戲年 本書特色

適讀人群 ：一般讀者◆葛亮的“世相”系列，于靜態中寫人生百態。葛亮以毛果的視角，不疾不徐地講述著普通人的生活悲喜，描摹世間百態，在他看來，大約人生的悲喜，也不太會有大開大闔的面目。生活的強大與薄弱處，皆有了人之常情作底，悲傷的洪流以不同形式刷洗著歲月，讀罷，總會感慨凄凄慘慘戚戚。 ◆書中的主人公是毛果，也是葛亮，《七聲》與《戲年》可看作關于作者的自傳小說。故事圍繞著成分良好，背景優越的男主角毛果，數則人物記事，像穿珠一般的串起邊緣人、世間事，可分立也可合起觀數段人生。無論市井里巷的引車賣漿之流，還是飽讀詩書的知識分子之輩，葛亮筆下的世情百態，更多是普通人（小人物）面對浮沉命運時，不動聲色地隱忍卑微下隱含的錚錚之氣與久違的氣節風骨。也許這也是日后貫穿于《北鳶》凋零殘蝕卻仍生生不息尚存于民間奇人與知識分子身上的民族精魂。 ◆人生如戲，戲若人生。這是根基龐大的悖論。將戲當成人生來演，“戲骨”所為，是對現實的致敬，而將人生過成了戲，抽離不果，則被稱為“戲瘋子”。在這部小說里，一個叫毛果的少年再次登場，以影像雕刻時光，記憶歲月，讓時代和人糾纏在一起，每一個時代的電影都見證了不一樣的人在時代中的眾像。但不論在戲里在戲外，戲中之人與我們歷盡一生，也左不過是一場人間煙火罷，轉瞬即逝的光鮮，塵埃落盡的悲涼。 ◆看起來容易，讀起來清淡，俱付紙上歡。《七聲》與《戲年》少了《迷鴉》的酷樣和老成，寓熱情于冷筆各篇緊湊相接，大多是斷瓦殘垣中的尋常憶念，因此身段柔軟得多，文字也多了家常絮叨的親切感，比起《迷鴉》來，無疑進境明顯，技巧愈隱，余味更厚。在他的筆下，故事一旦鋪展開來，就不會再刻意營造什么，只是順勢而為，讓情節自然推進，而人物也就跟著活泛起來，情緒卻交織在字里行間無處逃遁，引著讀者不忍釋卷地讀下去。個別故事都隱隱透著白先勇《臺北人《紐約客》的清冷老舊味道和人生底色的一抹悲涼；個別故事讀起來有種《從白菜園到三味書屋》的快樂；個別故事又有魯迅小說的味道。 ◆真實、溫存的底色叫人安慰?！镀呗暋放c《戲年》里我們體驗到的，是小人物的真實悲喜。他們的聲音雖然微小，嘈嘈切切，節奏不一，但正是這些零落的聲響，凝聚為大的和音。在這和音深處，慢慢浮現出一抹時代的輪廓。這輪廓的根本，就叫作民間。