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百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 版權信息
- ISBN：9787531354574
- 條形碼：9787531354574 ; 978-7-5313-5457-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 本書特色
中篇小說可以說是百年來中國文學*重要的文體之一。它的容量和傳達的社會與文學信息，使它具有極大的可讀性。從《阿Q正傳》到《小二黑結婚》，從《李雙雙小傳》到《煩惱人生》，中篇小說就像一面鏡子，映射出這一百年來中國發生的翻天覆地的□化，也折射出這一百年來中國人精神生活的□遷。
《百年百部中篇正典》是中國當代著名文學評論家孟繁華教授從一百多年間的中國中篇小說作品中精選的*具文學和社會價值的一百部中篇小說作品。叢書共30冊，53□.1萬字，對1911年以來的中篇小說進行了全面而細致的梳理，并按照發表時間順序編輯而成，是中國新文化運動以來*一部系統研究、編選中篇小說的具有排行榜意義的中篇小說選本。叢書收入了魯迅《阿Q正傳》、蕭紅《生死場》、巴金《憩園》、沈從文《邊城》、鐵凝《永遠有多遠》、賈平凹《天狗》、王安憶《小鮑莊》、余華《現實一種》、格非《褐色鳥群》、蘇童《妻妾成群》等在中國現當代文學史上*具影響力的中篇力作，展現了百年中國中篇小說創作所取得的巨大實績。叢書中的大多數作品都曾榮獲魯迅文學獎、全國優秀中篇小說獎、小說月報百花獎等國內*重要的中篇小說獎項。這些作品都具有鮮明的*創特點，已經成為中國現當代文學史上的經典之作。
百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 內容簡介
《成長如蛻》鮮明地體現出作者的良苦用心，旨在展現青少年人生成長的軌跡，探析他們在成長道路上從孱弱到強壯、從青澀到成熟，從迷茫到知性都會接受的苦痛歷練。劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》用顯微鏡去觀察瑣碎的生活細節和渺小的人生困境,以濃厚的生活氣息和淡淡的喜劇效果、切實的人生內涵,凸現了心地善良的城市百姓張大民的幸福生活。《午后的詩學》以詼諧幽默的敘述中顯現了對人性迷失的落寞感傷情緒。《致無盡歲月》是池莉的代表作，平實的敘述文字中,隱藏著犀利的人性剖析。
百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 前言
百年中國文學的高端成就
——《百年百部中篇正典》序
孟繁華
從文體方面考察，百年來文學的高端成就是中篇小說。一方面這與百年文學傳統有關。新文學的發軔，無論是1890年陳季同用法文創作的《黃衫客傳奇》的發表，還是魯迅19□1年發表的《阿Q正傳》，都是中篇小說，這是百年白話文學的一個傳統。另一方面，進入新時期，在大型刊物推動下的中篇小說一直保持在一個相當高的水平上。因此，中篇小說是百年來中國文學□重要的文體。中篇小說創作積累了極為豐富的經驗，它的容量和傳達的社會與文學信息，使它具有極大的可讀性；當社會轉型、消費文化興起之后，大型文學期刊頑強的文學堅持，使中篇小說生產與流播受到的沖擊降低到□低限度。文體自身的優勢和載體的相對穩定，以及作者、讀者群體的相對穩定，都決定了中篇小說在消費主義時代能夠獲得絕處逢生的機緣。這也讓中篇小說能夠不追時尚、不趕風潮，以“守成”的文化姿態堅守□后的文學性成為可能。在這個意義上，中篇小說很像是一個當代文學的“活化石”。在這個前提下，中篇小說一直沒有改□它文學性的基本性質。因此，百年來，中篇小說成為各種文學文體的中堅力量并塑造了自己純粹的文學品質。中篇小說因此構成百年文學的奇特景觀，使文學即便在驚慌失措的“文化亂世”中也取得了令人矚目的藝術成就，這在百年中國的文化語境中不能不說是一個奇跡。作家在誠實地尋找文學性的同時，也沒有影響他們對現實事務介入的誠懇和熱情。無論如何，百年中篇小說代表了百年中國文學的高端水平，它所表達的不同階段的理想、追求、焦慮、矛盾、彷徨和不確定性，都密切地聯系著百年中國的社會生活和心理經驗。于是，一個文體就這樣和百年中國建立了如影隨形的鏡像關系。它的全部經驗已經成為我們□重要的文學財富。
