契訶夫戲劇全集:名家導賞版;3 三姊妹 本書特色

【編輯推薦】： ★ 紀念偉大的戲劇家安東·契訶夫逝世120周年特別版，“他的舞臺，有這個時代一切的痛和希望”。 ★ 特邀上海戲劇學院教授吳小鈞撰文深度導讀《三姊妹》，“什么是生活的意義？我們為什么生活，為什么痛苦？這是《三姊妹》主題里*基本的內涵”。 ★ 裝幀復古輕盈，平裝小開本，雅致藝術紙，便攜可親。 ★ 不斷在世界各地的舞臺上被排演的契訶夫名劇，戲劇大家焦菊隱先生經典譯本。 ★ 特邀名家演繹片段音頻，聲音導賞名場面。 什么是生活的意義？我們為什么生活，為什么痛苦？這是《三姊妹》主題的*基本的內涵。但是契訶夫劇作由于“內涵的多義性和外延的豐富性”，因此其主題具有多義性、模糊性的特征，所以能夠給我們提供多元解讀，這也是契訶夫戲劇的魅力所在。 ——吳小鈞（上海戲劇學院教授，研究生導師，教學督導專家） 本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導賞版”第3冊。在西方，契訶夫常被稱作二十世紀的莎士比亞。他改變了長久以來的演劇體系，以“散文體”呈現出簡單自然的生活節奏，卻在看似瑣碎的日常中挖掘出*深沉的悲傷、期待和永恒的渴望。 2024年恰逢契訶夫逝世120周年，閱讀是優選的紀念。本系列完整收錄契訶夫戲劇作品，精選李健吾、焦菊隱、童道明等大師權威譯本，以輕盈古樸的平裝小開本呈現，內置契訶夫戲劇名場面的有聲演繹。同時特邀跨越演藝、文學、翻譯界的名家，包括南京大學文學院院長董曉，中央戲劇學院戲文系教授彭濤，上海戲劇學院教授吳小鈞，新幻想現實主義戲劇研究學者、戲劇導演楊申，北京舞蹈學院音樂劇系教師鄒卓凡，知名導演王曉鷹，中國社會科學院研究員徐樂等，深度解讀作品，回溯他們與契訶夫舞臺的相遇及緣分。 馬雅可夫斯基說：“別的作家需要用自殺去解釋的東西，契訶夫往往用一句話就把它表現出來了。” 納博科夫在《俄羅斯文學講稿》中分析了契訶夫的《海鷗》。“只要白樺樹、日落和寫作的欲望仍然存在，契訶夫就會同在。” 就讓我們坐在契訶夫的觀眾席上，聆聽他，讀懂他，紀念他。 " "【媒體評論】： 我每回看到契訶夫一出戲，我就想把自己的戲全部丟到火里。 ——蕭伯納 契訶夫寫作的方法有些特別，恰如一個印象派的畫家。你看，一個人把浮上他心頭的幾種鮮明的顏色，隨意涂在畫布上，在這些鮮明的各部位之間，雖沒有明顯的聯系，可是整個的效果會令人目奪神移。 ——托爾斯泰 契訶夫一輩子活在自己的靈魂當中；他永遠是自己，永遠內在地自由 ——高爾基 別的作家需要用自殺去解釋的東西，契訶夫往往用一句話就把它表現出來了。 ——馬雅可夫斯基 只要白樺樹、日落和寫作的欲望仍然存在，契訶夫就會同在。 ——納博科夫 你會在每一次表演中都發現一點新的東西，好像戲里面藏著一個深不可測的創造力源泉一樣。 ——斯坦尼斯拉夫斯基 讀畢了《三姊妹》……我幾乎停住了氣息，一直昏迷在那悲哀的氛圍里。我想再拜一個偉大的老師，低首下氣地做一個低劣的學徒。 ——曹禺 無論是現實生活的俗淺也好，無論是抒情境界的質樸也好，契氏有力量在光影勻適的明凈之中把真純還給我們的心靈。 ——李健吾 我的導演工作道路的開始是獨特的：不是因為斯坦尼斯拉夫斯基才約略懂得了契訶夫，而是因為契訶夫才約略懂得了斯坦尼斯拉夫斯基。 契訶夫的作品，外形全是珠璣，內在又駐留著*純的人類生活的抒情詩。要知道，能使這生活的抒情成分充分地刻繪出來的，不是生活的幾條素描的粗線，而是使生活溫暖的簡單而瑣碎的末節。 ——焦菊隱 契訶夫是20世紀現代戲劇的開拓者，也是一位能和時代一道前進的經典作家。諾貝爾文學獎獲得者索爾仁尼琴曾這樣形容契訶夫的品性：“如此的光明，如此的柔情。” ——童道明 契訶夫描寫的是在沒有物質匱乏的時代之下，人們精神所遭受的痛苦，關注的是人們超脫于物質追求之上的精神追求。契訶夫曾說過，多年以來，我們的物質生活會變得非常好，但依然會有人說：我們不快樂。他預見了100年以后的現代生活。 ——童道明 《萬尼亞舅舅》和《海鷗》是新的戲劇藝術，在這里，現實主義提高到了激動人心和深思熟慮的象征……別人的劇本不可能把人從現實生活抽象到哲學概括。 ——高爾基 《論煙草有害》中的男人，說的是他的生活，《天鵝之歌》中的男人，說的是他的事業。一個在前臺演講，一個在后臺悲涼。契訶夫不管在多短的文字里，都會把人生道盡。人的一生，基本上在這兩個戲里都被契訶夫說干凈了。只有我們演不完的，沒有他說不完的。 ——何冰 在世界上，契訶夫首先創造了劇中人物彼此之間幾乎不發生斗爭的戲劇。 ——《戲劇》雜志 契訶夫的那一章還沒有結束，人們還沒有很好地把它讀完，還沒有探索出它的本質，就過早地合上了書。讓大家重新打開，把它讀完吧。 ——康·謝·斯坦尼斯拉夫斯基 契訶夫是散文中的普希金。 ——列·尼·托爾斯泰 他有一種到處發現庸俗，使庸俗顯露原形的妙法，這種妙法只有對人生提出高度要求的人才能掌握，只有那種想看到人們變得單純、美好、和諧的強烈愿望才會產生。對于庸俗，他永遠是一位嚴厲無情的法官。 ——阿·馬·高爾基 當契訶夫出聲笑的時候，便真正沉浸在笑的樂趣中，快活極了。我還沒有遇見過一個能像他這樣“精神上”——我姑且用這個詞兒——笑著的人。 ——阿·馬·高爾基 在他的臉容上*引人注目的是他雙目中那種純粹俄羅斯式的細致入微、敏銳嚴峻的觀察事物的表情。他不能容忍崇尚浮夸和多愁善感的調子，他仿佛為冷峻的嘲諷所控制，滿意地感到自己身上戴著堅不可摧的鎖子甲。 ——伊·葉·列賓 《海鷗》是一部異常真實的作品，……那時候這樣的少女是很多的。她們掙脫了黯淡的生活，從偏僻的地方跑出來，找到了工作，甚至可以把自己整個“貢獻”給它；熱情地、溫存地為“它”——激起她幻想的才華，作出犧牲。當我們這里女權還受到粗暴的時候，戲劇學校里已經充滿了從外省來的這樣的少女。 ——弗·伊·聶米羅維奇-丹欽科 每當想到我們是怎樣紀念契訶夫的，我就會想起他的這句話：“我們都是豬，知道嗎！” ——米·康·別爾烏辛 一旦找到了契訶夫劇本中存在著的活的、永恒的東西，那么以后不管你把你的人物演多少次，他永遠不會失去韻味，你每次都會從他身上發掘出某種新的、以前未曾利用過的東西。 ——奧·列·克尼碧爾-契訶娃