目 錄 導(dǎo) 論 1 **節(jié) 戲劇符號(hào)學(xué)的界定 1 第二節(jié) 戲劇符號(hào)理論研究史 3 一 西方戲劇符號(hào)理論研究 3 二 國(guó)內(nèi)戲劇符號(hào)理論研究 15 第三節(jié) 本書研究重點(diǎn)和貢獻(xiàn) 16 **章 基礎(chǔ)理論 20 **節(jié) 兩種“符號(hào)學(xué)” 20 第二節(jié) 兩種文本 21 第三節(jié) 戲劇的符號(hào)化 25 一 系統(tǒng) 27 二 符號(hào)化 29 第四節(jié) 符號(hào)的類型 31 一 布拉格學(xué)派的符號(hào)類型研究 31 二 科贊的符號(hào)類型 33 三 皮爾斯的符號(hào)類型 33 第五節(jié) 符號(hào)的轉(zhuǎn)義 37 第六節(jié) 置于前景 39 第二章 劇本文本的可能世界 42 **節(jié) 劇本文本“可能世界”概念 43 一 “可能世界”的理論源頭 43 二 劇本文本的可能世界 44 三 研究理論和方法 45 第二節(jié) 劇本可能世界的建構(gòu)前提 46 第三節(jié) 劇本可能世界的特征 49 一 反事實(shí)特征 49 二 反身性特征 51 三 動(dòng)態(tài)時(shí)間層次特征 54 第四節(jié) 劇本可能世界與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系 55 第五節(jié) 劇本可能世界的次生世界 58 第六節(jié) 劇本可能世界的故事與情節(jié) 59 第三章 劇本會(huì)話 63 **節(jié) 劇本文本分類學(xué) 64 第二節(jié) 戲劇話語(yǔ)與日常話語(yǔ) 67 第三節(jié) 劇本會(huì)話的主要特征 70 一 劇本會(huì)話的指示功能 70 二 劇本會(huì)話的言語(yǔ)行為功能 79 三 劇本會(huì)話的語(yǔ)言形式 86 第四章 劇本文本中的舞臺(tái)說(shuō)明 96 **節(jié) 舞臺(tái)說(shuō)明在劇本文本中的地位 96 第二節(jié) 舞臺(tái)說(shuō)明的類型 98 第三節(jié) 舞臺(tái)說(shuō)明的發(fā)展歷程 102 第五章 劇本人物 104 **節(jié) 劇本文本的行動(dòng) 104 第二節(jié) 劇本人物的傳統(tǒng)研究 107 第三節(jié) 劇本人物的功能研究 109 一 普洛普的行動(dòng)素模式 109 二 索里奧的行動(dòng)素模式 111 三 格雷馬斯的行動(dòng)素模式 112 四 伊拉姆的行動(dòng)素模式 115 五 于貝斯菲爾德的行動(dòng)素模式 116 第四節(jié) 劇本人物與演員 118 結(jié) 語(yǔ) 202 附 錄 204 參考文獻(xiàn) 210