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倫納德·伯恩斯坦(知人系列) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532183920
- 條形碼：9787532183920 ; 978-7-5321-8392-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
倫納德·伯恩斯坦(知人系列) 本書特色
倫納德??伯恩斯坦（Leonard Bernstein）是20世紀(jì)音樂(lè)領(lǐng)域*成功和*受認(rèn)可的人物之一。在他跨越五十年的職業(yè)生涯中，主持了許多世界管弦樂(lè)隊(duì)。1941年，他任波士頓交響樂(lè)團(tuán)助理指揮。1958年，他又成為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，他在任的十一年間，開(kāi)創(chuàng)了該團(tuán)的黃金時(shí)代，其間還曾榮獲“桂冠指揮家”的稱號(hào)。伯恩斯坦一生創(chuàng)作了三部交響曲。1961年創(chuàng)作的音樂(lè)劇《西區(qū)故事》，更是成為百老匯的經(jīng)典節(jié)目，至今盛演不衰。 ★ 這是一部關(guān)于伯恩斯坦生活和工作的簡(jiǎn)史，篇幅雖短，卻內(nèi)容豐厚。 ★ 作者萊爾德是研究伯恩斯坦的著名學(xué)者，對(duì)伯恩斯坦的直接采訪，使本書的史料價(jià)值更具說(shuō)服力。 ★ 本書沿著伯恩斯坦的人生足跡，涉及他一生重要的各個(gè)歷史階段，描述了作為指揮家、作曲家、音樂(lè)教育家和評(píng)論員的伯恩斯坦的人生成就。 ★ 作為伯恩斯坦的研究者，作者在講述伯恩斯坦生平事跡的同時(shí)，探討了他復(fù)雜的個(gè)人生活對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格和作品的影響，使對(duì)這位才華橫溢、迷人且有爭(zhēng)議的音樂(lè)家的評(píng)述豐富又立體。
倫納德·伯恩斯坦(知人系列) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
倫納德·伯恩斯坦是二十世紀(jì)音樂(lè)界*成功、*知名的人物之一。在長(zhǎng)達(dá)50年的職業(yè)生涯中，他指揮過(guò)許多世界一流的管弦樂(lè)團(tuán)，并為一些里程碑式的音樂(lè)劇作曲，比如《西區(qū)故事》。帶著鐵一般的自信，他在冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的音樂(lè)環(huán)境中談判，結(jié)果總招來(lái)充滿激情又結(jié)論混亂的評(píng)論。這本引人入勝的新傳記，簡(jiǎn)明扼要地概述了這位才華橫溢、魅力無(wú)窮、充滿爭(zhēng)議的音樂(lè)家的生活和工作。 根據(jù)三十多年的研究，作者描述了伯恩斯坦作為指揮、作曲家、音樂(lè)教育家和評(píng)論家的工作，評(píng)估了他所有的主要作品，還探討了伯恩斯坦復(fù)雜的個(gè)人生活對(duì)其職業(yè)的影響。本書以對(duì)伯恩斯坦生活和工作的獨(dú)到見(jiàn)解為特色，包括1982年對(duì)伯恩斯坦的采訪所收集到的信息，是對(duì)伯恩斯坦兼收并蓄的音樂(lè)風(fēng)格和復(fù)雜性格的理想介紹，展示了二者如何融入20世紀(jì)更宏大的音樂(lè)世界。
倫納德·伯恩斯坦(知人系列) 目錄
緒論
1 “在鋼琴邊有安全感”：伯恩斯坦的青春歲月，1918—1939
2 “庫(kù)賽維斯基的精神”：伯恩斯坦開(kāi)發(fā)指揮之才，1939—1943
3 “我在卡耐基音樂(lè)廳有了寬敞體面的公寓”：求索時(shí)代，1943—1951
4 “我顯然必須要為長(zhǎng)大后成為什么樣的人作出決定”：向作曲靠攏，1952—1957
5 “歸根到底，我要成為一名指揮家！”：愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席，1957—1969
6 “我知道答案是‘是’”：盛名之下的生活，1969—1978
7 “歲月催人老，魑魅魍魎多”：音樂(lè)終章，1978—1990
8 *后的評(píng)判
參考文獻(xiàn)精選
音樂(lè)唱片和錄影精選
致謝
照片致謝
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倫納德·伯恩斯坦(知人系列) 節(jié)選