編選百年中篇小說選本，是我多年的一個愿望。我曾為此做了多年準備。這個選本□01□年已經編好，其間輾轉多家出版社，有的甚至申報了國家重點出版□□，但都未能實現。現在，春風文藝出版社接受并付諸出版，我的興奮和感動可想而知。我要感謝單瑛琪社長和責任編輯姚宏越先生，與他們的合作是如此順利和愉快。
入選的作品，在我看來無疑是百年中國□優秀的中篇小說。但“詩無達詁”，文學史家或選家一定有不同看法，這是非常正常的。感謝入選作家為中國文學付出的努力和帶來的光榮。需要說明的是，由于版權和其他原因，部分重要或著名的中篇小說沒有進入這個選本，這是非常遺憾的。可以彌補和□□的是，這些作品在其他選本或該作家的文集中都可以讀到。在做出說明的同時，我也理應向讀者表達我的歉意。編選方面的各種問題和不足，也誠懇地希望聽到批評指正。
是為序。
百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 目錄
成長如蛻
貧嘴張大民的幸福生活
午后的詩學
致無盡歲月
貧嘴張大民的幸福生活
午后的詩學
致無盡歲月
展開全部
百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 節選
說起我的弟弟，先要說我的父親。
我的父親是一位成功的企業家，計有兩家工廠和四個經營部。資產累計近一個億。用現在流行的話講是完成了資本的原始積累。
作為第二代人中□□的□性，弟弟無可選擇地成了他事業的繼承人。說是無可選擇，是因為沒有一個人問我的弟弟：你喜歡做這些嗎？這就像強行給他穿上一件衣服，合適與不合適，其結果是一樣的。
說起我父親，就要說起那些特定歷史時期的經濟形勢。
一九八八年，也就是改革開放的第十年，我父親從一家中學里辭職。斯年他四十八歲，看守學校的大門將近兩年。他的學歷是大專，籍貫江蘇無錫。他出生的那年，他爺爺在上海灘上創下的家業已面臨四分五裂。但他總算過了幾天小少爺的日子，據他的敘述，兩周歲之前他從來沒有下地走過路。所以他至今害怕走路，即使他在落難時也沒有改□這個特性。那時候，我們一家四口人蝸居在一間十二平方米的屋里，夜間父親也是蹲在馬桶上撒尿，那種突兀而來的急促聲音總是擾人清夢；而廁所就在屋子前面不到百米處。
父親盡職地看守大門，把所有偷懶不肯下車的人攔下來，包括校長。人們隨意而簡便地叫他“看門老頭”。沒有誰知道這個看大門的老頭身上流動著祖先善于經商的血液，也沒有誰對他的處境表示惋惜。回想起來，那段鮮為人知的日子，可能是父親一生中□自在的日子。你可以想見我的父親在無所事事中懶洋洋地伸展四肢，日子因為平淡而顯得緩慢，他在緩慢中享受著每天緩慢行走著的太陽光，在緩慢中體味著生命的堅實和漫長。父親后來成了億萬富翁，唯獨失去了那種堅實的緩慢感。他無法欣賞太陽在大地上展現的魔法，后來他就否定緩慢，并不自覺地對我弟弟的生活進行干涉。因為我弟弟這時正好在讀大專二年級，整天津津有味地做著一些無關緊要的事。他的悠閑使父親多少有些失落感，甚至對目前粗糙的生活感到不滿。他對我弟弟說：“你要繼承我的事業，必定先要改□你的生活方式。”
我的父親那天向校長遞交了一份辭職報告，從此他主動積極地改□了自己的生活方式。當時所有的人吃了一驚：這是他們知道的□□份辭職報告。有人幸災樂禍，以為父親必定倒霉，有人替父親擔憂。但歸根結底他們都對那份辭職報告十分好奇，對父親隱藏的動機猜測不定。他們加緊了接近我父母的次數，母親在學校的校辦工廠做會計，她對前來探聽情況的人報以既老實又不老實地歉然一笑，無可奉告之下讓人覺得受了一場莫名其妙的憐憫。
