追逐星星和向日葵的人:給孩子的梵高傳 相關資料

文森特留下的照片很少。這是唯一一張畫家時期文森特的照片，拍攝地為阿尼埃爾，巴黎附近的一座村莊。每到周日，那里的塞納河邊就會坐著許多人。看著鏡頭的男人是文森特的朋友埃米爾·伯納德，可惜，我們只能看到文森特的背影，看不到他的正臉。文森特不喜歡攝影，也許因為這樣他才不喜歡拍照。他認為人像攝影是“死”的，而繪畫人像充滿生命力。用他的話說，繪畫人像來自“畫家的靈魂深處”，而機器是沒有靈魂的。
后來，埃米爾以一種不同于照片和繪畫的形式――語言，為他的朋友文森特創作了一幅肖像。埃米爾的描述如下：文森特有著一頭紅色短發，留著亂糟糟的山羊胡子，他的個子雖然不高，但勝在結實；他總是一個勁兒地抽著煙斗，也總是在畫畫；他的眼神凌厲，時刻在思索著；他的想法很有意思，夢想也很遠大；侃侃而談的時候，他就會揮動雙手；文森特的缺點是很容易在談話過程中與人發生爭執，只要有人跟他的意見不一致，他就會生氣。埃米爾認為文森特就是這樣的性格。
畫展
文森特終于在巴黎舉辦了自己的畫展，就在他經常去的那家鈴鼓咖啡館（Le Tambourin）。他還和咖啡館的老板娘阿戈斯蒂娜·塞加托里（Agostina Segatori）開始約會。文森特已經深深地愛上了她，在他為她畫的肖像畫中，你可以看到阿戈斯蒂娜的模樣。她坐在鈴鼓形狀的桌邊，椅子也是鈴鼓的形狀。仔細看，你會發現墻上掛著日本版畫。老板娘準許文森特在墻上掛這些版畫，他還在鈴鼓咖啡館展出了一系列花卉作品，希望有人能買下他的畫。可是，文森特和阿戈斯蒂娜后來鬧翻了，還沒等他把畫收走，整個咖啡館連同他的畫一起就都被轉賣了。

巴黎

（1886-1888）

在巴黎

文森特一早就抵達了巴黎。他托人轉交給提奧一張字條，約好二人12點在盧浮宮見。不過，我們無法確定他們是否如約會面。隨后的大約兩年里，文森特都和提奧同住在一個屋檐下，所以那段時間他們沒有信件往來。這實在可惜，因為在巴黎的這段時期，文森特的作品發生了驚人的變化。要是能知道他當時在做什么、想什么，跟提奧聊了什么，見了哪些著名的畫家，一定很有意思！

與提奧同住

文森特和提奧同住在蒙馬特街區。文森特以前也在那里住過一段時間，只不過當時他癡迷《圣經》，無暇出游。這一次，他開始了探險。蒙馬特位于巴黎郊區的一座山上，山的一邊有著許多的菜園和風車，另一邊卻隨著巴黎城的不斷擴大而建起了鱗次櫛比的房屋和許多其他建筑。很多藝術家都住在這片區域。在蒙馬特，除了顏料店和畫廊，咖啡店和餐廳也隨處可見。因此，這里有了許多可以入畫的有趣主題。

文森特和提奧的公寓位于四樓，有一間很大的起居室和一間臥室。兄弟倆請了一位管家照料他們的飲食起居。文森特睡在走廊一處狹小的空間里。這間公寓最大的優點是能看到巴黎的景色，文森特曾多次以此作畫。提奧曾說，他們的公寓視野開闊，從這里看到的天空不比站在海邊沙丘上看到的景色遜色。

科爾蒙的畫室

許多國外的藝術家都希望能在巴黎名畫家的畫室里學藝，文森特也不例外。他選擇了費爾南·科爾蒙（Fernand Cormon）的畫室，科爾蒙的畫室里每天都有許多畫家作畫，大畫家科爾蒙本人則每周來一次，給其他畫家傳授些技巧或提些建議。文森特堅持了三四個月，這對他來說已經是一段很長的時間了。他待不下去的原因是覺得自己并沒能學到很多東西，他更愿意在提奧的家中作畫。那是文森特最后一次參與一門課程。在給朋友的信中他寫道，獨自一人的時候才能畫得更好。“這可能是我的問題。”文森特坦言。

不過，文森特在科爾蒙的畫室有非常重要的收獲――朋友。他在那里遇到了畫家保羅·高更（Paul Gauguin）、埃米爾·伯納德（Emile Bernard）和亨利·德·圖盧茲-羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec）。他們會相約在蒙馬特的咖啡廳或餐廳整夜探討藝術，他們為彼此畫肖像，并互相交換作品。對未來，他們滿懷雄心壯志。文森特很渴望與他們一起作畫，要是真有一個地方能讓他們一起作畫就好了！

