導言 **章 俄羅斯文學的文化特征與精神品格 **節 俄羅斯文學的文化特征 第二節 俄羅斯文學的精神品格 第二章 普希金：“我們（俄羅斯）的一切” **節 “俄羅斯詩歌的太陽” 第二節 《葉夫根尼·奧涅金》（1）：“俄羅斯生活的百科全書” 第三節 《葉夫根尼·奧涅金》（2）：愛情悲劇與男女主人公的精神世界 第四節 《別爾金小說集》（1）：《棺材匠》《槍聲》《村姑小姐》《暴風雪》 第五節 《別爾金小說集》（2）：《驛站長》 第六節 《上尉的女兒》（1）：題解與歷史敘事 第七節 《上尉的女兒》（2）：人物體系和審美意蘊 第八節 普希金的歷史文化價值和精神價值 第三章 萊蒙托夫：生命之謎與璀璨的文學光芒 **節 “惡魔”詩人 第二節 敘事長詩《惡魔》 第三節 《當代英雄》（1）：畢巧林的精神世界 第四節 《當代英雄》（2）：畢巧林的生命悲劇 第四章 果戈理：“俄羅斯一切不祥敘說的源頭” **節 俄羅斯文學“黑暗意識”的始作俑者 第二節 《彼得堡故事集》（1）：《涅瓦大街》《肖像》《鼻子》 第三節 《彼得堡故事集》（2）：《狂人日記》《外套》 第四節 喜劇《欽差大臣》 第五節 《死魂靈》（1）：“死魂靈”及其隱喻意義 第六節 《死魂靈》（2）：道德懺悔和靈魂自新 第七節 果戈理與魯迅 第五章 屠格涅夫：“小說家中的小說家” **節 特寫與小說集《獵人筆記》：俄羅斯農民的“斯芬克斯之謎” 第二節 長篇小說《貴族之家》：一首哀婉、凄切的“愛”的頌歌 第三節 《父與子》（1）：時代的思想言說與對“家園”的人類學思考 第四節 《父與子》（2）：青春與代際鴻溝 第五節 長篇小說的人物體系與藝術風格 第六節 中篇小說《阿霞》《初戀》《春潮》：全新的愛情審美言說 第七節 屠格涅夫與法國文學 206 第六章 車爾尼雪夫斯基：小說家和啟蒙思想家 **節 長篇小說《怎么辦？》：“新人”的故事 第二節 車爾尼雪夫斯基的美學思想 第七章 陀思妥耶夫斯基：書寫靈魂的文學大師 **節 陀思妥耶夫斯基奇崛的人生 第二節 書信體小說《窮人》：“小人物”的新類型 第三節 《罪與罰》（1）：苦難拯救靈魂 第四節 《罪與罰》（2）：“復調小說” 第五節 《卡拉馬佐夫兄弟》（1）：“卡拉馬佐夫現象”與“愛拯救靈魂” 第六節 《卡拉馬佐夫兄弟》（2）：“一根蔥”與“宗教大法官”的故事 第七節 陀思妥耶夫斯基的宗教哲學思想 第八節 陀思妥耶夫斯基的小說藝術 第八章 托爾斯泰：文學巨擘 思想圣哲 **節 托爾斯泰：非凡的生命世界 第二節 《戰爭與和平》（1）：題解與托爾斯泰的歷史觀 第三節 《戰爭與和平》（2）：俄羅斯生活圖景與人物體系 第四節 《安娜·卡列寧娜》（1）：愛情、婚姻、家庭、社會 第五節 《安娜·卡列寧娜》（2）：托爾斯泰的基督教人道主義 第六節 中篇小說《伊凡·伊里奇之死》和《謝爾基神父》 第七節 長篇小說《復活》：社會批判與對迷途靈魂的超度 第八節 作為藝術家和思想家的托爾斯泰 第九節 托爾斯泰與陀思妥耶夫斯基 第九章 契訶夫：*樸實、*鮮活、*具親和力的文學大師 **節 黃金世紀俄羅斯文學新的審美坐標 第二節 “小人物”系列與人性的大世界 第三節 “套中人”系列與生命的存在之思 第四節 心理、哲理小說中的悲憫情懷和蒼涼詩意 第五節 劇作《海鷗》：“新戲劇”的開篇之作 第六節 劇作《萬尼亞舅舅》《三姐妹》：生命存在的不適 第七節 劇作《櫻桃園》：關于昨天、今天和明天的哲思 第八節 契訶夫充滿現代精神的詩學創新 后 記