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天體嗜好癥 版權信息
- ISBN：9787572609657
- 條形碼：9787572609657 ; 978-7-5726-0965-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
天體嗜好癥 本書特色
世界即將迎來人工衛星時代，宇宙天體熱潮亦將卷土重來，我只是打算趁此時機，在此透露我自己關于宇宙文學（若能如此稱呼）的一些微小嘗試，擾一擾諸位的清閑。——稻垣足穗 對于稻垣足穗先生的工作，世間之人必須致以敬意。——三島由紀夫 長久以來只在一些好事者中廣為人知的稻垣足穗，如今已成為時代*前沿的現象之一，甚至成為年輕人心目中的傳奇英雄。——三島由紀夫 端坐在新月之上的稻垣君，我想對你贈書給我表示感謝，但你的長椅高高架在空中，沒有擰發條飛蛾的我飛不上去。——芥川龍之介 這是來自遙遠未來的正牌外星人寫的書。——恩田陸 還有誰沒有讀過稻垣足穗？這可是現在z先端的文學！雖然它是在至少半世紀前寫成的！——星野智幸 足穗帶來的影像是以超越文字的速度撞進眼瞼的。——松岡正剛 稻垣足穗是文學界的奇人，酗酒成性、酒后發瘋、毒舌、極度貧困是印在他身上的標簽。足穗這樣乖張、暴戾的性格卻偏偏讓他的粉絲更加喜歡。——嵐山光三郎 足穗的作品形成了一個獨特的小宇宙，是由感性構成的詩的世界。——星新一
天體嗜好癥 內容簡介
現今優選端的文學其實寫于半世紀前？作者是來自未來的外星人？你有過“影像以超越文字的速度撞進眼瞼”的閱讀體驗嗎？ 被日本人被視為與谷崎潤一郎、川端康成、三島由紀夫同等才華的作家稻垣足穗“宇宙鄉愁”代表作大結集！ 關于《一千一秒物語》，稻垣足穗曾說：“我平常的所有寫作都是在為這一作品作注。”除《一千一秒物語》之外，本書還在《天體嗜好癥》《宇宙論入門》《癡迷于飛機的家伙們》三章中，分別收錄了足穗有關宇宙鄉愁、機械裝置之夢的幻想文學作品、獨一無二的關于宇宙及空間的探討，以及在無限憧憬中寫下的有關飛機的文章。愿你能從這片透鏡中一窺“足穗宇宙”的全貌。
天體嗜好癥 目錄
I 《一千一秒物語》 001
II 天體嗜好癥 065
散步時 067
萬物皆流的酒館 072
A與圓筒 075
瓦斯燈物語 080
美學 083
偷雞賊 090
走私月光 098
卡爾與白色電燈 102
有關拉里的夢 104
我的唯美主義 108
我們的神仙主義 121
天文臺 137
彗星俱樂部 144
在螺旋之境 158
我的觸背美學 168
自動拉里 184
小論拉里·西蒙 189
假胡須 193
鷺香水 203
頻頻日記 208
某個俱樂部的故事 221
不成對的鞋 228
III 宇宙論入門 233
我的宇宙文學 235
關于羅巴切夫斯基空間 277
我的“尤里卡” 319
IV 癡迷于飛機的家伙們 449
關于天空之美與藝術 451
滑翔機 461
倒轉飛行 464
飛機的黃昏 474
飛機的墳地 481
晚蕨 496
解題 517
展開全部
天體嗜好癥 節選
