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地下室手記 本書特色
陀思妥耶夫斯基創作生涯的扛鼎之作，五部重要長篇小說的總序因此書被譽為時代的“真理探求者”魯迅、博爾赫斯、尼采、紀德、羅翔等特別推薦深入描述人心之深、人心之苦，人心的無奈與悲劇根源，人人都有切身體會卻又難以對他人言說的，盡在此書。
-------*---------*---------*--------*--------*--------*-------*--------每個地下室人，都有一個敏感而掙扎的靈魂，這無可厚非，但關鍵的是，時刻自省之余，要行動起來……
地下室手記 內容簡介
《地下室手記》主要由兩部分組成：**部分是主人公“地下室人”——一名年約四十的退休公務員的長篇獨白，內容探討了自由意志、人的非理性、歷史的非理性等哲學議題。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他與一名妓女麗莎相識的經過。“地下室人”是十九世紀六十年代西方自由思潮影響下的俄國小知識分子典型形象，其內心充滿了病態的自卑，主張絕對的個性自由，與別人接觸時謹小慎微，可在內心深處盲目自尊，思想和感情經常處于矛盾狀態。
《地下室手記》在二十世紀世界文學中有著承上啟下的作用，文中所蘊含的先驗性“地下室人”“老鼠”等形象，表明了“多余人”的走投無路，既是整個人類存在窘境的一種隱喻，也是對人類在面對存在窘境時所持態度的一種質疑。
地下室手記 目錄
**章 地下室 001
第二章 由于濕雪 045
“地下室”與“地下室人”/ 劉文飛 148
陀耶妥耶夫斯基年表 170
第二章 由于濕雪 045
“地下室”與“地下室人”/ 劉文飛 148
陀耶妥耶夫斯基年表 170
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地下室手記 節選
**章 地下室
一
我是個病人……我是個兇狠的人。我是個不討人喜歡的人。我想，我的肝臟有病。但是，我絲毫不懂得我的病情，我確實不知道我有病。我不去治病，也從未去治過病，雖說我是尊重醫學和醫生的。再說，我還極其迷信，當然，我還沒有迷信到不尊重醫學的地步（我受過足夠的教育能讓我不迷信，可我還是迷信）。不，我是因賭氣而不愿去治病的。你們也許不愿意了解這一點，我卻是明白的。自然，我無法向你們解釋清楚，我這是在和誰賭氣；我也一清二楚，我不去醫生們那里決不會使得他們“難堪”；我比誰都清楚，我這樣做，只會害自己，而不會殃及他人。但是，如果說我沒有去治病，這畢竟是在賭氣。肝臟在痛，那么，就讓它痛得更厲害些吧！
我早就這樣生活，已有二十來年了，如今我四十歲。我從前任過公職，如今卻不再任職了。我曾是個兇狠的小官吏。我曾粗暴無禮，并因此感到愉快。要知道，我是不收受賄賂的，也許，單憑這一點，我就該獎勵自己。（一句蹩腳的俏皮話，可我卻不打算將它抹去。我把這句話寫了出來，認為它一定會是非常好笑的；而此刻，我自己也已看出來了，我不過是在卑鄙地炫耀自己——可我偏不將它抹去！）每當有人走近我的辦公桌請我開證明時，我就會對他們齜牙咧嘴，而當發現有人因此感到難受時，我便會獲得一陣難以抑制的快感。我幾乎每次都能獲得這樣的快感。大部分來人都是膽怯的：明擺著嘛，他們都是來求人的。但是，在那些自命不凡的家伙中，有一位軍官特別使我討厭。他無論如何也不愿屈服，還極其可惡地把軍刀弄得鏗鏘作響。就為了這把軍刀，我和他斗了一年半。*終，我贏了。他不再弄出鏗鏘之聲了。不過，這些事情都發生在我的青年時代。但是，先生們，你們知道我的惡毒之處主要是什么嗎？全部都在于，*為可惡的一點就在于，我經常地，甚至是在*為憤怒的時刻，也會可恥地意識到，我不僅不惡毒，甚至還是一個兇不起來的人，我不過是在嚇唬嚇唬麻雀并以此自慰罷了。我滿口白沫，但只要給我一個什么洋娃娃，或是給我一杯糖水，我也許就會安靜下來，甚至會心軟下來。雖說此后我也許會對自己齜牙咧嘴，還會羞愧得好幾個月都睡不著覺。這就是我的脾氣。
