目 次 序章 近代日本の幕開けと時代區分 1 **章 啓蒙期 5 **節 明治の「文明開化」 5 第二節 江戸文學の生き殘り 7 第三節 翻訳文學 12 第四節 政治小説 17 第五節 啓蒙期文學の意味 21 第二章 寫実主義 22 **節 社會的動き 22 第二節 『小説神髄』 22 第三節 『一読三嘆 當世書生気質』 24 第四節 『小説総論』 25 第五節 『浮雲』 26 第六節 言文一致運動 31 第三章 擬古典主義 35 **節 「鹿鳴館時代」 35 第二節 尾崎紅葉と「硯友社」 36 第三節 紅葉の出世作『二人比丘尼色懺悔』 37 第四節 西鶴調の到達點と言われる『三人妻』 38 第五節 言文一致「である」體を完成する『多情多恨』 39 第六節 ベストセラー『金色夜叉』 39 第七節 幸田露伴の『風流仏』 41 第八節 職人気質を強調する『五重塔』 42 第九節 近代女性文學の起源にある樋口一葉 43 第十節 日本近代文學の頂點に極めた『たけくらべ』 45 第十一節 時代表象としての『にごりえ』 46 第十二節 歴史の舞臺に宙づりされる『十三夜』 48 第四章 浪漫主義 51 **節 日本浪漫主義の発足 51 第二節 初期の森鷗外 51 第三節 北村透谷と「文學界」 55 第四節 明治二十年代の末から三十年代へ 58 第五節 泉鏡花の神秘的描寫及び観念小説 59 第六節 徳富蘆花の寫生文と『不如帰』 63 第七節 木下尚江の『火の柱』 65 第八節 國木田獨歩の短篇小説 66 第五章 自然主義文學 69 **節 自然主義文學が日本での発生 69 第二節 「前期自然主義」文學の特徴 71 第三節 『破戒』の二元論的評価 74 第四節 田山花袋と『蒲団』 79 第五節 『蒲団』以後の「平面描寫」 83 第六節 庶民の現実に注目する徳田秋聲 85 第七節 正宗白鳥と『何処へ』 88 第八節 巖野泡鳴と「一元描寫」 90 第六章 反自然主義（鷗外と漱石） 94 **節 自然主義と一線を畫する鷗外と漱石 94 第二節 森鷗外の小倉左遷について 96 第三節 『ヰタ？セクスアリス』と『青年』 97 第四節 鷗外の*高傑作と言われる『雁』 100 第五節 鷗外の「歴史其儘」と「歴史離れ」 103 第六節 夏目漱石のイギリス留學 105 第七節 「非人情」境地にある『草枕』 107 第八節 早期作品に見られる漱石の論理的姿勢 109 第九節 前期三部作と後期三部作について 112 第十節 漢詩をもって絶唱した漱石 117 第七章 耽美主義 120 **節 耽美主義文學の誕生 120 第二節 永井荷風の青春時代 121 第三節 渡航した荷風 123 第四節 帰朝後の創作活動 125 第五節 荷風の世界に見られる「表」と「裏」 132 第六節 谷崎潤一郎と『刺青』 133 第七節 谷崎文學の一貫したもの 138 第八節 「悪魔主義」への疑問 140 第九節 古典に回帰する谷崎文學からの感動 141 第八章 白樺派の人道主義、理想主義 145 **節 「高原の白い貴公子」と喩えられた白樺派 145 第二節 志賀直哉と父親の関係性 146 第三節 権威に反抗する『清兵衛と瓢簞』 148 第四節 「和解する人」の時期に創作された作品 150 第五節 長篇小説『暗夜行路』と作者自身の成長 155 第六節 有島武郎文學の特徴 156 第七節 『或る女』における葉子の絶望 158 第八節 『カインの末裔』に見られる自然と人類 161 第九節 心境小説と私小説 164 第九章 新思潮派 166 **節 有島と芥川の死 166 第二節 芥川龍之介の生い立ちと創作態度 167 第三節 『羅生門』と『藪の中』 169 第四節 漱石に絶賛された『鼻』 173 第五節 翻案された『杜子春』 177 第六節 大正期以後の文壇の流れ 181 第十章 詩歌 184 **節 翻訳と「新體詩」 184 第二節 敘情詩の出現 186 第三節 近代の短歌？俳句 188