從月亮來的人 夜景畫里的黃色窗戶中漏出吉他的聲音，時鐘的發條也跑了起來，對面用全景畫裝置升起了一輪巨大的月亮。月亮停在距離地面一米的高度，從中走出一個戴著歌劇禮帽的人，飄然降下。“哎呀！”正當我凝視之際，那人點燃一支煙，走進了林蔭道中。我跟在他身后，路上落著樹木的影子，形狀甚是有趣，我不禁看得出神了。就在這一瞬間，原本走在前頭的那個人已消失不見。側耳傾聽，卻絲毫聽不到腳步的聲響。我折返到之前的地方，發現月亮已悄無聲息地高掛空中，風車在靜謐的夜風里吧嗒吧嗒地轉個不停。 關于羅巴切夫斯基空間（節選） 前衛美術詩文雜志GE·GJMGJGAM·PRRR·GJMGEM由日本畫家玉村方久斗出資，野川隆擔任編輯，發足于大正十三年左右。1924年6月的創刊號中介紹了海外的立體派、未來派及表現派作品，不僅有彩頁，還印上了金銀色彩，但后來就改成了牛皮紙印刷，斷斷續續地維持了幾年。我曾在神戶三宮的生田神社前，看見大開本的GGPG（略稱）被掛在書店的屋檐下。這架勢想必是已在全國各地廣泛刊行了。GGPG 的命名者野川曾對我解釋過這一名稱的來由：“因為在都市街道上活動的機械動物人偶喜歡G 的發音、頻率和波形。” 在神戶東郊原田之森的舊關西學院普通部1 就讀時，平巖多計雄比我低一個年級。后來，他又在東洋大學與野川成了校友。出于這一層關系，我也對如今走在時代尖端的定期刊物有所耳聞。 我曾用一張未來派風格的大幅水彩畫向大正九年的二科展投稿，題目是“空中世界”（或是“飛行家的夢”），結果落選了。第二年，我以同一主題畫了一幅油彩畫，與另一張題為“月的散文詩”的小幅鋼筆畫一起投到日本**屆未來派美術展覽會4。*終，后者得以入選。但我同時收到舉辦方的提醒，要換一個合適的畫框，便向當時客居于千馱木町白山一帶——正好在未來派協會的事務所附近——的平巖尋求幫助，找*近的木匠加急重做了一個正方形的畫框。另外，油彩畫的畫框也用不著了，我就拜托常去平巖那里吃飯的江森盛彌（也是我的后輩）拿到附近的畫框店里賣了。 轉年，第二屆展覽會改名為“三科獨立展”，舉辦場地仍與前一年一樣，在上野山下的青陽軒。這回，我受對方邀請，用一張題為“凱涅博士所講述之事”的大幅色粉畫參展。 在這一系列機緣之下，我就開始給GGPG供稿了。但關于文章內容，如今已是印象全無，只記得其中有一篇是后來收錄到我的短篇集Vita Machinicalis中的《足穗與虛空》。 某次，我曾前往位于代代木穩田的方久斗大師家中，拜訪寄宿在此的野川。屋子的主人聲音奇大，夸張得有點像格雷夫斯病患者。他將當時正在繪制的繪卷《雨月物語》中的《青頭巾》拿來給我看。成片涂抹的紅色與紫色令人發怵，但更讓我驚訝的是**次與野川隆見面時的感覺。有一個詞叫“娃娃臉”，但和他的面容也不是一回事。他的臉上帶著一種更具古風的特質，就像御所人偶或平安時代的童子一般。我覺得他在GGPG中展露無遺的抽象癖應該與這孩童般的相貌存在某種關聯。聽說野川后來逐漸左傾，而那天在我們聊天時送來壽司的美女（玉村夫人）則成了他的妻子。某一時期，她還常去給被拘留的野川送東西。那時，他已變得愛冷嘲熱諷，不再是那個穿著俄式偏領衫、踢著木鞋的天真少爺了。平巖等人常常因此感到惋惜，我卻認為，結合路易·阿拉貢1 等人的情況來看，這或許是當事人對負數文學的嗜好所帶來的必然結果，就連他本人也對此難以招架。《伯德曼的冒險飛行》是他的作品之一，但那實際上只是一頁印滿了紅色字母及阿拉伯數字的紙。野川還當過一陣馬克思主義的信仰者，在鼻子底下蓄起了短短的胡須，像是某個特技飛行巡回表演團里的工程師。在我看來，比起棣棠或梅花枝，沾滿油漬的白色工裝服和電源線與他更為相配。 野川隆的詩有種透明感，還略微帶著溴化鉀氣味，我是從那里知道“羅巴切夫斯基空間”這個詞的。