我說我曾是個兇狠的小官吏，我這是在說謊。我因賭氣而說謊。我只是在和那些請求者，和那位軍官鬧著玩，事實上，我一直無法兇狠起來。我時刻意識到，自己身上有許多與兇狠截然對立的成分。我能感到，這些對立的成分正在我的體內蠢動。我知道，這些成分終生在我的體內蠢動，企圖沖出我的身體，可是我不放它們出去，不放它們，故意不放它們出去。它們那么可恥地折磨我，弄得我渾身痙攣，它們簡直讓我厭惡，厭惡透頂！先生們，你們是否覺得，我馬上就會在你們的面前懺悔什么，就會求你們原諒什么了？……我相信你們覺得是這樣……但請你們相信，即便你們覺得是這樣，也與我無關……
我不僅不能成為兇狠的人，甚至也不能成為任何一種人：無論是兇狠的人還是善良的人，無論是無賴壞蛋還是正人君子，無論是英雄還是昆蟲。如今，我在自己的角落里過日子，我用來自我解嘲的是這樣一個惡毒的、毫無用處的寬慰：一個聰明人是無法真的成為一種特定的人，而能成為一種特定的人的只有傻瓜。是啊，十九世紀的聰明人大多數應該是，而且就道德意義而言也必須是個無個性的人；而有個性的人、活動家，則大多是才智有限的人。這是我四十年來的信念。我如今四十歲，要知道，四十歲，這就是整整一輩子啊，要知道，這就是垂暮之年了。過了四十歲再活下去，就是不體面、庸俗和不道德的了！請你們老老實實回答：有誰活過了四十歲？我來告訴你們，只有傻瓜和惡棍才會活過四十歲。我就要這樣說，沖著所有的老頭兒，沖著所有這些可敬的老頭兒，所有這些銀發蒼蒼、散發著香味的老頭兒這樣說！我要沖著整個世界這樣說！我有權這樣說，因為我將活到六十歲。我要活到七十歲！我要一直活到八十歲！……等一等！讓我喘口氣……
先生們，也許，你們以為我是想逗你們發笑吧？你們又錯了。我絕不像你們認為或者你們可能認為的那樣，是一個非常開心的人。但是，如果你們已經被這些廢話所激怒（而我已經感覺到，你們被激怒了），想要問我到底是個什么樣的人，那么，我就會回答你們，我是個八等文官。我曾供職，為的是有碗飯吃（僅僅為了這一目的）。去年，當我的一位遠房親戚立下遺囑留給我六千盧布時，我便立即退職，在自己的角落里定居了。我以前也住在這個角落，但如今是在這兒定居。我的房間又破又臟，位于城市的邊緣。我的女仆是個鄉下女人，年紀很大，又蠢又兇，身上還總有一股難聞的氣味。有人對我說，彼得堡的氣候對我越來越有害了，還說我手頭錢少，在彼得堡的生活費用太昂貴了。這一切我都清楚，勝似那些經驗豐富、聰明絕頂的點頭示意的人、出謀劃策的人。但是我要留在彼得堡，我不會離開彼得堡！我之所以不會離開……唉，反正我離不離開，都完全無所謂。
然而，一位正派人談什么事**愉快呢？
答案是：談自己的時候。
好吧，我也來談談自己。
二
先生們，無論你們是否愿意聽，我現在都要對你們講一講，我為何甚至成不了一只昆蟲。我要鄭重地告訴你們，我曾有許多次想要成為一只昆蟲。然而，甚至連這件事也未能做到。先生們，我向你們起誓，過多的意識就是一種病，一種真正的、十足的病。對于人的日常生活來說，具有普通人的意識就已足夠足夠了，也就是說，只需要具有我們這個倒霉的十九世紀中一個文明人意識的二分之一，甚至四分之一就足夠了，而且，這位文明人還極其不幸地居住在彼得堡這個地球上**遠離實際、*有預謀的城市里（城市通常分為有預謀的和沒有預謀的）。比如，有了那些所謂直來直去的人們和活動家們賴以生活的意識，就完全足夠了。我敢打賭說，你們一定以為，我寫下這一切是出于炫耀，意在諷刺活動家們，而且，是出于卑劣的炫耀，就像軍官把軍刀弄得鏗鏘作響一樣。但是，先生們，有誰會炫耀自己的病態，并借此而耍威風呢？
不過，我又怎么啦？大家都在這么做嘛，大家都在炫耀自己的病態，而我也許比其他人做得更厲害。我們不要爭論，我的反駁是荒謬的。但是，我仍然堅信，不僅過多的意識是病，甚至任何的意識都是病。我堅信這一點。對此我們暫且不談。請你們給我解釋一下這樣一個問題：為什么會有這種情形，就在我*能意識到我們常說的“一切美與崇高”的所有微妙之處時，是的，恰好在這樣的時刻，像是故意似的，我偏偏意識不到，反而做出了那樣一些不光彩的事情，那樣一些……好吧，一句話，就是那樣一些也許人人都在做的事情，可輪到我做這些事的時候，像是故意似的，偏偏是在我*清楚地意識到完全不該去做的時候，這是為什么呢？