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斷代 本書特色
《斷代》是臺灣中生代重要小說家郭強生構思二十年的得意之作，為郭強生首次引進大陸的作品，也是郭強生繼前兩本小說《夜行之子》《惑鄉之人》之后，持續狀寫同志世界的癡嗔貪怨、探勘情欲版圖的曲折詭譎，對時間、生命流逝做更進一步省思的經典作品。《斷代》的故事背景，時空承接白先勇的經典同志小說《孽子》，從八〇年代的臺灣社會寫起，一路寫到二十一世紀的當代，在時代的劇烈變遷之間，縱向描繪了一個世代的同志形象。郭強生借這本作品，拋出“愛是什么？”“同志/我的存在究竟是什么？”等終極提問，讓我們通過這些問題更清楚地看見自己。《斷代》以推理小說的手法展開，由三條看似關聯薄弱的敘事線入手，在同志世界中表演偽裝、真假莫辯的氛圍里，通過各個角色的心理活動或成長回憶，構筑出一個個撲朔迷離、引人入勝的謎題，直至故事的末尾讀者一窺故事背后的真相，方得恍然大悟。書中不僅對因同志身份而被迫處于社會邊緣的心理刻畫入微，更觸及了成長、衰老、死亡及死后的“游魂”，運用這些元素，對造成這一切的罪魁禍首：愛情，完成了一種立體而獨到的詮釋。
斷代 內容簡介
曾在交際圈風光無限的老七已步入中年，在親密好友重病離世之后，還是堅持在臺北鬧區獨自守著“美樂地”酒吧。曾經被一個大學生傷得很深的他，對于追求了大半生的愛情，仍然懷著哀怨的心情。 小鍾在高中時被同學姚誘惑，卻也讓他初次嘗到情欲的滋味。大學時期他和姚再次相遇，姚的身邊多了好同學阿崇，學姐Angela，四人之間的感情復雜曖昧，似假還真。對姚的不解，對未來的迷茫，這些青春的悸動，隨著美好黃金年代的逝去，不堪回首。 在便利店打工的阿龍，默默守護女友小閔，打算存夠錢之后，小兩口一起開一間進口服飾店。他一直懷揣著一個令他困惑羞恥的秘密不愿正視，直到有一天他發現對面酒吧的老板倒臥在店內…… 通過這些主要角色的回憶和懺情告白，一種特殊邊緣身份的集體記憶和情感結構，在郭強生兼具宏觀與微觀的筆下深刻地展現了出來。
斷代 目錄
1 人間夜
2 關于姚……
3 舊 歡
4 重 逢
5 在迷巷
6 沙之影
7 夢魂中
8 勿忘我
9 癡 昧
10 癡 魅
2 關于姚……
3 舊 歡
4 重 逢
5 在迷巷
6 沙之影
7 夢魂中
8 勿忘我
9 癡 昧
10 癡 魅
展開全部
斷代 節選
2 關于姚……
我已經對你感到十分著迷，必須向你揭曉，你是何許人也。
——奧斯卡·王爾德，The Picture of Dorian Grey
那時候的臺北沒有像現在那么多的高樓，上課不專心時目光閑閑朝窗外瞟去，老樹油墨墨的密葉靜靜晃動，猶如呼吸般吐納著規律節奏。襯底的天空總是那么干凈，即便是陰雨的日子，那種灰也仍是帶著透明的潤澤。
幾朵烏云睡姿慵懶，隔一會兒便翻動一下身子，舒展一下筋骨。
應該就是那樣的一個陰雨天，我拎著吉他從社團教室走了出來。
那年用的吉他還是塑膠弦，幾年后才換成鋼弦吉他。正值校園民歌風靡的巔峰，走到哪里都像是有琴弦琤當背景。走過舊大樓長長的走廊，無心轉了個彎，想回自己班級教室看看的這個傍晚，我并不知道這一個轉彎將是人生另一條路的起點，更無法料到接下來發生的情節，會在我的記憶中保留一輩子。
十七歲的我看起來跟其他的高中男生沒兩樣，軍訓帽里塞一小塊鋼片，把帽子折得昂首挺尾，書包背帶收得短短，裝進木板把包包撐得又硬又方。功課還過得去，在班上人緣尚佳，但不算那種老師會特別有印象的學生。放了學總不舍得回家，參加了吉他社，練得很勤。成長至今一路都還算循規蹈矩，若問那時的我對自己的未來有什么想象，或許*大的希望是三十歲前能擁有一部車。家庭婚姻這些事還太遙遠，大學聯考可以等高二以后再來擔心。那時從沒覺得自己有太大企圖心，也從不認為自己相貌出眾。生活里除了上課與練吉他之外無啥特別刺激的事，難免也會讓這個年紀的我感到有點悶，但頂多也只是被動地跟自己耗著，睡覺看電視發呆，無聊至極的時候，甚至幫還在讀小學的弟弟做勞作。我還不會，或是說不想，去處理這種青春期的閑與煩。
