群星閃耀”：諾獎(jiǎng)得主V.S.奈保爾，普利策獎(jiǎng)得主約翰·厄普代克、菲利普·羅斯，女性主義文學(xué)先驅(qū)西蒙娜·波伏娃、簡(jiǎn)·里斯，布克獎(jiǎng)得主瑪格麗特·阿特伍德......見證半個(gè)世紀(jì)西方文壇風(fēng)雨，阿西爾為我們卸下“文學(xué)情懷”濾鏡，以犀利視角，冷靜洞察文壇大咖。 ◆好作家并不完美，他們只是可以在寫作中戰(zhàn)勝自己的局限：簡(jiǎn)(簡(jiǎn)·里斯)寫得好的時(shí)候，比日常生活中的自己要透徹得多。 ◆拒絕故作高深，要抵抗住“把垃圾偽裝成藝術(shù)”的神秘力量：“我無法理解這個(gè)，這超出我的理解范圍，或許反而非常特別。”——這是一種對(duì)智慧的背叛。 ◆反思階級(jí)固化、信息繭房：這個(gè)階層的大多數(shù)人居住在倫敦，受過大學(xué)教育，屬于中上層英國人，并在19世紀(jì)末從書商手中接管了出版業(yè)。……我們中的大多數(shù)人都喜歡書，并真誠地想要去理解寫作的好壞之間的區(qū)別。但我懷疑，我們的“好”往往也只是這個(gè)社會(huì)階層觀念中的好。 ◎家族中**代“靠自己謀生”的女性，先鋒與局限并存，那些反叛與妥協(xié)，統(tǒng)統(tǒng)敞開寫給你看：◆出版業(yè)都由許多收入微薄的女性和一些收入更高的男性經(jīng)營著……在很大程度上，我所處的環(huán)境將我塑造成取悅男人的人。 ◆當(dāng)我沒有真的愛上某人時(shí)，我不會(huì)誤認(rèn)為自己愛上了……或許還因?yàn)槲易銐蚶寺蚩赡茏銐颥F(xiàn)實(shí)，想要確保自己不能嫁給一個(gè)不愛的男人。 ◆安德烈，一個(gè)身材矮小的男人，坐在一個(gè)大房間里，桌子寬敞得好像一個(gè)會(huì)議桌；而戴安娜——?dú)鈭?chǎng)強(qiáng)大，自帶威嚴(yán)且絕不嬌小——卻被塞在一個(gè)類似掃帚間的地方。在那個(gè)年代，圖書的世界也是如此。 ——瑪格麗特·阿特伍德 ◎前《三聯(lián)生活周刊》主任記者、文化作家李孟蘇作序推薦：阿西爾的性情堅(jiān)定、活潑，行事堅(jiān)決、明智，她卻奇怪地被悲劇人物吸引了。她以近乎痛苦的誠實(shí)觀察每一個(gè)迷失的靈魂……精確、清晰和沉著，不僅是她觀察世界的方式，也是她行文的風(fēng)格。讀者或許感到某種冷淡疏離，奇怪的是，不會(huì)感到寒意。 ◎便攜精裝小開本，封面藍(lán)+灰配色，印阿西爾辦公書桌場(chǎng)景畫——回顧工作生涯，*后一次在書桌前以編輯身份，對(duì)自己的記憶，進(jìn)行“未經(jīng)刪節(jié)”處理。 《暮色將盡》作者、二十世紀(jì)英國杰出女編輯——戴安娜·阿西爾的職場(chǎng)手記退休后回望工作往事，寫下這份“文學(xué)圈的打工人實(shí)錄”漫漫人生長河中，工作到底意味著什么？ **代“靠自己謀生”的女性，又將遭遇哪些打工故事？ ★寫這本書幾乎算得上我所有寫作經(jīng)驗(yàn)中*好的體驗(yàn)。 —— 戴安娜 · 阿西爾★出版界人士和對(duì)文學(xué)感興趣的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，阿西爾對(duì)當(dāng)代著名作家的描繪令人無法抗拒。 ——《出版人周刊》★這本關(guān)于書籍出版事業(yè)的回憶錄應(yīng)該讓任何關(guān)心20世紀(jì)文學(xué)的人都感到滿意。 ——《華盛頓郵報(bào)》