在接受紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)的職位之后，倫納德·伯恩斯坦的生活發(fā)生了深刻的變革。就雇傭關(guān)系和前程而言，它帶來(lái)的是他職業(yè)生涯中唯一穩(wěn)定的十年；同時(shí)，他作為這個(gè)知名管弦樂(lè)團(tuán)的指揮和藝術(shù)管理員作出的貢獻(xiàn)成為他留下的重要財(cái)富。在此之前，他主要以客座指揮、電視評(píng)論員和百老匯演出及其他作品作曲者的身份為人所知。他與愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)、電視節(jié)目和音像制品在很大程度上令伯恩斯坦成為美國(guó)*著名的人士之一；事實(shí)上，在他離開(kāi)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)幾十年之后，人們?cè)谑章?tīng)古典音樂(lè)廣播電臺(tái)時(shí)依然會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到“以上就是倫納德·伯恩斯坦指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在……”，這足以表明他和該樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)長(zhǎng)的音像目錄依然具有重要的影響。 接受愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)一職意味著伯恩斯坦必然要將作曲束之高閣。他先簽了一份三年的合約，而后又簽了一份七年的，其中包括在1964—1965演出季休假一年。他的工作應(yīng)接不暇：設(shè)計(jì)演出季、指揮排練和音樂(lè)會(huì)、負(fù)責(zé)《年輕人音樂(lè)會(huì)》與其他電視節(jié)目的廣播稿撰寫與轉(zhuǎn)播、大量的巡演和錄音，還有其他的管理職責(zé)和客座指揮事宜。因此，他幾乎找不到時(shí)間來(lái)管身體中住著的那個(gè)作曲家到了哪里，更不要說(shuō)真的坐下來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)。在這十一年間，伯恩斯坦只擠出時(shí)間創(chuàng)作了《第三交響曲（卡迪什）》（Kaddish）和《奇切斯特圣歌》。這樣的鴻溝令伯恩斯坦感覺(jué)芒刺在背，也成為他在1969年向愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)遞交辭呈時(shí)給出的主要理由，不過(guò)這十多年對(duì)于深度解讀伯恩斯坦是具有啟示性的——他一生都在作曲家與表演音樂(lè)家兩種身份間掙扎。伯恩斯坦是一位個(gè)人魅力十足的成功指揮，對(duì)他來(lái)說(shuō)領(lǐng)銜演出明顯要比寫出新的作品容易得多。愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和其他管弦樂(lè)團(tuán)為他的創(chuàng)作活動(dòng)帶來(lái)了障礙，這也令他困苦不已，但他在1958年到1969年間創(chuàng)作方面的不足著實(shí)情有可原。 伯恩斯坦是這個(gè)當(dāng)時(shí)已經(jīng)鑄就了輝煌歷史的樂(lè)團(tuán)聘用的**位美國(guó)出生的音樂(lè)總監(jiān)，同時(shí)也是*年輕的一位。紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)成立于1842年，是美國(guó)歷史*悠久的管弦樂(lè)團(tuán)，也是世界上*悠久的管弦樂(lè)團(tuán)之一——在一個(gè)具體城市中存續(xù)的交響樂(lè)團(tuán)是一個(gè)相對(duì)近代才出現(xiàn)的現(xiàn)象。紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)興起于紐約體量巨大的德國(guó)移民群體。這個(gè)合奏團(tuán)從世界上*著名的音樂(lè)家中選拔自己的音樂(lè)總監(jiān)，安東·塞德?tīng)枺ˋnton Seidel， 1891—1898）、古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler， 1909—1911）、威廉·門格爾貝格（Willem Mengelberg， 1922—1930）和阿圖羅·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini， 1928—1936）都在其名宿之列。