新版序言 懷念那個學(xué)術(shù)年代 總序一 輝煌而悲壯的歷程 總序二 《百年中國文學(xué)總系》的緣起與實(shí)現(xiàn) 前言：夾縫中的“1962” “1962”與“夾縫”的概念——小說與戲劇中心位置的更替在 “1962”所起的變化——“調(diào)整”的努力與顧慮：從《文藝十 條》到《文藝八條》——“1962”的“非主流”或“異質(zhì)”文學(xué)的 特征 一、古今生死共存亡——60年代初的歷史劇與歷史小說 “帝王將相、才子佳人”：歷史劇蓬勃的時代含義——古與今 的糾纏：有關(guān)歷史劇的論爭——“整頓綱維”：吳晗、彭德懷、 海瑞與《海瑞罷官》——生聚與教訓(xùn)：曹禺的《膽劍篇》—— 生死與相知：陳翔鶴的《陶淵明寫“挽歌”》和《廣陵散》 二、人鬼情——在階級斗爭主題與革命英雄夾縫中的 “異端” “人性與人情”的浮沉：高纓的《達(dá)吉和她的父親》—— “1962，你不選英雄事跡”：邵燕祥的《小鬧鬧》——“鬼”情有 害嗎：孟超的《李慧娘》——“兒女情長”還是“小資產(chǎn)階級” 愛情：劉澍德的《歸家》 三、不“野”的百合花——雜文“三家”的時代角色 延安時期以來的“雜文”論述——雜文創(chuàng)作“高潮”與讀者需 要——“三家”的雜文：知識性的“武器”還是“平鈍”的“敝 帚”？——總結(jié)：不“野”的百合花 四、抒情的沖動與形式——困難時期的摯情、閑情、矯情 與激情 “大自然”與“記憶”：散文家與詩人情感的“載體”——“率爾 命筆”：老一輩作家的摯情與閑情——把散文“當(dāng)詩寫”：楊 朔的“詩意”與抒情的“失真”——浮腫病、“甘蔗林”與“青紗 帳”：詩人郭小川病中的激情 五、家、國話語夾縫中的女性“自我”書寫——茹志鵑、劉 真與宗璞 題材、風(fēng)格多樣化的討論與女性創(chuàng)作的時代契機(jī)——“浪 花”與“大海”：茹志鵑不平靜的“春天”——從《英雄的樂章》 到《長長的流水》：劉真與“童年”書寫——“不沉的湖”：宗璞 作為知識分子與女性的邊緣“主體” 六、反思意識與“兩面人”——60年代初轉(zhuǎn)折中的周揚(yáng) “在夾縫中斗爭”：周揚(yáng)文藝思想中的一個重要轉(zhuǎn)折——“紅 線”與糾“左”下的民主：對調(diào)整的認(rèn)識與“文藝十條”——周 揚(yáng)的建設(shè)意識：文科教材工作與人才培養(yǎng)——“異化”與“人 性復(fù)歸”：人道主義與“人性論”的再認(rèn)識 年表（1961—1965） 參考文獻(xiàn) 后記