【目 錄】

**編 重探與重估

**章“自然的音節”論3

一、何謂“自然”？何謂“和諧”？6

二、“內部的組織”與韻律之營造20

三、“不整齊”的節奏美學24

第二章“內在韻律”說32

一、“內在韻律”說的疑點32

二、“內在韻律”說的理論背景與癥結34

三、“內在”的韻律如何“外在”地實現？45

第三章 新詩“格律”理念56

一、聞一多的“音尺”論的局限58

二、孫大雨對聞一多方案的改進70

三、新詩格律理論的“家族相似性”94

第四章 陳世驤：中國“韻律傳統”與“律度”

的重審96

二、“顧名思義”的陷阱與不為人知的理論資源101

三、“樂詩-韻律傳統”的再出發116

四、重探舊詩的“律度”與“時間”136

第五章 帕斯《弓與琴》中的詩律學問題150

一、節奏的哲學問題152

二、詩歌與散文的節奏158

三、節奏與格律的關系163

第六章 哈特曼：自由詩的“韻律”如何成為可能？170

一、“格律”“節奏”“韻律”三者關系的再辨析172

二、韻律的基礎：分行抑或復現性的結構？182

三、對位法：走入多重認知的詩律學198

第二編 呼喚新的理論范式

**章“格律”與“韻律”的區別以及“非格律

韻律”211

一、重探“韻（律）”的本質：同一性與差異性212

二、“格律”“韻律”不分：現代詩律學的困境219

三、韻律的基礎與自由詩的韻律226

四、格律與非格律韻律的聯系和區別232

五、“韻”之離散:當代的趨勢247

第二章 節奏的“集群”特性與層級建構267

一、諸節奏元素的“多元共存”與節奏的三個層次267

二、“格律”與“節奏”的互動以及歷史發展問題282

第三章 節奏的“非韻律面相”與“語言的節奏”298

一、被遮蔽的“語言的節奏”300

二、節奏劃界：從“頓”到“邊界”309

三、新詩節奏的速度327

四、停頓、暫歇與換氣334

五、節奏的起伏344

第四章 新詩的“音樂感覺”與“時間”354

一、時間性：詩歌與音樂的內在關聯354

二、新詩之“音樂感覺”的實現361

三、朝向“歌”的“詩”：重復與聲響的示意369

第五章 書面形式與新詩節奏的“視覺化”趨勢376

一、書面形式與節奏和時間性376

二、標點與分行384

三、“建模”與“拆模”399

第三編 杰出的范例

**章 卞之琳詩歌與詩論中的節奏問題411

一、“格律”的迷思與困境413

二、重新發現卞之琳的“韻律”420

三、分行、標點與“廣義的節奏”429

第二章 痖弦與現代詩歌的“音樂性”436

一、“詩”與“歌”的關系：新詩的一個難題436

二、“不感覺有格律存在”的音樂形式440

三、流動的“感覺”與變動的“時間”456

第三章 昌耀詩歌的“聲音”與新詩節奏之本質471

一、昌耀的“韻語”474

二、昌耀的“硬語”481

三、以語言“修復時間”497

第四章 多多詩歌的音樂結構501

一、“重復”的玄機與詩意的跌宕起伏503

二、詞語的“廝殺”與聲音的召喚性510

三、韻律的“組織”作用517

結語520

跋530