那種心情就像是掃地掃出來的一堆灰塵毛球，不去清它的時候好像也就不存在。所以若說十七歲這年的我真有什么可稱為遺憾的事，大概就是這種自己也不甚理解的虛耗。一直到這天拎著吉他行過走廊，我都還沒有意識到，自己跟其他同學有什么不同。不明白自己的這種被動，或許是在抵抗著什么。
在自己班級的教室外駐足了。
毫無心理準備的我，一步之隔，欲望與懵懂，從此楚河漢界。
角落里*后一排靠窗的那個位子上，有人還坐在那兒。那人低著頭，用著完全不標準的姿勢握著一管毛筆在趕作文。教室里沒開燈，昏暗暗只剩窗口的那點光，落在攤開的作文簿上，那人潦草又濃黑的字跡。
大概因為是留級生的緣故，姚瑞峰在班上好像存在，又好像不存在。沒人清楚他怎么會弄到留級的。他除了體育課時會同班上打成一片外，下課時間多不見人影，還是習慣去找原來已升上高二的那些老同學。發育的年齡，一兩歲之差，身量體型就已從男孩轉男人了。此人在班上格外顯老，一半是因他那已厚實起來的肩膀胸肌，一方面也由于那點留級生的自尊，在小高一面前愛裝老成。但是任誰都看得出姚的尷尬處境，班導師從不掩飾對他的不耐，特別愛拿他開刀來殺雞儆猴：“留級一次還不夠嗎不想讀就去高工高職你們若不是那塊料也不必受聯考的苦干脆回南部做學徒……”
被罰站的姚立在黑板旁，一身中華商場定做的泛白窄版卡其服，小喇叭褲管尖頭皮鞋，沒一樣合校規，竟然臉上總能出現懺悔的悲傷，讓人分不清真假。下了課，其他同學都不知如何是好，只能避開不去打擾。我的座位就在姚旁邊，平常互動雖也不多，但碰到這種情況，我總會等姚回到座位時，默默把自己上一堂課的筆記放在他桌上。
很多中南部的孩子都來擠北部的高中聯考，姚也是那種早早北上求學的外宿生。可想而知，家鄉父老多開心他考上了北部的明星高中。那表情也許不是裝出來的。看見沒開燈的教室里的那家伙，不用猜也知他欠了多篇作文。
學期就快結束了，那人正在拼了命補作業。過了這學期，高二開學大家就要重新分組分班。我選了社會組，當教員的父親并沒有反對，覺得將來若能考上個什么特考擔任公職也是不錯。重理工的年代，社會組同學鐵定是不會留在原班級了。站在教室外，想到過去這一年，好像也沒有特別的回憶。
若真要說，可能就是姓姚的這個留級生吧？出于同儕的關心，我常會注意姚的成績究竟有沒有起色，奇怪他每天都在忙什么，怎么作業永遠缺交被罰？
因為他的漫不經心，因為他兩天不刮就要被教官警告的胡渣，因為他那張塞滿了球鞋運動褲漫畫作業簿參考書的課桌椅，都讓我無法忽視姚的存在。
姚慣把東西留在學校不帶回家，外地生沒有自己的家。一個學期下來，他的雜物持續膨脹，多了雨傘泳褲汗衫籃球與工藝課的木工作業，頗為可觀。有的塞在課桌椅的抽屜里，有的藏在座位底下，或掛在椅背上，猛一看像是有某個流浪漢，趁放學后教室無人偷偷溜進來筑起了克難的巢。
發現有人走到身邊，姚沒停筆，匆忙看了我一眼。“喀喀喀，我完蛋了，今天補不出來我國文要被當了！”
那家伙在這種情況下還能好心情，讓我吃了一驚。
“你怎么還沒回家？”
“剛剛社團練完。”
那家伙停下筆。“讓我看你的吉他。”他說。
沒想到接過吉他姚就行云流水撥彈起來了，金克洛契《瓶中歲月》（即Jim Croce 演唱的Time in a bottle）的前奏。只彈了前奏，唱的部分要出現的時候他就停了，把吉他還回我手上。
“我破鑼嗓子。”那人道。
兩人接下來并不交談。我也沒打算走，對方也不介意有人一直在旁邊看他鬼畫符。校園變得好安靜，剛剛姚彈過的那段旋律仿佛一直還飄在空氣中。突然覺得這景象有趣，我想象著自己也是離家的學生，和姚是室友，我們常常晚上就像現在這樣，窩在我們共同租來的小房間里。