我越是意識到善和所有這一切的“美與崇高”，便越深地陷入泥潭，難以自拔。但主要的問題是，在我身上這一切似乎并不是偶然發生的，倒像是理所當然。似乎這便是我*正常的狀態，而絕不是疾病，不是過失，因此，我*終便喪失了與這一過失做斗爭的欲望。其結果，我幾乎相信（也許真的相信）這也許就是我的正常狀態。而*開始，我曾在這樣的斗爭中經受過多少痛苦啊！我不相信別人也遇到過這種情況，因此，我終生將這一點蘊藏內心，當作一個秘密。我曾感到羞愧（也許現在也仍感羞愧）。我羞愧到了這樣的程度：以至于能感受到某種隱秘的、反常的、有點下流的快感。這快感就是：在某個*令人厭惡的彼得堡之夜回到自己的角落，往往強烈地意識到今天又做了件卑鄙的事情；可做過的事情無論如何也難以挽回，這時，心里便會暗自對自己咬牙切齒，責罵自己，折磨自己，直到那痛苦*終轉變成了某種可恥的、該詛咒的樂趣，*后，它竟變成了明顯的真正的快感！是的，變成了快感，變成了快感！我堅信這一點。我之所以說出來，是因為我想確切地知道：別人是否也有這樣的快感呢？我來給你們解釋：這里的快感恰恰來自對自己的屈辱過于鮮明的意識；這恰恰是由于你已經感覺到自己撞在南墻上了；這很糟糕，但除此之外別無他法；你已別無出路，你永遠也變不成另外一種人；而且，即使還有時間和信念可以變成別的什么，你自己也許不想再變了；即使想變，也什么都做不成，因為事實上，也許本來沒什么可變的。歸根結底，主要的一點就是，發生這一切都是由于過分強烈的意識之正常的和基本的規律，由于直接源自這些規律的一種慣性，因此，這里不僅沒什么可變的，而且簡直就毫無辦法。強烈意識的結果，比如說就會是這樣的：是的，一個惡棍，當他感覺到自己真的是一個惡棍的時候，對他來說似乎便成了一種安慰。但是，夠了……唉，胡說八道了一大通，又解釋清楚了什么問題呢？……怎么解釋這一快感呢？我還是要解釋清楚！我要刨根問底！正是為此，我才拿起筆來……
比如說，我是非常自尊的。我生性多疑，氣量很小，像駝子或矮人那樣。但事實上，我也常有這樣的時刻，如果有人給了我一記耳光，我也許竟會因此而感到高興。我是認真的：也許我能由此而獲得某種快感，自然，這是一種絕望的快感，但是，就在這絕望之中，常常會有*強烈的快感，尤其是在你非常強烈地意識到自己已毫無出路的時候。挨了這記耳光，你立即就會受到一種意識的壓迫，像是被碾成了一團油膏。主要是，無論怎樣琢磨，我在所有方面都成了**個罪人，**難堪的是，我是無辜的罪人，可以說是因為自然的規律而成了罪人。我之所以有罪，首先是因為我比周圍其他人都聰明些（我常常認為自己比周圍所有的人都聰明，你們相信嗎，有的時候，我甚至會因此而感到慚愧。至少，我一生都側目旁視，從來不敢正眼看人）。*后，我之所以有罪，還因為即便說我心胸豁達，也只是意識到了這豁達大度的無用，反倒讓我承受了更多的痛苦。要知道，我也許因自己的豁達而無法做出任何事情：我不能寬恕，因為那欺負我的人也許是遵循自然規律來揍我的，而自然規律是不能寬恕的；我不能忘記，因為，就算是自然規律，也終究是令人感到屈辱的。*后，即使我想變得心胸十分狹隘，想去報復欺負我的人，我也無法以任何方式對他們進行報復，因為即便能夠去做，我也許難以下定決心去實施。為什么下不了決心呢？關于這一點，我想特別說上兩句。
地下室手記 作者簡介
陀思妥耶夫斯基(1821—1881)，19世紀俄國現實主義作家，與列夫·托爾斯泰、屠格涅夫并稱“俄國文學三巨頭”。其擅長心理描寫，深刻揭示人們精神上的病態情緒。代表作有《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》等。高爾基稱其表現力可媲美莎士比亞，魯迅稱其為“人類靈魂的偉大的審問者”，別林斯基譽其為“俄羅斯文學的天才”。其作品影響了二十世紀的很多作家，如福克納、加繆、卡夫卡等。
劉文飛，文學博士，中國社科院研究生院教授、博士生導師，現任中國俄羅斯文學研究會會長，中國翻譯家協會理事，中國社科院長城學者。2014年9月6日，獲得第二屆“閱讀俄羅斯”獎。主要譯作有《地下室手記》《復活》《俄羅斯文化史》等。
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