寄語青年學人 戲曲·編劇學·青年——在“2022·長三角青年戲曲論壇”上的主旨演講 “戲曲如何振興"國際筆會選登 怎樣在21世紀花園里種好戲曲這朵花 地方戲當深深植根于民間沃土 振興戲曲之“五化” 戲曲振興要走出政策誤區 當代戲曲探索 論“十七年”時期秦香蓮故事戲曲劇目的“人民性” 戲曲現代化與張曼君的“新歌舞演故事”——以寧夏秦腔三部曲為例 再議梅蘭芳對時裝新戲的取舍——以京劇、越劇《一縷麻》的不同命運為主要考察內容 論當代戲曲文本改編之“失”——以《1699·桃花扇》為例 當下浙江戲曲創作的整體狀貌與深層癥候 論話劇導演戲曲作品中的“鬧熱”——以盧昂導演的戲曲作品為主要討論對象 戲曲現代戲舞臺美術的當代寫意 文獻計量學視角下中國知網數據庫中的越劇文獻分析 戲曲歷史回溯 唐代優戲“弄婆羅門”形態及源流考 清刊目連寶卷研究 從戲價到身價：晚清民國堂會戲的商業轉型 論清中期常州曲家觀演劇活動對其創作影響 清初戲曲家汪光被身份、家世和交游考 20世紀初河南戲劇的兩次變革 全面抗戰時期的北京演劇(1937—1945)——海派風靡及京朝派舊劇的回應 馬廉舊藏《曲海總目提要未刊稿》考述 20世紀前期戲曲文獻的流轉及其意義 從學人撰史到伶人述史：“劇學”理論的自我調適——從1934年《劇學月刊》欄目調整說起 劇·表演·曲唱的理論與批評 八股文章法與明清戲曲結構理論的契合 論明傳奇中的科舉書寫——以12部“狀元戲”為例 《六十種曲》中“逼試”沖突的創作成因 論《燕子箋》在近代報刊中的批評與演出 論梅蘭芳新編戲的創造性轉換 論乾旦藝術在當代保存的必要與可能 曲唱與傳承：“俞家曲唱”的理論貢獻論 清初至民國《長生殿》戲曲改編的類型與范式 傳統戲的劇目類型與編演技法論析——以豫劇為例 “呂蒙正”劇目考略 曲牌【后庭花】演變考 曹文瀾及其身段譜錄研究 會議綜述 著力培養青年戲曲學術人才，發揮戲曲教育重鎮作用——2022·長三角青年戲曲論壇綜述 追思前賢 曾永義先生的學術、劇本與田調之成就