引言 （一）一代有一代之文學——漢賦 （二）漢賦興盛的社會原因 （三）漢賦發展的幾個階段 壹 賦體物而瀏亮——賦的文體特征與淵源流變 （一）鋪采摛文，體物寫志——賦的含義及文體特征 （二）原本《詩》《騷》，出入戰國諸子——賦的淵源流變 （三）漢賦的幾種類型 貳 楚騷有遺韻 （一）休養生息，曹規蕭隨——漢初社會與騷體賦 （二）萬古惟留楚客悲——賈誼賦作 （三）漢初藩國君臣賦作 （四）枚乘摛艷，首制〈七發〉——枚乘賦作 叁 苞括宇宙，總覽人物 （一）興廢繼 ，潤色鴻業——西漢盛世與漢賦鼎盛 （二）彈琴感文君，頌賦驚漢主——漢賦圣手司馬相如 （三）用之則為虎，不用則為鼠——東方朔與《答客難》 （四）誰言雄主不多情——《悼李夫人賦》 （五）士人的盛世之悲——兩篇“士不遇”賦 （六）音樂本無形，子淵妙賦之——王褒及其賦作 肆 雖云模擬，不無新創 （一）從衰落到中興 （二）揚雄辭賦舉天聞 （三）紅顏未老恩先斷——班婕好《自悼賦》 （四）情悠悠而哀長——劉歆與紀行賦 （五）京都賦的開創者——班固《兩都賦》及其他 （六）歌以詠言，舞以盡意——傅毅《舞賦》 （七）藏身千年，始見天日——《神烏賦》 伍 抒情小賦的崛起 （一）漢末衰世與賦風新變 （二）下筆繡辭，揚手文飛——張衡及其賦作 （三）文同三閭，孝齊參騫——蔡邕及其賦作 （四）散憤蘭蕙，指斥囊錢——趙壹《刺世疾邪賦》 （五）漢大賦的殿軍——王延壽《魯靈光殿賦》 結語：漢賦功罪誰評說 （一）多識博物，有可觀采——漢賦的認識價值 （二）巨麗之美——漢賦的美學風貌 （三）“雕蟲小技”還是“雅頌之亞”——漢賦的評價問題 （四）漢賦在文學 的地位和影響 參考書目 后記 修訂附言