奧斯卡.王爾德傳 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《文學(xué)紀(jì)念碑014：奧斯卡·王爾德傳（套裝上下冊(cè)）》書籍讓人們產(chǎn)生了情緒上的共鳴，書中充滿真實(shí)的風(fēng)格和對(duì)話，其評(píng)論性闡述含義微妙，讓傳主的肖像就此獲得耀眼的生命力，這位傳主是個(gè)復(fù)雜人物，他還是萬(wàn)人迷，偉大的戲劇家，藝術(shù)至上信條的大膽擁躉。而且，我們始終感覺到，他是注定厄運(yùn)的，正是由于那種杰出才智之特性，也由于王爾德式的調(diào)侃輕易就會(huì)轉(zhuǎn)變成奚落，它刺激了傳統(tǒng)勢(shì)力，后者轉(zhuǎn)而對(duì)他發(fā)出致命一擊，而那恰逢他的藝術(shù)達(dá)到爐火純青之際，亦是他以出色方式掌控觀眾之際（通過《不可兒戲》的成功上演）。
從都柏林童年——母親是堂而皇之的怪人，詩(shī)人兼愛國(guó)者，父親是有名的外科醫(yī)生——到有羅斯金和佩特任教的牛津大學(xué)，他在大學(xué)里把自己變成藝術(shù)家和令人迷惑的奇觀，他注定會(huì)一舉成名，遭人嘲笑，很后還會(huì)走向垮臺(tái)，他曇花一現(xiàn)的生涯呈現(xiàn)在我們眼前：他的圈子、他的作品、他的朋友、敵人和愛人。我們讀到，不過二十多歲，他就在倫敦一舉成名，成了唯美主義者的有名象征，對(duì)拉斐爾前派、惠斯勒（他那位殘酷的宿敵，跟他展開了一場(chǎng)持續(xù)的智力決斗）、莉莉·蘭特里（他提升了她的檔次）、吉伯特和沙利文（把他塑造成了他們的伯恩桑）來(lái)說皆如此……在熱衷演講的美國(guó)，他展開了巡回演講，讓紐約社交圈為之著迷，跟那些驚訝的萊德維爾礦工共飲，討好了沃爾特·惠特曼，不明智地冒犯了亨利·詹姆斯。他征服了龔古爾和馬拉美的巴黎，受到薩拉·伯恩哈特的歡迎，讓普魯斯特（和他的雙親）不知所措，在安德烈·紀(jì)德那位年輕的浮士德面前扮演了梅菲斯特的角色。
我們讀到，他在男歡女愛之間搖擺——年僅三十二歲，跟崇拜他的康斯坦斯·勞埃德結(jié)婚不過三年（“我……高興極了，簡(jiǎn)直失去了理智，”她在接受求婚后這么說），他次充分認(rèn)識(shí)到自己是同性戀。他試圖尋求一種激烈的愛，在漂亮的、被寵壞了的、反復(fù)無(wú)常的艾爾弗雷德·道格拉斯勛爵身上找到了這種愛，他被這種愛摧毀了。他們的可怕關(guān)系的劇情被充分、有力地彰顯于眾——正如它的高潮，通過兩場(chǎng)轟動(dòng)的審判，通過王爾德的曝光自述，他所受的野蠻監(jiān)，以及他四十六歲時(shí)不幸死于流放的事實(shí)。
王爾德在當(dāng)時(shí)既身處名流圈子，也被歸進(jìn)了聲名狼藉者的行列，別人和他自己都描述了這一切——通過出色的對(duì)話，通過激情、沖突、才氣橫溢的兵來(lái)將擋。立足于豐富的史實(shí)，其中很多資料還是初次問世，又依靠在《莎樂美》、《道林·格雷的畫像》、《不可兒戲》和其他作品中發(fā)現(xiàn)的傳主新面目——艾爾曼揭示了一個(gè)更甚于傳統(tǒng)形象的王爾德，更偉大也更感人，這個(gè)王爾德不但是十九世紀(jì)八十年代和九十年代的化身，甚至在今天，他也能以那種撩人的才智挑戰(zhàn)我們的假設(shè)。“他的才智，”艾爾曼寫道，“是一種革新的媒介，在一百年前就跟在今天一樣切題……[他]是我們中間的一員。”這部書籍是傳記作家之藝術(shù)的高峰，通過它，以其獨(dú)特且完整的形象，王爾德又回到了我們當(dāng)中。