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匡超人 版權信息
- ISBN：9787532176205
- 條形碼：9787532176205 ; 978-7-5321-7620-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
匡超人 本書特色
駱以軍是臺灣當代重要作家，作品主題常是現代都市中人們不堪為外人道的受傷、廢棄、情欲、死亡敘述，插科打諢引人發笑的文字內核是對于世間荒謬的奮力掙扎。他的修辭風格華麗繁復耐人尋味，筆下敘事結構糾結纏繞，使人讀著如身處迷宮，以“后現代風格”重構了我們對這個時代生命的感覺模式。 《匡超人》是體現了駱以軍的圓熟書寫經驗及豐沛創作力的集大成之作，是駱以軍繼《西夏旅館》《女兒》兩部代表作之后，在生涯創作高峰期接連寫出的第三部巨作，并以此書獲得多個重磅獎項。 《匡超人》以《儒林外史》中原本才氣德行兼具*終卻淪為汲汲于名利的市儈小人匡超人為書名，從個人身體的尷尬破口作為現代人精神壞損的隱喻，寫到《西游記》的齊天大圣孫悟空穿越到當代世界的無力與無奈，帶領讀者通往的是眼花繚亂的文明景觀之下空虛陰冷的黑洞深淵。
匡超人 內容簡介
《匡超人》是臺灣重量級小說家駱以軍繼《西夏旅館》《女兒》之后，又一創作巔峰。作者以天馬行空的想象力，漫天花雨、詼諧逗樂的文筆，運用《西游記》原先桀驁不馴*終卻泯然眾人的孫悟空、《儒林外史》中蠅營狗茍的文人形象等元素的拼貼、糅合、擬仿，構筑成了一個充斥破洞、黑洞的奇異小說世界。他濃郁的哀傷筆調，寫出當代知識分子的種種猶如被設定好的，難看、滑稽，拼命掙扎卻無力逃脫的存在姿態。
匡超人 目錄
洞的故事——閱讀《匡超人》的三種方法 王德威
俄羅斯餐廳
雷諾瓦風格
哲生
開心玩大陸
美猴王
破雞雞超人
大小姐
老派與老Y
粉彩
超人們
在酒樓上
尋仇
阿默
誰來晚餐
我騎著摩托車載著他
刺激
砍頭
藏在閣樓上的女孩
吃猴腦
破雞雞超人大戰美猴王
冰封
我曾去過這些地方
展開全部
匡超人 節選
駱以軍*新小說《匡超人》原名《破雞雞超人》。前者典出《儒林外史》，后者卻讓讀者摸不清頭腦。超人是陽剛萬能的全球英雄，怎么好和雞雞——嬰兒話 / 化的男性命根子——相提并論？更何況駱以軍寫的是“破”雞雞超人。超人如此神勇，怎么保護不了自己那話兒？小說從《破雞雞超人》改名為《匡超人》又是怎么回事？駱以軍創作一向不按牌理出牌，他的新作破題就可見一斑。 一切真要從雞雞破了個洞開始。話說作家駱以軍某日發現自己的雞雞，準確地說，陰囊上，破了個洞；一開始不以為意，隨便涂抹藥水了事，未料洞越來越大，膿臭不堪，甚至影響作息。作家帶著可憐的破雞雞四處求治，期間的悲慘筆墨難以形容。越是如此，作家反而越發憤著書。破雞雞成了靈感泉源。那洞啊，是身體頹敗的癥候，雄性屈辱的焦點，是難言之隱的開口，但也是自虐欲望的淵藪。這個洞甚至喂養出駱以軍的歷史觀和形上學，從量子黑洞到女媧補天，簡直要深不可測了。 就這樣，駱以軍在《西夏旅館》《女兒》以后，又寫出本令人瞠目結舌的小說。駱以軍的粉絲應該不會失望，他的注冊商標——偽自傳私密敘事，接力式的碎片故事，詭譎頹廢的意象，還有人渣世界觀——無一不備。但比起《西夏旅館》那樣壯闊的族裔絕滅紀事，或《女兒》那樣糾結的性別倫理狂想曲，《匡超人》畢竟有些不同。這里作家*大的挑戰不是離散的歷史，也不是禁忌的欲望，而是自己肉身沒有來由的背叛。他真正是盯著肚臍眼，不，肚臍眼正下方，寫出一則又一則病的隱喻。 駱以軍早年曾有詩歌《棄的故事》，預言般投射他創作的執念：一種對“存在”本體的惶惑，一種對此生已然墮落的吊詭式迷戀。他的文筆漫天花雨，既悲欣交集又插科打諢，更充滿末路詩人的情懷。而相對于“棄”，我認為駱以軍《匡超人》亮出他文學創作另一個關鍵詞——“洞”。如果“棄”觸及時間和欲望失落的感傷，“洞”以其曖昧幽深的空間意象指向*不可測的心理、倫理和物理坐標。 駱以軍的小說以繁復枝蔓為能事，一篇文章當然難以盡其詳，此處僅以三種閱讀“洞”的方法——破洞，空洞，黑洞——作為探勘他敘事迷宮的入口，并對他的小說美學和困境做出觀察。 