目錄
引論 繪畫理念之寫生 1
上篇 中國古典畫論中寫生概念的形成
**章 寫生概念的成立及其傳統含義 16
**節 寫生緣起——對彥悰《后畫錄》的探討 17
第二節 “寫”與“生”的字義及其繪畫用例 19
第三節 形似·色彩·繪畫修業——由繪畫趣聞看寫真和寫貌的含義 24
第四節 寫生的成立與內涵 28
第二章 寫生用語的歷史變遷與概念形成 31
**節 寫生概念成立的史前史 31
第二節 寫真的考察 33
第三節 寫貌的考察 38
第四節 寫生的考察 43
第五節 寫真、寫貌和寫生的數據統計與圖表說明 48
第三章 六法論與寫生 53
**節 六法論概述與解析 54
第二節 六法論中的寫生 65
第四章 文人畫與寫生的情感轉向 68
**節 寫實與寫意 68
第二節 寫實與寫意——金原省吾的寫生觀 72
第三節 文人畫中書畫同源的意義 76
第四節 文人畫的詩畫觀 80
中篇 日本近代畫論寫生概念的變遷
**章 傳統意義上寫生的*后光輝——江戶后期的寫生觀 88
**節 狩野探幽的寫生觀 89
第二節 圓山應舉的寫生觀 92
第三節 中林竹洞的寫生觀 99
第二章 蘭學研究對寫生概念的影響 106
**節 江戶時期繪畫的背景與文化狀況 106
第二節 西歐寫實性繪畫的反響 107
第三節 秋田蘭學的成立及其背景 109
第四節 學制與西方寫生理念的傳播 111
第五節 蘭學、蘭畫與寫生概念的西方化 112
第三章 佐竹曙山的《畫法綱領》與西方寫生概念的成型 115
**節 《畫法綱領》——日本*初的西方畫論 115
第二節 從寫生實踐到《畫法綱領》的成立 116
第三節 《畫法綱領》的繪畫思想 117
第四章 司馬江漢的寫生觀 132
**節 西方繪畫的優勢論 132
第二節 寫真的追求與擺脫東方畫論 133
第三節 司馬江漢寫生思想的形成 135
第四節 寫真論思想的確立 138
第五節 向東方思想的微妙回歸 141
下篇 現代美術教育背景下寫生概念的變遷
**章 明治時期美術教育與寫生概念的西方化 145
**節 日本繪畫的矛盾時期 145
第二節 明治初期美術教育思想與西方寫生的引進 147
第三節 明治時期西方美術教育的形成與*初西方畫的教科書 151
第四節 明治時期美術教育背景下西方寫生畫的實施 155
第二章 寫生概念的變遷——從中國到日本、到近代 157
**節 從《廣辭苑》與《辭海》看寫生 158
第二節 與傳統寫生概念的告別 159
第三節 東方寫生與西方寫生的差異 161
第三章 東山魁夷的寫生觀 170
**節 東山魁夷的自然認識與創作觀 173
第二節 藝術作品制作中寫生的意義 177
第三節 寫生觀的民族性復歸 181
附錄一 189
附錄二 195
附錄三 207
參考文獻 219
后記 221