緒論 **章 中國美術“現代”“現代性”詞語的鉤沉 (一)20世紀初有關中國美術“現代”詞語的幾種表述 (二)中國美術“現代性”詞語的 出現 (三)使用“新藝術”“新國畫”對“現代性”愿景的描述 (四)“二徐之爭”有關引進不同西方現代美術的論爭 (五)魯迅對“現代”意義的深化及版畫大眾化思潮 第二章 現實主義與現代主義的二元對立及被賦予的“現代性”意涵 (一)被遮蔽的“現代性”之一：“新國畫”的現實主義改造 (二)被遮蔽的“現代性”之二：現實主義油畫及民族化探討 (三)被遮蔽的“現代性”之三：工農兵大眾美術運動 (四)中國畫“現代化”詞語的再度生成及建構的學術理念 (五)新潮美術的現代藝術與另一種寫實主義 第三章 中國美術“現代性”形成的理論概念及特征 (一)以西方人本主義為中國美術“現代性”核心概念的探討 (二)對“他者”借鑒的“現代性”概念 (三)繼發的中國美術“現代性”內涵 (四)“混雜”“復合”與“整一”的中國美術“現代性” (五)“現代性”詞語關涉的中國美術現代性起源與歷程 第四章 多元現代性凸顯的中國美術“現代性”標識 (一) 時期有關西方現代美術的譯介與不同回應選擇 (二)批判視角現代主義譯介及對社會主義現實主義的傳播 (三)對現代主義的積極譯介與對現代美術總體認知的形成 (四)引進與移植成為中國美術“現代性” 獨特的外延 (五)傳統文人畫的現代轉型是中國美術“現代性”的根本命題 (六)“大眾化”賦予中國美術“現代性”嶄新內涵 結語 中國美術“現代性”所具有的學術概念及意涵詮釋 中國美術現代性相關文獻年表