他的詩里到處都是這種術語。但他又是從哪里找到這些詞的呢？當時在屋子的二樓，隔著房間的隔扇都能聽見正在待客的方久斗的洪亮聲音，野川拿出幾本數學書，翻出寫有矩陣的頁面，仿佛在催我認同一般地問道：“你不覺得光是看著它們就很舒服嗎？”估計他就是在那些書里看到的吧。可我總覺得，他雖然將“羅巴切夫斯基空間”寫進了自己的詩里，還寫過《劇場中》《偽球形空間》之類的東西，但他并不理解這些字眼的含義。因為他從來沒有提到過有關“羅巴切夫斯基空間”的具體內容。換句話說，他只是迷上了那種看似博學的語感，又將其作為一種工具向他人暗示：“你們肯定不知道這些。” …… 關于天空之美與藝術（節選） 19 世紀的文明建立在某種具有局限性的觀念之上，而我們所追求的，卻是一個更高、更廣且更為自由的世界。世間普遍認為，飛機是下一代文明的先驅中*為優美奪目的，但這似乎也僅限于外觀而已。倘若用一句話來描述空中飛行，那便是為了將我們平面的世界擴展到立體維度而進行的一種努力。我們已經可以棲居于地上和水上，如今正欲將棲居于空中的自由也抓在手中。長久以來，人類都與地球表面的爬蟲沒什么兩樣。空中飛行并不是出于單純的游樂目的，而是一場革命。它將在思想、科學和藝術的層面上，使人類至今為止的生活變得更寬廣、更高遠，也更博大。 自太古時代起，天空便是美的源泉。我們雖然久居于天空之下，但是實際知曉天空之美與壯闊的人寥寥無幾。當浮士德說自己想要插翅高飛，追隨那向遙遠地平線沉落的夕陽，他的學生瓦格納卻表示：“我也常有心血來潮的妄想，可從未羨慕過鳥兒的翅膀。我在翻閱舊文獻時，便會從一頁頁書卷中獲得無以言表的快樂。”浮士德于是回應道：“你所知的，只是人生中的一種欲望。另一種*好一輩子都不要知道。在我胸中住著兩個靈魂，一個想從另一個掙脫掉。其中一個拼命地要脫離大地，飛向高空。如果確有精靈統治著這片大氣，那就請從金色的暮靄里降臨，把我領進多彩的新生活之中！”在此之后，歌德還讓浮士德大嘆飛翔的羽翼比帝王之冠更為貴重。若要說《浮士德》的詩篇象征了人生*為崇高的理想，那空中飛行就必定是人生至為高尚的榮譽。
天體嗜好癥 作者簡介
稻垣足穗（Taruho Inagaki，1900—1977） 活躍于大正末期至昭和后期（20世紀20年代至70年代）的日本小說家，被日本人被視為與谷崎潤一郎、川端康成、三島由紀夫同等才華的作家，是20世紀日本最偉大的的作家之一，也是日本超短篇小說鼻祖。 稻垣足穗是位極有趣的天才，洗澡時不帶毛巾，帶只貓，洗好用貓擦擦，再把貓擠干水。他說，這樣一來，兩者都干凈。 他的短篇故事及令人難以置信的濃縮故事中，充斥著機器、飛機、現代仙女、土星、流星、錫月亮、幾何形狀、男孩、警察、芳香的土耳其香煙、變成煙霧的黑貓、墜落的彗星等各種異色主題。 給作家佐藤春夫寄送《一千一秒物語》后，受佐藤春夫、橫光利一欣賞，在文壇出道。后與佐藤春夫分道揚鑣，于一段時期內陷入放浪的生活。后又經三島由紀夫、澀澤龍彥等人推薦，再度擁有大批狂熱讀者。著有《天體嗜好癥》《少年愛美學》等，其中《少年愛美學》得三島由紀夫舉薦，獲第一屆日本文學大獎。 譯者：黃怡軼 北京外國語大學日語語言文學專業畢業。動漫、游戲愛好者，輕微考據癖。譯作有《奇想博物志》《極樂鳥與蝸牛》《誰人不思鄉》等。
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