**章　《林海雪原》
—— “革命通俗小說”：“傳統”與“革命”的融合、
分裂與沖突 1
一、“英雄” 4
二、“兒女” 13
三、“鬼神” 19
四、“舊瓶”與“新酒” 27
第二章　《紅旗譜》
—— “成長小說”之一：“時間”、“空間”與中國
小說的現代轉型 32
一、“成長小說”視閾中的朱老忠形象 34
二、從“家族復仇”到“階級斗爭” 47
三、“田園詩”與“歷史小說” 60
第三章　《青春之歌》
——“成長小說”之二：“性”與“政治”的雙重變奏 82
一、政治敘事中的“中國知識分子” 84
二、《青春之歌》的另一種閱讀方式：情愛敘事 98
三、“成長小說”：在“性”與“政治”之間 115
第四章　《創業史》
——“現代性”、“知識”與想象農民的方式 125
一、在兩種革命之間 128
二、“舊農民”序列 132
三、新農民形象 139
四、梁生寶與梁三老漢 152
第五章　《紅巖》
——“紅色圣經”中的現代性革命 160
一、“革命不回家” 162
二、“個體”與“神性” 171
三、“身體的意識形態” 174
四、“虐戀”與“向死而生” 179
第六章　《紅燈記》
——“鏡像”中的“自我”與“他者”建構 193
一、“樣板戲”：在“文藝”與“政治”、“意識形態”
與“烏托邦”之間 193
二、《紅燈記》的版本沿革：從電影、滬劇到京劇 201
三、“鏡像”中的“自我” 212
四、“鏡像”中的“革命” 223
五、“京劇”與“革命” 234
第七章　《白毛女》
——在“政治革命”與“文化革命”之間 243
一、文本生產過程 244
二、歌劇《白毛女》中的“政治革命” 252
三、芭蕾舞劇《白毛女》中的“文化革命” 263
四、“文化革命”視野中的“延安文藝” 272
第八章　《第二次握手》
—— “地下文學”的三種敘事方式：言情小說、
政治敘事與民族寓言 284
一、言情小說中的“男人”與“女人” 286
二、政治敘事中的“知識分子”與“黨” 297
三、民族寓言中的“中國”與“西方” 314
附錄　工業題材、工業主義與“社會主義現代性”
——《乘風破浪》再解讀 326
主要參考書目 351
2002年版后記 355