室友，多么新鮮的名詞。不是同學，不是兄弟，就是室友。在家里排行老大的我，底下兩個弟妹，一個國中，另一個才國小。回到家里對弟妹*常出口的一句話就是：“出去啦！不要隨便進我房間！”但是那一天的黃昏，和姚這樣自然地獨處在教室的角落，一個假裝的房間，我**次發現到，男生在一塊兒不一定就得成群結伙吃冰打球。
“你唱歌給我聽。”
“為什么？”
“因為我覺得你唱歌應該很好聽。”
“為什么？”
“因為你說話的聲音很好聽啊！”
那家伙并不抬頭，翻起作文簿算算到底寫了幾頁，又再繼續振筆疾書。
“怎么樣叫說話聲音很好聽？”
“嗯…… 就是，睡覺前聽的話會很舒服的那種。”
“喔，你意思是說，像李季準那種午夜電臺的播音員嗎？”
也不懂這句話哪里好笑，竟惹得那家伙先是撲哧一聲，接著一發不可收拾：“哈哈哈—對對，哈哈哈，就像那樣。”
平常只見姚愛擺一張酷臉，要不歪著嘴角笑得頂邪門。原來那人大笑起來是這樣的。他這樣開朗的笑容很好看，我也跟著笑了。
★
姚的長相稱不上帥，至少在當年還剃著平頭，土氣未脫的時期，他不會是讓人一眼留下深刻印象的那型。五官比例中鼻子有點嫌大，一臉青春痘被擠得紅瘡瘡的，那口整齊的白牙齒恐怕是他*大的加分。但是他的笑聲讓人覺得很溫暖，平日吊兒郎當的留級生其實一點也不頑劣。眼前的姚幾乎可以說是一種迷人的組合了，一個還帶著童心的，十八歲的，男人。
只有兩人獨處的當下，那家伙仿佛變了一個人。果真就為他唱完了那首《瓶中歲月》。姚要我再唱一首，說是這樣寫作業才不無聊。但是這回姚沒有安靜地聽歌，我一面唱，姚一面插話跟我聊起天。
“ㄟ（即拼音ei）我跟你說，我前幾天遇到一件很奇怪的事。”
姚的語氣平淡低緩，頓挫中和吉他的弦音巧妙呼應著，有一種奇特的溫柔。我等對方繼續開口。
“晚上差不多快十二點了—啊？我也忘了我那天在干嗎。對啦跟以前的同學打彈子（即打臺球）。反正我常常在街上晃到很晚。這個不重要。快十二點了。我在火車站那邊，等了半天公車也沒來，大概已經收班了，我就想用走的吧也還好。然后有一輛車就停到我身邊。我覺得我在等公車的時候那輛車好像就在附近了。車子停下來，一個大概三十多歲的男的搖下車窗問我需不需要搭便車。那個人西裝筆挺，還蠻帥的，我想說也好啊，男生搭便車也沒什么好擔心的，對不對？上車就閑聊啊，我也沒注意他好像在繞遠路。我跟他說我住外面的學生套房，他就問我一個月多少錢，然后跟我說很貴，他家空房間很多，可以租給我，打八折。平常他經常出差不在家，所以等于我一個人住四十坪（約合132.16 平方米），他也希望有人看家比較安心。我想就去看看吧，搞不好還真給我碰上這種好運——”
和弦早已不成調了。是姚這樣鄉下出來的男生不懂得防人？還是像我這樣的臺北小孩太過警覺世故？
突然不希望對方再講下去，同時卻又非常想知道后來發生的事。
“到了他家，他又說太晚了。要不就干脆睡他那里。他家在內湖噯，我已經累了，就想說別再跑來跑去了。他家只有一張床，不過兩個男生，有什么好怕的，對不對？我先洗完澡就睡下去了，過一會兒醒來發現他躺在我旁邊，用手在摸我那邊。干！我跳起來，教他不要這樣，很變態耶！我實在很困，但是他就不讓我睡，一直摸我，我*后受不了了，跟他說我要回去了。”
“那他…… 那個人就開車送你回去了？”
“當然沒有。我跟他說我要坐計程車，給我五百塊。離開的時候已經早上快五點了。我*后是走去總站等**班公車。”
想象中共租的小房間里已經沒有音樂了。姚說，沒想到給他賺到了五百塊。
開始感覺到暈眩。上下學通勤的公車上，我也碰過類似這種教人不舒服的事。
沙丁魚罐的空間里，有人在后面頂。不是偶然的擦撞，而是有規律地，持續地，朝著身上同一個部位。根本連旋身回頭都不可能的車廂人堆里，碰到這種事只能假裝毫無反應，閉起眼默背著英文單字。從沒跟任何同學問起，是否他們也碰過這種令人厭惡、又教人不知所措的經驗，因為難以啟齒。
