理想國--鱷魚手記(精裝) 相關資料

邱妙津是這樣一個勤奮、有野心的小說家，跳進自己內心的黑暗、在瘋狂邊緣打轉，并奮力誠實地表現這些黑暗和瘋狂。殘忍的是，這樣的才具，無論對作家的人生，還是作品，都難以為繼。誰若說寫作是療愈，那就是不了解這手術刀的鋒利。 ——郭玉潔 如今我已中年，距我和邱妙津相識，或我們那么年輕（而兩眼發光、頭頂長角），幾次爭辯但又同儕友好，腳朝上踮想象可以、“應該”寫出怎樣怎樣的小說，已經二十年了。我仍在不同時期，遇見那些小我五歲、十歲、十五歲、二十歲的朋友，仍和我虔誠地談論邱妙津……我感覺她已成為某張隱秘時光貨幣上的一幅肖像。——駱以軍
手記
1
公元一九九一年七月二十日從教務處注冊組的窗口領到大學畢業證書，證書太大，用兩手抓著，走在校園里掉了兩次，一次落在路旁的泥濘，用衣服擦干凈，另一次被風吹走，我在后面不好意思地追逐，它的四個角都折到。心里忍住不能偷笑。
“你過來時能不能順便帶一些玩具過來？”鱷魚說。
“好啊，我帶來我親手縫制的內衣好了。”太宰治說。
“我送給你全世界華麗的畫框，可以嗎？”三島由紀夫說。
“我把我早稻田的畢業證書影印一百份貼在你的廁所。”村上春樹說。
就從這里開始。奏樂（選的是《兩只老虎》結束時的音效）。不管學生證和圖書證沒交回，原本真遺失，十九日收到無名氏掛號寄回，變成謊報遺失，真無辜，不得不繼續利用證件“方便行事”。也不管考駕照的事了，雖然考了第四次還沒考過，但其中可有兩次是非人為因素，況且我對外（或是社會）宣稱的是兩次失敗的記錄。不管不管……
把門窗都鎖緊，電話拿開，坐下來。這就是寫作。寫累了，抽兩根煙，進浴室洗冷水澡，臺風天風狂雨驟，脫掉上半身的衣服，發現沒香皂，趕緊再穿好衣服，到房里拿一塊“快樂”香皂，回去繼續洗。這是寫“暢銷”作品。
邊聽深夜一點的電臺，邊抹著香皂，一聲轟響，電廠爆炸，周圍靜寂漆黑，全面停電，沒有其他人在，我光著身子出浴室找蠟燭，的打火機臨時缺油，將三個小圓柱連身的燭臺拿進廚房，中間踢倒電風扇，用瓦斯爐點火，結果銅的燭臺燒熔而蠟燭還沒點燃。無計可施，打開門走到陽臺上乘涼，希望也能看到光著身子走出陽臺的其他人類。這是寫“嚴肅”作品。
如果既不暢銷又不嚴肅，那就只好聳動了。一字五角錢。
這是關于畢業證書和寫作。

手記

1

公元一九九一年七月二十日從教務處注冊組的窗口領到大學畢業證書，證書太大，用兩手抓著，走在校園里掉了兩次，一次落在路旁的泥濘，用衣服擦干凈，另一次被風吹走，我在后面不好意思地追逐，它的四個角都折到。心里忍住不能偷笑。

“你過來時能不能順便帶一些玩具過來？”鱷魚說。

“好啊，我帶來我親手縫制的內衣好了。”太宰治說。

“我送給你全世界華麗的畫框，可以嗎？”三島由紀夫說。

“我把我早稻田的畢業證書影印一百份貼在你的廁所。”村上春樹說。

就從這里開始。奏樂（選的是《兩只老虎》結束時的音效）。不管學生證和圖書證沒交回，原本真遺失，十九日收到無名氏掛號寄回，變成謊報遺失，真無辜，不得不繼續利用證件“方便行事”。也不管考駕照的事了，雖然考了第四次還沒考過，但其中可有兩次是非人為因素，況且我對外（或是社會）宣稱的是兩次失敗的記錄。不管不管……

