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影像雜談 版權(quán)信息
- ISBN：9787220119019
- 條形碼：9787220119019 ; 978-7-220-11901-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
影像雜談 本書(shū)特色
【圖書(shū)版次以實(shí)際收到為準(zhǔn)】以文化的取景器，框取媒介的傳統(tǒng)與觀看的經(jīng)驗(yàn)。視野寬廣，極富洞見(jiàn)。 只是按下快門，收錄作者手機(jī)快照若干幀，看圖說(shuō)話，意猶未盡。
影像雜談 內(nèi)容簡(jiǎn)介
作者影像評(píng)論十二篇搶先發(fā)售結(jié)集，并配以作者的手機(jī)快照。《影像雜談》以畫(huà)家之眼，談?wù)摃r(shí)間對(duì)于攝影的參與，記憶對(duì)于影像的介入。作者犀利的圖像視角為讀者提供了理解一張照片的平易切口。每幅圖片，都有一段詳盡或確鑿的文字說(shuō)明，介于圖像與文字之間的隱形距離，得以形成抽象的概念、真相與想象，而作者的文字，收放如錨。
影像雜談 目錄
序：影像與時(shí)間
影像與中國(guó)
攝影的嚴(yán)肅，嚴(yán)肅的攝影
知青與農(nóng)民
無(wú)言的勸告
歷史與觀看
影像的影像
歷史與照片
正在成長(zhǎng)，正當(dāng)青春
善良的觀看
攝影與黑白
襤褸的記憶
本能地觀看，“自然地開(kāi)始”
附：山西水泉梁墓室壁畫(huà)局部四幅
展開(kāi)全部
影像雜談 節(jié)選
影像與時(shí)間 陳丹青 大約2002年，上海雜志《藝術(shù)世界》編輯余雷慶女士要我談?wù)剶z影，我就寫(xiě)了隨筆，單講紐約小畫(huà)廊看到的一枚老照片：有位中國(guó)士兵倒在泥漿里，滿臉血污，不知死活。 那是我頭一回貿(mào)然議論攝影。此后十來(lái)年，余編輯和其他朋友陸續(xù)約我談攝影，我都輕率地寫(xiě)了，分別收入自己的集冊(cè)，現(xiàn)在依從理想國(guó)的建議，集攏為這本書(shū)。 當(dāng)我寫(xiě)頭幾篇攝影隨筆時(shí)，還在用膠卷，然后跑去洗印鋪，翌日取回照片。如今想來(lái)，那像是遠(yuǎn)古的記憶。此刻我捏著帶有三鏡頭的iphone，隨手拍攝，隨時(shí)從圖庫(kù)的數(shù)千枚照片中選擇發(fā)送，或點(diǎn)擊刪除，像扔個(gè)煙蒂那樣。 現(xiàn)在偶爾遇見(jiàn)舉著攝影機(jī)的家伙—雖然機(jī)子里并沒(méi)膠卷—我像是目擊攝影的前世。膠片攝影，無(wú)疑成為古董了。攝影史的偉大攝影家們，也成了古人。古人拍得多好啊，尤其是黑白照片。人類再不會(huì)有另一個(gè)委拉斯凱茲、另一個(gè)塞尚，也不會(huì)有柯特茲與布列松。真的，再不會(huì)了。 如今人們拍照，是為私人間發(fā)過(guò)來(lái)、發(fā)過(guò)去。一個(gè)無(wú)限民主的圖像時(shí)代，攝影的功能和價(jià)值因此被改變了什么，我不知道。好在今人拍成的數(shù)碼照片都會(huì)成為古人和古董：垃圾般的古董，古董般的垃圾。 談?wù)摂z影可能是徒勞的。攝影不與言辭合作。過(guò)去幾年，我有幸兩度受邀參與阮義忠先生的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)議，與近乎偉大的—所以是“古典”的—當(dāng)代攝影人呂楠坐在一起。我發(fā)現(xiàn)所有本土參賽者仍抱著“古代”的妄想，試圖用數(shù)碼相機(jī)拍出“古典”作品。評(píng)獎(jiǎng)總是很難，并非誰(shuí)更好，誰(shuí)不及，而是，沒(méi)人知道照片若干年后的命運(yùn)，因?yàn)椤皶r(shí)間”并未參與評(píng)獎(jiǎng)。 此即攝影的命運(yùn)。倘若后人愿意看看今時(shí)的哪張照片，恐怕是為了照片歷經(jīng)的“時(shí)間”。 手機(jī)使拍照變得太容易，“攝影”，卻更難了—倘若攝影人依然渴望照片成為作品—在這個(gè)新媒介驅(qū)逐老媒介的時(shí)代，攝影的同義詞是“轉(zhuǎn)發(fā)”，每個(gè)手機(jī)等于小小的出版社、通訊社，而“攝影”“作品”“出版”“通訊”等，恐怕都成了“古典”詞語(yǔ)了。 今年六月，李振盛先生去世了，我有幸認(rèn)識(shí)他，一個(gè)達(dá)觀的老人。當(dāng)然，他是“古典”攝影家，雖然晚年也用數(shù)碼拍照，但他曾將早年扣留的“時(shí)間”藏起來(lái)。他在等候出版嗎？在他隱匿膠片的年代，根本望不到出版的可能，所以他耐心等待“時(shí)間”。他等到了。 但時(shí)間不過(guò)問(wèn)攝影。而一切攝影與時(shí)間難解難分。眼下，我們只管時(shí)時(shí)刻刻拍照，時(shí)時(shí)刻刻轉(zhuǎn)發(fā)吧。 2020 年6 月26 日寫(xiě)在烏鎮(zhèn)
影像雜談 作者簡(jiǎn)介
陳丹青，1953年生于上海，1970年至1978年輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶，其間自習(xí)繪畫(huà)。1978年入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系深造，1980年畢業(yè)留校，1982年定居紐約，自由職業(yè)畫(huà)家。2000年回國(guó)，現(xiàn)居北京。早年作《西藏組畫(huà)》，近年作并置系列及書(shū)籍靜物系列。業(yè)余寫(xiě)作，出版文集有：《紐約瑣記》《多余的素材》《退步集》《退步集續(xù)編》《荒廢集》《外國(guó)音樂(lè)在外國(guó)》《笑談大先生》《歸國(guó)十年》《草草集》《談話的泥沼》《無(wú)知的游歷》，以及《局部》系列等。
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