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畫室風景 版權信息
- ISBN：9787515523613
- 條形碼：9787515523613 ; 978-7-5155-2361-3
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
畫室風景 本書特色
對于作家來說，往往一間屬于自己的書房和一本書可以透露作家的底氣。對于一位畫家來說，往往一間屬于自己的畫室和一幅畫也同樣透露畫家的底氣。同樣都是一間自己的房子，都是在耕耘著自己的精神家園，呈現(xiàn)的都是探索者的精神世界和屬于心靈的家園風景。
畫室風景 內容簡介
《畫室風景》關注當下中青年畫家創(chuàng)作群體，精選30位畫家及作品，以圖文并茂的形式，對每位畫家作品進行賞析、解讀，并配以相關圖片，如工作照、畫室照，尤其是代表性作品。走入當代畫家的畫室，走入他們的生活和藝術世界，記錄與畫家的邂逅，聆聽某一次畫家的講演……客觀呈現(xiàn)當下畫家職業(yè)生活和藝術創(chuàng)作狀態(tài)。通過對畫家、畫室以及作品的賞析，走進中國現(xiàn)代畫家的人生世界，才是這部小眾圖書的主旨所在。
畫室風景 目錄
題記
丁立人：沒有愛便沒有藝術
靳尚誼：創(chuàng)造中國特色的油畫美
孫建平：畫布上的人文情懷
姜衍波：畫布上的音符
黃 菁：畫畫就是與自然物象搏斗
唐鳴岳：從“利瑪竇之窗”到《說文解字》
管樸學：尋找朵朵焰火
朱春林：春天還是如期而至
劉 慨：尋找“陌生”美
宋海永：城市里的拾穗者
沈 童：尋找別樣的風景
李偉松：往事里的滄桑風景
陳祖曉：陽光下自由生長
梁修熙：一間看海的畫室
曲寶來：如夢如幻的風景
寧 雷：城市印記與印象
管君章：西部的誘惑
張海珍：工坊里的色彩
冷旭芝：營造自己的桃花源
沈光偉：春在枝頭已十分
肖舜之：速寫山水賦心曲
王春生：渲染內心的寧靜
楊志良：筆墨里的散淡
張風塘：播下自己的信念
馬 瀾：淡定的波瀾
許雅柯：浮山窯里的青花夢
李宏文：喧嘩人群里的孤獨
陸 尚：為消逝的風流造像
一 飛：八小時之外的畫室陽光
許宏泉：折枝安寄漂泊的鄉(xiāng)愁
劉 墨：紙上煙云寫滄桑
唐吟方：南朝人物晚唐詩
王 犁：凝固的春色
陳 緯：魏晉風月文人夢
朱豹卿：營造靈魂安息的港灣
跋·關于油畫的印象或記憶
展開全部
畫室風景 節(jié)選
丁立人：沒有愛便沒有藝術 1952年至1954年，作為山東大學海洋水產專業(yè)的一名學生，丁立人在青島魚山路的山東大學度過了兩年大學校園時光。當時的山東大學，還沒有遷往濟南。但丁立人的學業(yè)仍停在了“大二”，他第三次輟學，與前兩次輟學為了追求藝術不同，這次輟學是為了愛情……在青島的兩年大學生活，青島給他留下了深刻的印象。盡管已時隔60多年，但提起青島，已90歲的丁立人仍對青島的街道、青島的海、青島的老建筑贊賞有加—— 關于丁立人，如果用簡單的幾句話介紹，可以簡述如下：1930年出生于浙江省臺州市海門鎮(zhèn)。南京大學生物系、中央美術學院華東分院繪畫系、山東大學水產系肄業(yè)。上海理工大學美術設計學院教授、廣東工業(yè)大學材料系兼職教授。 這樣的介紹，在簡潔的文字里，其實過濾掉了復雜的況味，也遮蔽了豐富的內容。用今天的話說，丁立人在學生時代屬于“問題學生”：南京大學生物系讀到大二，因為想學藝術，依照當時的學校規(guī)定，不能換專業(yè)，若想學藝術專業(yè)，只能退學重考；結果丁立人考取了南京大學藝術系和中央美院華東分院繪畫系，*終他選擇去了中央美院華東分院繪畫系，也就是今天杭州的中國美院。