把門窗都鎖緊，電話拿開，坐下來。這就是寫作。寫累了，抽兩根煙，進浴室洗冷水澡，臺風天風狂雨驟，脫掉上半身的衣服，發現沒香皂，趕緊再穿好衣服，到房里拿一塊“快樂”香皂，回去繼續洗。這是寫“暢銷”作品。

邊聽深夜一點的電臺，邊抹著香皂，一聲轟響，電廠爆炸，周圍靜寂漆黑，全面停電，沒有其他人在，我光著身子出浴室找蠟燭，的打火機臨時缺油，將三個小圓柱連身的燭臺拿進廚房，中間踢倒電風扇，用瓦斯爐點火，結果銅的燭臺燒熔而蠟燭還沒點燃。無計可施，打開門走到陽臺上乘涼，希望也能看到光著身子走出陽臺的其他人類。這是寫“嚴肅”作品。

如果既不暢銷又不嚴肅，那就只好聳動了。一字五角錢。

這是關于畢業證書和寫作。

2

從前，我相信每個男人一生中在深處都會有一個關于女人的“原型”，他愛的就是那個像他“原型”的女人。雖然我是個女人，但是我深處的“原型”也是關于女人。一個“原型”的女人，如高峰冰寒地凍瀕死之際升起美的幻覺般，潛進我的現實又逸出。我相信這就是人生絕美的“原型”，如此相信四年。花去全部對生命勇敢也誠實的大學時代，只相信這件事。

如今，不再相信，這件事只變成一幅街頭畫家的即興之作，掛在我墻上的小壁畫。當我輕飄飄地開始不—再—相—信，我就開始慢慢遺忘，以低廉的價錢變賣滿屋珍貴的收藏。也恍然明白，可以把它記下了，記憶之壺馬上就要空，恐怕睡個覺起來，連變賣的價目單都會不知塞到哪兒。

像雙面膠，背面黏上的是“不信”，同時正面隨著黏來“殘忍的斧頭”。有一天，我如同首次寫成自己的名字一樣，認識了“殘忍”：殘忍其實是像仁慈一樣，真實地存在這個世界上，惡也和善具有同等的地位，殘忍和惡只是自然，它們對這個世界掌握一半的有用和有力。所以關于命運的殘忍，我只要更殘忍，就會如庖丁解牛。

揮動殘忍的斧頭——對生命殘忍、對自己殘忍、對別人殘忍。這是符合動物本能、倫理學、美學、形而上學，四位一體的支點。二十二歲逗點。

3

水伶。溫州街。法式面包店門口的白長椅。74路公交車。

坐在公交車的尾端，隔著走道，我和水伶分坐兩邊各缺外側的位置。十二月的寒氣霧濕車內緊閉的窗墻，臺北傍晚早已被漆黑吞食的六點，車緩速在和平東路上移行，盆地形的城里上緣，天邊交界的底層，熨著纖維狀的橙紅，環成光耀的色層，被神異性的自然視景所震撼的幸福，流離在窗間，流向車后車流里。

疲憊沉默的人，站滿走道，茫然木立的，低頭癱靠座位旁的，隔著乘客間外套的隙縫，我小心地穿望她，以壓平激動不帶特殊情感的表情。

“你有沒有看到窗外？”我修飾我的聲音問她。

“嗯。”微弱如羽絮的回聲。

一切如抽空聲音后，輕輕流蕩的畫面，我和水伶坐在雙人座的密閉車內，車外輝煌的街景、夜晚扭動的人影，華麗而靜抑地流過我們兩旁的窗玻璃。我們滿足，相視微笑，底下盲動著生之黑色脈礦，苦澀不知。

4

一九八七年我擺脫令人詛咒的聯考制度，進入大學。在這個城市，人們活著只為了被制成考試和賺錢的罐頭，但十八歲的我，在高級罐頭工廠考試類的生產線上，也已經被加工了三年，雖然里面全是腐肉。