色彩

在巴黎，文森特第一次見到了法國畫家的作畫方式，他們使用的色彩與他慣用的色彩大相徑庭。文森特過去使用的是荷蘭藝術家所偏愛的深色色調，這種情況在巴黎發生了轉變。文森特開始使用越來越多的顏色，畫風也由暗轉明。他也開始使用掃刷、點彩的技法，并靈活地運用薄涂和厚涂的方式。為了節省昂貴的顏料，他還利用不同顏色的羊毛球提前判斷色彩的和諧程度。文森特在巴黎作畫的主題比在荷蘭、比利時兩地更加豐富，他不再尋找窮人做模特，而是開始畫各種五彩繽紛的花朵。花朵比模特便宜多了，需要畫人像的時候，他也有辦法：對著一面鏡子，畫鏡中的自己。在巴黎期間，他創作了超過25幅自畫像。如果將這些自畫像一一排列，你就能發現他的作品變化驚人。

照片

文森特留下的照片很少。這是唯一一張畫家時期文森特的照片，拍攝地為阿尼埃爾，巴黎附近的一座村莊。每到周日，那里的塞納河邊就會坐著許多人。看著鏡頭的男人是文森特的朋友埃米爾·伯納德，可惜，我們只能看到文森特的背影，看不到他的正臉。文森特不喜歡攝影，也許因為這樣他才不喜歡拍照。他認為人像攝影是“死”的，而繪畫人像充滿生命力。用他的話說，繪畫人像來自“畫家的靈魂深處”，而機器是沒有靈魂的。

后來，埃米爾以一種不同于照片和繪畫的形式――語言，為他的朋友文森特創作了一幅肖像。埃米爾的描述如下：文森特有著一頭紅色短發，留著亂糟糟的山羊胡子，他的個子雖然不高，但勝在結實；他總是一個勁兒地抽著煙斗，也總是在畫畫；他的眼神凌厲，時刻在思索著；他的想法很有意思，夢想也很遠大；侃侃而談的時候，他就會揮動雙手；文森特的缺點是很容易在談話過程中與人發生爭執，只要有人跟他的意見不一致，他就會生氣。埃米爾認為文森特就是這樣的性格。

畫展

文森特終于在巴黎舉辦了自己的畫展，就在他經常去的那家鈴鼓咖啡館（Le Tambourin）。他還和咖啡館的老板娘阿戈斯蒂娜·塞加托里（Agostina Segatori）開始約會。文森特已經深深地愛上了她，在他為她畫的肖像畫中，你可以看到阿戈斯蒂娜的模樣。她坐在鈴鼓形狀的桌邊，椅子也是鈴鼓的形狀。仔細看，你會發現墻上掛著日本版畫。老板娘準許文森特在墻上掛這些版畫，他還在鈴鼓咖啡館展出了一系列花卉作品，希望有人能買下他的畫。可是，文森特和阿戈斯蒂娜后來鬧翻了，還沒等他把畫收走，整個咖啡館連同他的畫一起就都被轉賣了。

文森特還在大碗湯木屋餐廳（Grand Bouillon Restaurant du Chalet）展出了一些畫作。這是一次群展，除了文森特之外，還有其他畫家的作品。文森特對這次展覽十分滿意，不是因為他賣出了作品，而是因為高更來看了展覽。高更剛去過加勒比海的馬提尼克島，在那里創作了多幅作品，高更邀請文森特去看看他的畫作，于是，文森特便帶著提奧一起去了。提奧當場就購買了高更的好幾幅畫，并放在畫廊出售。文森特也對高更的作品很感興趣，還很敬佩他，因為高更已經見識過他夢寐以求的夢想之地。他們決定互相交換作品，高更選擇了文森特的兩幅花卉——向日葵。

再別巴黎

對提奧來說，和文森特住在一起也有麻煩，因為文森特跟誰都能吵起來。終于，誰都不愿意再來他們家了，提奧忍不住給妹妹維勒米恩寫信抱怨。有時候，提奧寧愿出去住，他在信中說自己感覺像是有兩個不同的文森特：有時，文森特是他深愛的、擅長繪畫的大哥；有時，他刻薄又自私，就像一個陌生人。對文森特來說，巴黎的生活也越來越煎熬了，他越來越討厭這座繁忙的都市。沒有畫廊愿意賣他的畫，餐廳的紅酒很倒胃口，牛排又肥又膩。他向往夢想之地：有著絢麗版畫的日本。但日本遠隔重洋，權衡之后，文森特決定去法國的南部。聽人說，那里的光線和色彩比巴黎更美。于是，和提奧共同生活兩年之后，文森特重新開始了他的旅程。他把在巴黎期間創作的200多幅作品全部留給了提奧。一個寒冷的星期天清晨，文森特坐上火車，要去尋找心中的“日本”——盡管它就在法國。

追逐星星和向日葵的人:給孩子的梵高傳 作者簡介

尼恩克·德內坎普（Nienke Denekamp）

記者，作家。著有《高更地圖集》等書。

勒內·范·布萊克（René van Blerk）

梵高博物館資-深策展人。著名藝術史學家。

繪者：

吉爾特·格拉塔馬（Geert Gratama）

兒童書籍插畫師，平面設計師。1958年出生，在呂伐登長大，并在阿姆斯特丹的格里特·里特費爾德學院學習。曾為40余本兒童書籍繪制插畫。