《紅高粱》西行 節選

　　《紅高粱西行/副刊文叢》：　　活得舒展些，拍得灑脫些——訪張藝謀　　張藝謀，36歲（一說張藝謀生于1950年），人稱“秦國人”。供職于電影界，身穿廣西廠的工作服，卻接連在西安廠拍片，不知其所司何職。先以《黃土地》獲“金雞獎”*佳攝影獎，繼因《老井》獲第二屆東京國際電影節*佳男主角獎，近日又執導了《紅高粱》。　　記者：吳天明在東京領獎臺上說“張藝謀聽到他獲獎的消息后，一定會就地翻幾個跟頭”。他說對了嗎？　　張：消息傳來時我們正在寧夏荒原上拍《紅高粱》中祭酒神的鏡頭。伙伴們先沖我怪笑，然后又把我拋起來。我當演員純粹是撞上的，我認真去做了，“本色”到底，大概是“一次性”的吧！當你突然發現自己多做了一件原以為不可能做的事，也是愉快的。這段經歷對當導演有好處，知道了怎樣才能把演員的能力發揮出來。干過攝影的好處更明顯，如果能再多干幾樣會更有好處。當導演則是我多年來的夙愿，一直攢著想法，等待機會，因為我覺得當導演更能表現個性。　　記者：《黃土地》你一心扶助陳凱歌，《老井》你全力貼近吳天明，《紅高粱》里又跳出個與他們都不同的張藝謀。這是你有意為之的吧？　　張：（微笑）電影是人與人交流的一個很大的媒介。創作者都是想發言，若是出世的人就不必創作了，“自娛說”也是假的，發了言就希望人家有反應、有共鳴、有理解。當導演就是一個*好的發言席位。我對電影有一種迷戀，朋友之間曾開玩笑說：電影是條“賊船”，上去就下不來了。　　記者：你對同輩青年導演的探索怎么看？　　張：我們這批人剛從電影學院畢業時，懷著求變、對傳統進行反撥的強烈愿望，要拋棄高度戲劇性的手法而換一種拍法。當我們慢慢認識到淡化過火效果不佳時，便會自覺調整。我佩服陳凱歌藝術追求的執著。我認為中國電影的形態太少了，應該多些、豐富些。我不愿重復別人，而這恰恰需要多看別人的作品。每次出國我都拼命看電影，聽不懂也硬看，無非是一段故事，看人家怎么把它講出來。我看好電影，也看差電影，認識到“不能”這么拍，有時比“能”更重要。　　記者：現在我們來談談《紅高粱》吧。電影比小說原作有了較大變化，你著意想表現什么呢？　　張：我認為小說里的刺激性場面或“魔幻”手法都是次要的。它*打動我的是爺爺和奶奶的愛情傳奇，是充滿活力的人，是那種豪放舒展的活法。高粱與人結合為一體，這里沒有扭曲的心態，沒有女人的重負或男人的萎縮，有的是熱血沸騰的活力。中國人應該活得舒展些。我們的祖上曾經是有聲有色的，活得灑脫，死得痛快，但近幾百年快折騰沒了。今天我們要強起來，除了經濟實力，重要的是心態的振奮。　　……