秋天十月起住進溫州街，一家統一超商隔壁的公寓二樓。二房東是一對大學畢業幾年的年輕夫妻，他們把四個房間之中，一個臨巷有大窗的房間分給我，我對門的另一間租給一對姊妹。年輕夫妻經常在我到客廳看電視時，彼此輕摟著坐靠在咖啡色沙發上，“我們可是大四就結婚的哦。”他們微笑著對我說，但平日兩人卻絕少說一句話。姊妹整晚都在房間里看另一臺電視，經過她們門外傳來的是熱絡的交談，但對于屋里的其他居民，除非必要，絕不會多看一眼，自在地進出，我們仿佛不存在。所以，五個居民，住在四房一廳的一大層屋里，卻安靜得像“啞巴公寓”。

我獨居。晝伏夜出。深夜十二點起床，騎赭紅色捷安特腳踏車到附近夜市里買些干面、肉羹或者春卷之類，回到住處邊吃邊看書，洗澡洗衣服，屋內不再有人聲和燈光。寫一整夜日記或閱讀，著迷于齊克果和叔本華，貪看呻吟靈魂的各類書，也搜集各色“黨外”周刊，研究離靈魂遠的政治鬧劇的游戲邏輯，它產生的疏離效果，稍稍能緩和高速旋入精神的力量。清晨六七點天亮，像見不得光亮的夜鼠，把發燙的腦袋藏到棉被里。

狀況佳是如此。但大部分時候，都是整晚沒吃任何一頓，沒洗澡，起不了床，連寫日記與自己說話、翻幾頁書獲得一點人的聲音，都做不到，終日里在棉被里流淌藍色和紅色的眼淚，睡眠也奢侈。

不要任何人。沒有用。沒必要。會傷害自己和犯罪。

家是那張藍皮的金融卡，沒必要回家。大學暫時提供我某種職業，免于被社會和生活責任的框架壓垮，只要當成簡陋的舞臺，上緊發條隨著大眾敲敲打打，做不賣力會受懲的假面演出，它是制造垃圾的空蕩蕩建筑物，奇怪的建筑，強迫我的身體走進去卻拒絕我的靈魂，并且人們不知道或不愿承認，更可怕。兩個“構造物”，每天如此具體地在那兒，主要構成我地供人辨識，也不斷地蠕動著向我索求，但其實抽象名詞比不上隔壁的統一超商更構成我。

不看報。不看電視。除必點名的體育課外不上課。不與過往結識的人類做任何聯絡。不與共同居住的人類說話。說話的時刻是：每天傍晚或中午到辯論社，去做孔雀梳刷羽毛的交際練習功課。

太早就知道自己是只天生麗質的孔雀，難自棄，再如何懶惰都要常常梳刷羽毛。因為擁有絢麗的羽毛，經常忍不住要去照眾人這面鏡子，難以自拔沉迷于孔雀的交際舞，就是這么回事，這是基本壞癖之一。

但，卻是個沒有活生生眾人的世界。咱們說，要訓練自己建造出自給自足的封閉系統，要習慣“所謂的世界就是個人”這么樣奇怪知覺的我，要在別人所謂的世界面前做淋漓盡致的演出。

因為時間在，要用無聊跑過去。英文說run through，更貼切。

理想國--鱷魚手記(精裝) 作者簡介

邱妙津，臺灣彰化人，一九六九年生，一九九一年畢業于臺灣大學，一九九二年赴法國，留學巴黎第八大學心理系，一九九五年六月在巴黎自殺身亡，年僅二十六歲。邱妙津多方面的才華在大學時代就開始充分顯現，曾獲得時報文學獎推薦獎、《聯合文學》中篇小說新人獎等，并拍攝有一部三十分鐘的十六厘米影片《鬼的狂歡》。主要文學作品有《鬼的狂歡》《鱷魚手記》《蒙馬特遺書》《邱妙津日記》等。《鱷魚手記》已被翻譯成英語、法語、德語、土耳其語、西班牙語和意大利語等多種語言。

2014年，《蒙馬特遺書》列入《紐約書評》“經典重現”（ NYRB Classics）出版，邱妙津是該書系繼張愛玲之后第二位華語作者。

2015年，英文版《蒙馬特遺書》入圍美國翻譯圖書獎長名單。

2017年，《鱷魚手記》亦列入《紐約書評》經典書系出版。

2018年，英文版《鱷魚手記》獲盧西恩·斯泰克亞洲翻譯獎。