羞愧。為什么是挑中自己？
震驚。那會是什么樣的人如此膽大包天？
下意識里某個看不見的警鈴已經從那時候開始時時作響。如今回想起來，那種偷偷摸摸只敢在對方身后如動物般摩挲的低劣舉動，已悄悄啟動了我對自己身體突然產生的自覺意識。
我已經發育得差不多快成年的男體。
不敢向任何人提起公車事件還有一個更重要的原因。我真正厭惡的是那種偷襲的行為，而非有人對我的身體有如此的興趣。
國中時跟比較要好的男同學牽手勾肩也是常有的，整個人趴伏在對方冒出悶濕體熱的背上，有一種很安心的親切感。但上了高中后，班上同學便很少再有類似昵玩的行為。為什么其他人就比我先明白了？明白大家現在擁有的已經是不一樣的身體，不再是不分彼此。現在的這具以后將有不同的用途，十七歲的我不是不知道答案。但想到這具身體將成為生殖制造的器具，想到和女生裸裎相對，我的驚慌不亞于被陌生男人觸撞。
公車上的偷襲令我感覺到污穢，并非因為身體受到侵犯，而是被這樣污穢的人挑中，成為猥褻對象。這似乎是在暗指，我與他們根本是同路貨色。
害怕自己身上或許已散發了某種不自知的淫賤氣味，已被對方認出，正好借此恐嚇：你的存在已經被發現了，莫想再繼續偽裝了，我們隨時可以將你綁架，帶你回到那個你本應該屬于的世界，如果你敢不乖乖就范的話……
但是這種事姚竟然在旁人面前說得如此坦然。
那么現在該輪到我來說在公車上的遭遇嗎？大家交換了這種秘密以后就算哥兒們了，是這樣嗎？我不安地避開姚的注視。
斷代 相關資料
如果并列《孽子》和郭的同志三書，我們不難發現世代之間的異同。《孽子》處理同志圈的聚散離合，仍然難以擺脫家國倫理的分野。相形之下，郭強生的同志關系則像水銀般的流淌，他的人物滲入社會各階層，以各種身份進行多重人生。兩位作家都描寫疏離、放逐、不倫，以及無可逃避的罪孽感，但是白先勇慈悲得太多，他總能想象某種（未必見容主流的）倫理的力量，作為筆下孽子們出走與回歸的輻輳點。郭強生的夜行之子不愿或不能找尋安頓的方式。在世紀末與世紀初的喧嘩里，他們貌似有了更多的自為的空間，卻也同時暴露更深的孤獨與悲哀。
——文學評論者 王德威
郭強生小說很容易讓人聯想到以“告白”出名的同志文學名作：朱天文的《荒人手記》和邱妙津的《蒙馬特遺書》等等……《惑鄉之人》和《斷代》卻野心大得多，各自打開多種窗口面對讀者──有點像是機場海關同時打開好幾個柜臺，方便大量旅客快速通關……郭強生的民主化小說當然讓人聯想起芥川龍之介的《竹籔中》（改編為黑澤明的電影《羅生門》），但也讓我聯想近年來日本通俗文學（例如雅俗共賞的吉田修一小說）：每個角色，從A咖到C咖，都有心事要跟讀者傾吐。
——同志文學研究者 紀大偉
相較于《夜行之子》偶爾流露出辭溢于情的感傷主義，《斷代》的文字則更為凝練精準，刻畫入微地呈現了同志肉身情欲和愛恨嗔癡的浮世繪，比起白先勇不遑多讓；他犀利又深刻地直搗同性戀和異性戀之間恐同和戀同的灰色地帶，且又將性和政治交互指涉諧仿，可說是直追創作《美國天使》的湯尼·庫許納（Tony Kushner）。
——酷兒與性別理論學者 張靄珠
斷代 作者簡介
郭強生，1964年生，臺灣地區大學外文系畢業，美國紐約大學（NYU）戲劇博士，目前為臺灣地區東華大學英美語文學系教授。曾獲時報文學獎、金鼎獎、臺灣地區文學金典獎、開卷好書獎、九歌年度小說獎、金石堂年度十大影響力好書獎等多項大獎肯定。已出版作品包括短篇小說集《夜行之子》，長篇小說《惑鄉之人》《斷代》，散文集《就是舍不得》《何不認真來悲傷》《我將前往的遠方》，文學論著《文學公民》等。
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