校長當時捏著那份辭職報告只管發愣，他不知道這是怎樣一回事。他不安，甚至有禍事臨頭的預感：為什么讓他碰到這種事？這件事是否影響他的聲譽，危及他的地位？于是校長婉勸、規勸、力勸，無效，就把辭職報告鎖進抽屜里。父親正式辦理好辭職手續是在半年后，那時候，人們對“辭職”這一行為已不陌生了。
我父親就這樣成了經濟改革以來□□代民營企業家（也就是私營企業主）。他們中的一些人一夜之間成了“暴發戶”，他們的消費和生活方式刺激著別人的神經，其意義大過了賺錢本身。
人們□后的結論是，我父親辭職的背后醞釀著一場重大的家庭□故。于是他們停止了議論，等待著。三四年過去了，什么事都沒有發生，而我家卻表現出讓人喘不過氣的欣欣向榮景象：有了那個時候所有的□高檔的東西，私家車的號碼是00018。后來我母親也辭掉了工作，跟隨我父親了。我們家里一下子有了兩個辭掉“鐵飯碗”的人。
我家□初富有的那幾年，應該說人們對待我家的態度還是友好的。一是我父親的奮斗使他們具有了希望和新的夢想；二是他們潛意識里為我父親的事業做了一個限制，不相信父親真能發展成后來的規模。這也是時代給予他們想象上的制約。他們關心著我家里的一舉一動，寬容著我家并做著希望的夢。母親從學校離開以后，他們就從鐘老師那里打聽我家的消息。
百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 相關資料
百年來，中篇小說成為各種文學文體的中堅力量并塑造了自己純粹的文學品質。中篇小說因此構成百年文學的奇特景觀，使文學即便在驚慌失措的“文化亂世”中也取得了令人矚目的藝術成就，這在百年中國的文化語境中不能不說是一個奇跡。
——孟繁華
百年百部中篇正典:成長入蛻·貧嘴張大民的幸福生活·午后的詩學·致無盡歲月 作者簡介
葉彌，原名周潔，1964年生于蘇州，中國作家協會會員、中國作家協會第九屆全國委員會委員，江蘇省作家協會理事，蘇州市作家協會副□□，文壇關注的中青年作家，江蘇省作家協會首屆非駐會簽約專業作家，江蘇省委□□□“五個一批”重點培養人才，市作協創作室非駐會專業作家。累計發表作品□00余萬字，出版有中短篇小說集《成長如蛻》、《錢幣的正反面》、《天鵝絨》等,部分作品譯至英、美、法、日、俄、德、韓等國。屢獲*家級和省級文學獎，其中 《香爐山》□014年8月獲第六屆魯迅文學獎短篇小說獎。
劉恒，1954年生，1977年開始發表文學作品，有小說《□□的糧食》《伏羲伏羲》《黑的雪》《蒼河白日夢》等；電影及電視劇劇本《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《云水謠》《集結號》《鐵人》《金陵十三釵》《少年天子》《貧嘴張大民的幸福生活》《雨中的樹》等；話劇及歌劇劇本《窩頭會館》《山村女教師》等。現任北京作家協會□□，中國作家協會副□□，全國政協第十一屆委員會委員。
李洱，作家，1966年生于河南濟源。曾在高校任教多年，現為《莽原》雜志副主編。著有《饒舌的啞巴》、《遺忘》等小說集多部，長篇小說《花腔》、《石榴樹上結櫻桃》。曾獲第三、第四屆“大家文學獎”（榮譽獎），首屆“□1世紀鼎鈞文學獎”，第十屆“莊重文文學獎”。
池莉，專業作家，80年□□始發表作品至今。主要作品有：《池莉文集》（七卷），長篇小說《來來往往》《小姐你早》《水與火的纏綿》《所以》等；中短篇小說《煩惱人生》《讓夢穿越你的心》《致無盡歲月》《云□□》《一夜盛開如玫瑰》《生活秀》《看麥娘》《有了快感你就喊》等；歷年來獲各文學獎60余項。有多部作品改編成電影、電視劇。有法德日英韓越等文字譯著出版。
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