結果他去杭州只上了三個月，就因不滿模式化刻板枯燥的素描教學，轉身離去。在家里自由畫畫，但覺得不是長久之計，還是要有謀生的本領，才能保證自己的繪畫。于是，他第三次考大學，這次選的專業(yè)是水產養(yǎng)殖，又考取了當時還在青島的山東大學水產系。但是，這次到了大二，他再一次離開學校去了天津——這次是為了退學回天津養(yǎng)病的女友……從丁立人求學時期的履歷，可以看出他率性而為的個性和不計后果的選擇。 丁立人又是幸運的，而立之年的他，憑借自己的美術專長，在上海落腳于中科院上海昆蟲研究所，以畫昆蟲標本為職業(yè)工作。這種工作對他來說也是一種磨煉——與崇尚繪畫自由相比，畫標本卻不能有半點的自由發(fā)揮，必須一絲不茍地逼真地畫出昆蟲的外貌形態(tài)……幾年下來，丁立人還做過美術老師，從事過玩具設計和家具設計。在這些與藝術相關的職業(yè)工作之外，他一直憑著自己的興趣愛好畫自己想畫的畫。用他的話說，興趣和愛好產生的巨大動力，也影響和決定了自己的人生走向。在丁立人看來：“沒有愛便沒有藝術。” 1979年8月，即將跨入半百之年的丁立人**次參加畫展——與幾位畫友在上海黃浦區(qū)美術館的聯(lián)合畫展，他送展了20幅重彩人物畫。同時，他也成為高校里教授美術設計的老師。很快，1982年，他又在上海中國畫院舉辦個人美術作品觀摩展。1989年，他的個人美術作品展又在中央美術學院舉辦…… 2018年，“回歸之心——丁立人美術作品展”于浙江美術館舉辦。 2019年，“奔九?回家——祝賀丁立人90歲回家鄉(xiāng)美術展”于浙江省臺州市博物館舉辦。 由此可以看出丁立人從50歲到90歲的藝術歷程。 2019年12月28日，作為桂林花橋美術館跨年度名家邀請展的丁立人作品展開幕，畫展上主要展出了丁立人在2019年的*新創(chuàng)作的100多幅作品，畫展主題是《人與獸，猴與蝗》，用丁立人自己的話說，他的這些新作的主題，就是“回到《西游記》，回到童年的夢想世界”。由此可以看出一位藝術家不倦的藝術創(chuàng)作力和對藝術的執(zhí)著追求。 2020年1月17日，“西游南行——丁立人個展”在廣東美術館開幕…… 丁立人的作品，涵蓋重彩、油畫、版畫、水粉、剪紙拼貼、綜合材料乃至立體造型的木雕、石雕等各個門類樣式。他的繪畫之路主要是自學，用他自己的話說：“美術可以自學。自學能根據自己的需要，取什么舍什么，進行大膽探索。只有自學，才能避免外界的干擾，專心致志地自我完成。自學有助于自己風格的形成。” 丁立人說，人脫離不了時代，人依賴時代。時代會鑄造人，給每個人打上時代的烙印，并使人順應這個時代。 適應了這個時代，人便在這個時代中生存并成長，時代是人成長的搖籃。時代雖然有它的局限性，但對于人來說它又是恢宏、無限的，因為人的需要有限。時代既然容許人生存，它就能讓人選擇自己感興趣的生存方式。“讓人選擇自己感興趣的生存方式”，其實是丁立人用幾十年的自我生活來加以驗證的。 丁立人說，作為20世紀30年代初出生的人，他的童年智識的啟蒙是聽大人講《西游記》開始的，唐僧取經的故事是他人生的**課，就像在他的腦子里開啟一扇窗，讓他看到另外一個世界，一個比眼前世界新奇得多，精彩得多，一個有趣而好玩的世界。丁立人八歲那年，父親帶他到天臺山，在國清寺里住了三個月，天天畫畫，畫的全是佛殿里的諸佛菩薩。畫的同時得知他們的名稱與他聽過的《西游記》中的人物對上號，一時親切之感油然而生，他好像處于《西游記》小說之中，同唐僧四人去西天取經，途中來到天臺山國清寺……正是童年的印象，給了他一生取之不盡的創(chuàng)作寶庫。 