中國(guó)新文學(xué)圖志（上下） 本書(shū)特色

★32開(kāi)平裝，人民文學(xué)出版社出版。
★20世紀(jì)中國(guó)作家選作裝幀插圖的畫(huà)面也是一種特殊的語(yǔ)言，一種以線(xiàn)條、色彩、構(gòu)圖、情調(diào)為符號(hào)的“無(wú)語(yǔ)言”的心靈語(yǔ)言，包含著非常豐富的信息量，從中可以窺見(jiàn)文化心態(tài)，文學(xué)氣氛，窺見(jiàn)文學(xué)史。
★本書(shū)旨趣：圖必精選，文必見(jiàn)史；覆蓋全局，層面豐富；眼光獨(dú)到，韻味深長(zhǎng)。
★切入文學(xué)史的獨(dú)特側(cè)面，透過(guò)插圖，讀取作家或隱或顯的心靈世界。
友情提示：因年版較遠(yuǎn)，品相自然舊，書(shū)頁(yè)發(fā)黃，介意的讀者慎拍。

文學(xué)插圖是一種特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，它隱含著豐富的文學(xué)信息，從中可以感知時(shí)代氛圍、文化心態(tài)，窺見(jiàn)文學(xué)史。本書(shū)是文學(xué)史撰寫(xiě)中的一種別開(kāi)生面的嘗試，收錄特定時(shí)代有代表性的裝幀插圖560幅，依照清末民初、五四時(shí)期、三十年代、四十年代分為四卷。切入文學(xué)史的獨(dú)特側(cè)面，以史為經(jīng)，以圖為緯，以史統(tǒng)圖，以圖出史，力求圖有神采，文有情趣，在以平實(shí)、生動(dòng)、自然、親切的隨筆式語(yǔ)言勾勒歷史線(xiàn)索的同時(shí)，對(duì)插圖加以畫(huà)龍點(diǎn)睛的闡釋和富于雅趣的鑒賞。故而全書(shū)圖史結(jié)合、圖文并茂、內(nèi)容翔實(shí)、雅俗共賞，既有珍貴的史料價(jià)值，又有較高的學(xué)術(shù)性。

20世紀(jì)中國(guó)作家在書(shū)籍裝幀和插圖上的構(gòu)想和選擇，不僅是版本學(xué)上的遺痕，而且在審美學(xué)上是作家靈魂的見(jiàn)證。頗有一些作家親自設(shè)計(jì)書(shū)面，或請(qǐng)朋友繪作書(shū)面，或?yàn)榕笥烟峁?shū)面，比如魯迅手書(shū)帶隸書(shū)風(fēng)味的“吶減·魯迅”四字，用在紅底內(nèi)含黑框的封面上，令讀者仿佛聽(tīng)到一聲來(lái)自“黑屋子”的沉雄的吶喊。他請(qǐng)?zhí)赵獞c畫(huà)的《彷徨》封面，三個(gè)幾何線(xiàn)條構(gòu)成的人形，坐在高背椅子上“孵太陽(yáng)”，那輪斜陽(yáng)顫巍巍的意趣令讀者的心
也承受了幾分顫巍巍的沉重感。他把陶元慶畫(huà)的具有凄艷而獰厲之美的《大紅袍》，用作許欽文《故鄉(xiāng)》的封面；把六朝墓門(mén)石刻中具有滑稽和神秘色彩的群鬼云間戲龍圖，用作高長(zhǎng)虹《心靈探險(xiǎn)》的封面，都散發(fā)著一位文學(xué)大師豐富而獨(dú)特的審美趣味，都是書(shū)籍裝幀上非常得意的筆墨。

從一個(gè)特殊的視角，透過(guò)裝幀插圖，可以看取作家或隱或顯的心靈世界，看取他們個(gè)人的修養(yǎng)和趣昧，看取民族命運(yùn)和中西文化沖突在他們心靈中的投射和引起的運(yùn)動(dòng)。比如蕭紅自繪《生死場(chǎng)》封面，在血紅色的東三省地圖上斜劈一道直線(xiàn)，反映了這位從關(guān)外流亡上海的女作家懷著失土的沉痛，在反省著人的生死和民族的生死。張愛(ài)玲的《傳奇》增訂本封面，借用一張晚清時(shí)裝仕女圖，卻在詩(shī)書(shū)禮樂(lè)人家的少婦無(wú)聊地玩弄骨牌的窗外，增添了一個(gè)綠色的、鬼魂般的現(xiàn)代人形，造成了一種她極力描寫(xiě)的上海和香港的洋場(chǎng)世界的時(shí)空錯(cuò)綜的不安感和神秘感。西方文化思潮的通入，給20世紀(jì)中國(guó)作家?guī)?lái)了興奮，帶來(lái)了憂(yōu)患，帶來(lái)了迷惘，帶來(lái)了進(jìn)取。他們?cè)谟軙?huì)通之中，進(jìn)行激昂凌厲而又痛苦艱難的調(diào)適和創(chuàng)造。從梁?jiǎn)⒊骶幍摹缎旅駞矆?bào)》卷首圖像中，既有外國(guó)的拿破侖華盛頓、蘇格拉底、伏爾泰、盧梭，又有中國(guó)禪宗六祖慧能、王安石、王陽(yáng)明、曾國(guó)藩、左宗棠、鄧世昌、譚嗣同，可以看出主編者的心態(tài)何其開(kāi)闊而沉實(shí)，亢奮中未免有些迷亂。