大師藝得叢書－居高聲自遠/馬思聰著 節選

br /> 吳祖強
    百花文藝出版社建議馬思聰研究會為馬先生選編一
本文集由他們出版，這當然是一件很有意義的事。經商議
后決定請研究會馬之庸副會長負責收集文稿和選編事宜。
    馬之庸同志是馬思聰先生侄女，長期在廣東從事音樂
編輯工作。馬先生去世后在國內舉辦的多次關于馬先生的
研討和紀念活動，她都是主要策劃者之一，并為這些活動
計劃的實現竭盡心力。這除了因為馬先生是她的至親長輩
外，更因為她十分景仰和欽佩馬先生的藝術成就及
為人。在收集馬先生文稿過程中，她曾幾次來信談
及閱讀馬先生包括日記在內的一些文稿的感受，信
上流露出的激動心態使我感覺她的確是在以非常
認真和充滿虔敬之情在做這項工作。她克服許多困
難，以相當快速度完成了研究會的這一委托，如期
向出版社送交了書稿，并為文集取了一個很不錯的
書名——“居高聲自遠”。這是借用隋唐文人虞世
南五言絕句《(詠蟬：》中的一句，以之來譬喻馬思聰
　先生所達到的藝術境界和他的為人，當然也包括他的為
文，涵義甚好。   
    馬思聰先生并不以為文著稱，人們所熟知的是他的小
提琴演奏、音樂創作以及作為樂隊指揮和音樂教育家(著
重是小提琴和作曲教師)的名聲。然而馬先生卻也常有出
人意外之處，正像提到他的音樂創作時，人們往往是指他
深受歡迎的諸多小提琴曲與大量管弦樂和戲劇音樂、室內
樂等，即主要是器樂曲，但九十年代初，金帆、鐘立民兩同
志提出選編出版一本馬先生歌曲選集的倡議，后來經過挑
選整理，于1994年由人民音樂出版社出版了《c馬思聰歌曲
選)》，作為他聲樂作品的一部分，竟也多達近五十首。這次
出版本書，情況有些類似，經馬之庸同志收集整理自1935
年起的文稿和他去世前的一些較重要的致友人信函，加在
一起也有數十篇。其間只是“文革”和留居海外時期出現
很大空檔，這自然也是可以理解的。收集過去文稿并非易
事，其他同志也幫了忙，如俞玉滋教授等人便給予了熱心
協助。
    從《居高聲自遠)》書中所收入馬先生文章看來，他以
文字來表述的東西大都與音樂有關，因而實際上這是一本
音樂散文集。這些文章清楚地反映了他對所從事的音樂工
作的熱誠，特別是表現出在不同歷史時期，他對我國音樂
事業發展的關切，對一些問題的見解和所傾注的感情。時
間已過去很久了，現在讀來仍使人感到很親切，能夠加深
對他的無論是藝術還是為人的認識，從而獲得教益。
    由于“文革”浩劫造成的災難后果，如今許多人，尤
　其是一些年輕朋友對馬思聰先生已經感到陌生。本書附
錄了幾篇他的親友和后輩的紀念文章，還有少量圖片，為
的是使多一些讀者對這位在我國近現代音樂史上屬于*
重要的音樂家之一的馬思聰先生能有較多了解，對于在
聆聽和欣賞他的音樂作品時也能有所幫助，并帶來多一
些心靈的觸動。
    1999年5月4日
    于中央音樂學院
　憶冼星海
    大約是一九二八年或是一九二九年的初夏的一個下
午，我從馬德里街的巴黎音樂院的課室出來，有一位穿著
破爛大衣的廣東人向我招呼，那是我**次遇見冼星海。
他告訴我，他不能陪我，他好不容易來到法國，他在輪船上
做苦工來的，音樂是他畢生的大志，提琴作曲，他一定刻苦
地去學習。他要我介紹他提琴老師。我們一面談著，穿過了