除《西游記》之外，給丁立人的童年進行藝術啟蒙的還有看鄉(xiāng)村演戲。丁立人說，他家鄉(xiāng)的地方戲真是不少，戲看多了，故事情節(jié)連同唱腔和表演細節(jié)都會銘記在心。小時候，丁立人喜歡拉琴，琴師伴奏時所拉的曲調、過門也都很快地學會了，并且拉得很溜，遇到琴師不在時，他還可以替代他們，成為戲班子的候補，跟著他們巡演…… 丁立人之所以與戲有緣，與戲班子接觸頻繁，還同家庭有關。丁家是個大宅門，年輕的父母愛玩好客，一時親朋好友文藝愛好者云集丁家聚會。母親愛越劇，父親愛京劇，舅舅他們愛話劇，家里三個劇種同時并存同時活動。 《西游記》和鄉(xiāng)村戲劇成了丁立人受用一生的藝術乳汁，他描繪的家鄉(xiāng)山村和舞臺上的戲曲人物，筆底蘊含著他對童年記憶和幻夢的依戀與憧憬，更是一件心事——“畫畫老實說不是畫對象，是一件心事，是把心里的事表達出來。” 丁立人說，他的人生軌跡不是單線，更不是直線。這都是個性決定的，他喜歡彎路、岔道。道路曲折迂回，人生經驗豐富，他要豐富，注重體驗。過程比目的更重要，他要過程，目標是可望而不可即的*好，目的是離得越遠越好。這也體現(xiàn)在他的年輕時期，譬如，他愛畫，就畫個沒完。如果他喜歡其他的，也會情不自禁地去投入。 丁立人確實是這樣。他說，讀中學時，有一個階段他對生物產生了興趣，他考大學時便去讀生物系，讀得還挺起勁，但他的性格屬于感性，不屬于理性。他不是分析、研究型的，而是創(chuàng)作、表現(xiàn)型的。正是這個原因，他離開理科，又回到藝術。 可是，他又是一個不安定的人，不安于一點，只有變才能搞出多樣題材，多個畫種，多種圖式。在他看來，人生短暫，墨守成規(guī)，守株待兔，終生畫蘭畫竹太單一、太乏味、太沒意思了。他畫過古代小說里的人物，畫過諸佛菩薩，但他不可能被故事中的人物和寺廟里的菩薩固守， 他不會一直畫下去，世界上還有許許多多要畫的事物。不僅畫題豐富多彩，還有造型材料，表現(xiàn)手法更是多種多樣……于是，他擴大了題材，除了古代人物，還畫今人，畫山水、靜物、動物。材料也不限于紙本繪畫，油畫、版畫、水粉重彩、剪紙拼貼、綜合材料乃至木雕、石雕，等等，他都涉及。 “路是人走出來的，漫長的人生道路是自己走出來的。人生也是走出來的，走，要有方向，但不可能有現(xiàn)成的路。這好比夜行者，朝著燈火走，不會在黑暗中摸索。 至于具體如何走法，或快或慢、或曲或直、或跳或跑不做限定，無法統(tǒng)一，視自己的需要。有時慢比快好、曲比直好，意外的獲益都在常理之外，不可知的總比可知的多，目的性越強越達不到目的。道路，我作如是觀，人生我作如是觀，藝術我更作如是觀。” 丁立人如此說。
畫室風景 作者簡介
薛原，《青島日報》副刊編輯，讀物博主，頭條文章作者。喜歡在書房里發(fā)呆，“不知道是我在看書還是書在看我”。 作者始終關注中國現(xiàn)代作家與畫家的散文、隨筆、專題，以及其他，是一個為讀書的興趣而隨意閱讀和寫作的人。愛好文學、文史、文藝、文字，浸淫中國傳統(tǒng)書畫多年，擅長書法、國畫，尤喜潑墨畫，最喜畫葫蘆。 著有《文人談》《閑話文人》《畫家物語》《帶一本書去未來》《海上日記》《檢討：舊檔案里的中國海洋科學權威》《南海路7號》和長篇小說《藍桅桿》等。編有《獨立書店，你好！》系列（第1季、第2季、第3季）和《如此書房》系列等。
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