伯恩斯坦的前任季米特里·米特羅普洛斯也是一位杰出的指揮家，不過(guò)盡管沒(méi)人質(zhì)疑他的音樂(lè)才華及其對(duì)自己這門手藝的投入度，但有些人覺(jué)得他并不是這個(gè)對(duì)聲音和標(biāo)準(zhǔn)都有精確要求的樂(lè)團(tuán)的*佳掌舵者。伯恩斯坦曾在1957年至1958年度與米特羅普洛斯共同擔(dān)綱過(guò)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮，并在1958年正式接過(guò)了這一職位——愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)似乎需要的是一位能夠提振士氣、能夠堅(jiān)守世界級(jí)的演奏標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)家。伯恩斯坦很快進(jìn)入角色，并拿排練來(lái)開(kāi)刀，要求樂(lè)隊(duì)排練已經(jīng)演奏了數(shù)年的音樂(lè)。雖然此舉在一開(kāi)始引來(lái)了怨憤，但是指揮家也向樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們表明自己可以成為他們的朋友，同時(shí)樂(lè)于助人——他與樂(lè)團(tuán)成員建立了私交，并且在必要的時(shí)候提供了個(gè)人貸款。他重新排列了管弦樂(lè)團(tuán)在卡耐基音樂(lè)廳舞臺(tái)上的位置，增加了立板以保持平衡，并且?guī)?lái)20世紀(jì)音樂(lè)方面的專業(yè)知識(shí)——即便對(duì)于愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的老手來(lái)說(shuō)，這也是前所未有的體驗(yàn)。這些因素，再加上演出場(chǎng)次的增加（米特羅普洛斯時(shí)期平均每年131場(chǎng)，而伯恩斯坦任期的*后一年達(dá)到192場(chǎng)以及錄制音像和在電視中露面數(shù)量的增加，使樂(lè)團(tuán)成員落袋的收入增多，這也讓他們逐漸接納了伯恩斯坦，并且認(rèn)識(shí)到這位年輕的首席一直在為他們謀求福利——他們見(jiàn)證了他由1943—1944年度的助理指揮走向成熟。 在可以用來(lái)描述伯恩斯坦的眾多身份中——作曲家、指揮、鋼琴家、名人、音像藝術(shù)家、電視名流——有一個(gè)可以把所有的都聯(lián)系起來(lái)，那就是“老師”。他的家人經(jīng)常告訴媒體，他從未停止教學(xué)——考慮到伯恩斯坦的公眾形象，這也很容易讓人相信。他的父親想讓他要么打理家族生意，要么成為一名拉比，而伯恩斯坦實(shí)現(xiàn)了后者：拉比正是“老師”的意思。他*喜歡的話題是各種形式的音樂(lè)，而不是解釋猶太教義；他走到哪里，哪里就是教室。下文中將對(duì)伯恩斯坦在擔(dān)任愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)期間以公共教育家的身份出現(xiàn)在電視上進(jìn)行考量，而他與該樂(lè)團(tuán)合作的整個(gè)時(shí)期都可以用這些詞來(lái)描述。伯恩斯坦把這一職位稱為“教育布道”。我們將從他在四方面的努力來(lái)探尋這個(gè)稱謂的內(nèi)涵：節(jié)目編排策略、巡演、電視節(jié)目和音像錄制。
倫納德·伯恩斯坦(知人系列) 作者簡(jiǎn)介
作者｜保羅??R.萊爾德Paul R. Laird 2000年到2009年，擔(dān)任俄亥俄州立大學(xué)音樂(lè)學(xué)部主任。他教授巴洛克音樂(lè)、美國(guó)音樂(lè)和20世紀(jì)音樂(lè)課程，研究興趣包括西班牙和拉丁美洲的維蘭契科牧歌、倫納德??伯恩斯坦、美國(guó)音樂(lè)劇院和早期弦樂(lè)器。已出版作品：《邁向西班牙的一部歷史》（1997年）、《伯恩斯坦：研究指南》（2002年）、《巴洛克大提琴?gòu)?fù)興：口述歷史》（2004年）、《伯恩斯坦的奇切斯特詩(shī)篇》（2010年）。 譯者｜安帥 北京大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)博士，現(xiàn)就職于中國(guó)科學(xué)院大學(xué)外語(yǔ)系，研究方向?yàn)閿⑹聦W(xué)，出版專著一部。
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