破洞 前陣子睪丸下方破了個大洞，自己去藥局買雙氧水消毒，那洞像鵝嘴瘡愈破愈大，還發出臭味，但好像不是花柳病，而是一種頑強霉菌感染；同時還發現自己血壓高到一百九，暈眩無力。——《打工仔》 這究竟是駱以軍的親身遭遇，還是捏造的故事？駱以軍擅長以真亂假，我們也就姑妄信之。疾病敘事一向是現代文學的重要主題，從肺病（鍾理和，《貧賤夫妻》）到花柳（王禎和，《玫瑰玫瑰我愛你》）到愛滋（朱天文，《荒人手記》）歷歷在案，但拿自己的隱疾如此做文章，而且寫得如此嬉笑怒罵、哀怨動人的還是僅見。雞雞是男性生殖器，從這兒理論家早就發展無數說法。男性主體象征，社會“意義”權威，價值體系的主宰……佛洛伊德到拉岡到齊澤克，是類論述我們可以信手拈來。但駱以軍的新作還是展露不同面向。 駱以軍的破雞雞不僅暗示了去勢的恐懼，也指向一種自我童騃化——或曰賣萌——的展演。這些年駱以童言戲語的“小兒子”系列書寫成為網紅，在某一程度上，可以視為雞雞敘事的熱身。網上的討拍賣萌，老少咸宜，基本潛臺詞是我們還小，都需要被愛。然而那所謂關愛的資源又來自哪里？還是這關愛本身就是無中生有，卻又無從落實的欲望黑洞？ 從這里我們看到破雞雞敘事的辯證面，也是駱以軍從網紅轉向“深度”虛構的關鍵。雞雞GG 了。昭告天下之余，他同時轉向心靈私處，毫不客氣地檢視原不可告人的一切。在《砍頭》一章里他寫道，“破雞雞超人是個什么概念呢？你想象著，他是受傷的，有個破洞在那超人裝*突兀的胯下部位，那成為一個*脆弱的窟窿，傷害體驗的通道入口，一個痛楚的執念。”注意駱以軍敘事的關鍵詞，像突兀、受傷、脆弱、傷害、痛楚，在此一次出清。而所有感覺、經驗或省思都被具象化為一個窟窿，一個洞。 駱以軍曾有詩歌《棄的故事》，根據周代始祖后稷出生為母姜嫄所棄的神話，他描寫“遺棄是一種姿勢”，“是我蜷身閉目坐于母胎便決定的姿勢”，是與生俱來的宿命；但另一方面，遺棄也是一種不斷“將己身遺落于途”的姿勢，“其實是*貪婪的，/企圖以回憶/ 躡足擴張詩的領域。”換句話說，遺棄不只是一個位置，也是一種痕跡，而這痕跡正是詩或文學的源起——或作為一種“存有”消失、散落的記號。幾乎駱以軍所有作品都一再重寫棄的故事。面對族群身份的錯置（《月球姓氏》），親密關系的患得患失（《遠方》《女兒》），身體的毀損頹敗（《遣悲懷》），或歷史理性的潰散崩解（《西夏旅館》），不由你不放棄，遺棄，廢棄，或是自暴自棄。與此同時，一種叫作小說的東西緩緩成形。駱以軍的敘事者每以無賴或無能者（或他所謂的人渣）出現，且戰且逃，因為打一開始就明白，生命敘事無他，就是不斷離/棄的故事。 《匡超人》訴說洞的故事。“棄”牽涉他者，意味拋棄對象物或為其所拋棄；“洞”則是那開啟與吞噬一切的罅裂，帶來一種（自我）分裂的恐懼和不可思議的誘惑。小說中的洞始于陰囊下不明所以的小小裂口，逐漸成為敘事者駱以軍焦慮的根源。而這身體不明不白的窟窿——“鮮紅還帶著淋巴液的鵝口瘡”，“好像有一批肉眼不見的金屬機械蟲，在那洞里像礦工不斷挖掘，愈鑿愈深”——讓駱不良于行，更讓他羞于啟齒。但這只是開始，隨著敘事推衍，那洞被奇觀化，心理化，形上化，甚至導向半吊子宇宙論。在某一神秘的轉折點上，洞有了自己的生命：
匡超人 作者簡介
駱以軍，專職作家，1967 年生于臺北，文化大學中文系文藝創作組、藝術學院(現臺北藝術大學)戲劇研究所畢業。曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、第五屆聯合報文學大獎、臺灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、臺北文學獎等多項重要文學獎項。著有《明朝》《也許你不是特別的孩子》《純真的擔憂》《計程車司機》《匡超人》《胡人說書》《肥瘦對寫》(與董啟章合著)《讓我們歡樂長留：小兒子2》《女兒》《小兒子》《棄的故事》《臉之書》《經濟大蕭條時期的夢游街》《西夏旅館》《我愛羅》《我未來次子關于我的回憶》《降生十二星座》《我們》《遠方》《遣悲懷》《月球姓氏》《第三個舞者》《妻夢狗》《我們自夜暗的酒館離開》《紅字團》等作品。
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