幾條大街，天黑下來，巴黎更顯得熱鬧，燈火輝煌，四面八
方的天邊，像大火焚燒般的一片通紅。我們在一個玻璃門
的店子面前停下來。一股熱的水蒸汽從門縫鉆出來，那是
星海工作的地方，是一家浴室兼修指甲的，星海在當堂倌
兒，他苦干耐勞堅定不移的精神令我吃驚，令我敬佩。
    星海進去一會兒出來告訴我，他不能陪我，約次日找
我談。明朗的早晨，他領我到他住的地方：是一座巨大的大
廈的第八層或第九層的頂樓。一間狹小的所謂房子，僅有
一個成人的高度，一張床緊貼著一張臺子，臺子上是一面
叫做“牛眼”的向天空的玻璃窗。星海練習提琴時就得站
到臺子上，上半身伸出屋頂，伸向天空，對著上帝練習他的
　音階。
  這真又別致又好玩，我在想，對于一個像星海一樣以
不可想象的苦干精神去學習的人，還有什么可以阻止他的
成功?他可以不辭卑屈，到餐館去拉提琴，然后脫了帽子向
客人討幾個法郎，他代人養雞、喂牛，做各種各式的苦工，
只要他能夠有機會學習。
    除了同外在的境遇奮斗之外，星海還得同自己的資
質、自己的年齡奮斗。他并不具有聰敏的耳朵與靈活的手
指，要從事音樂的學習，他的年齡是稍嫌過遲的，但星海不
顧一切，真是做到“不怕天，不怕地，只怕自己不努力”的
地步，他日以繼夜，不斷學習。一個朋友嘲笑他：“星海，算
了吧，就算上帝特別優待你，給你一天四十八個鐘點，你還
是學不好的。”
  然而星海什么都不怕，他是連學不好也不怕的，他要
學，學，學，學，學，學。他跟了我的老師0berdoerffer學小
提琴，他窮，老師不收他學費。
    以后，我有好久沒有見著他，為了生活，他也許連那
  “牛眼”窗的房子也住不起。我回到中國來。
    一九三四還是一九三五年夏天在廣州，天氣悶熱，突
  然星海出現在面前，他穿著冬天很厚的衣服。他剛從法國
  回來，所以沒有帶夏天的衣物。他摟著兩本大書，其一是他
  歷年所記載的事記，另外一本是他所作的樂譜。
    他的事記是一連串的苦斗：他做過保姆，做過茶房，做
過廚師，做過乞丐，做過輪船燒炭夫，他什么都做過。他從
這些苦工換得來什么呢?就是疊在這本紀事底下的一本樂
　曲了。這里面有鋼琴與提琴的奏鳴曲，有《風》，有獨唱曲，
有弦樂四重奏。我覺得他很受Cesar Franck的影響，他鋼
琴的曲子很不順手，沒有鋼琴的效果，他顯然不懂得鋼琴
的技巧。可是他有氣魄，有粗野的力，有誠懇的真情。這一
次的見面以后，他匆匆乘輪船往上海，也是我*后一次見
到他了。
    而這十多年以來，星海發揮了他的力量。他向人民學
習，人民滋養了他的靈魂，于是，他謳歌人民的苦痛，希望
與光榮。這些，在中國樂壇上沒有人比他表現得更淋漓盡
致的。
    而他還是要學，他到蘇聯，我相信他的努力的方向是
要把中國音樂更向上提高的。他可能在準備或者已經寫就
些更偉大的作品，給中國新音樂散播下更堅實的果種。
    然而他已經鞠躬盡瘁，他支持不下去，那數十年來勞
苦的摧殘積累起來，使身體發生總崩潰，他倒下去了。他死
在異鄉，沒有親人看他合上眼睛，該是可悲的吧?但我相信
蘇聯朋友的友情還是會給他溫暖的，使他能含笑離開他艱
辛的生命。
    星海，讓我們，還有我們的子孫都追隨
你所示范給我們的榜樣，我們將從你身上
學習得必勝的秘訣，那就是你所具有的所
向無敵的堅韌。