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開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作(創(chuàng)意寫作書系) 版權信息
- ISBN：9787300219752
- 條形碼：9787300219752 ; 978-7-300-21975-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作(創(chuàng)意寫作書系) 本書特色
適合科幻、玄幻、奇幻寫作者作為寫作指導和練習，同樣適合劇本殺創(chuàng)作者，幫助他們構思情節(jié)與懸念。
開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作(創(chuàng)意寫作書系) 內(nèi)容簡介
本書匯集類型文學獲獎作家的創(chuàng)作秘密，帶你走進《星際迷航》《陰陽魔界》等經(jīng)典作品的創(chuàng)作歷程。這些作家包括：
南希•克雷斯，四次星云獎、兩次雨果獎、一次西奧多•斯特金紀念獎和約翰•Ｗ. 坎貝爾紀念獎獲得者
哈蘭• 埃里森，雨果獎、 星云獎和埃德加獎獲得者；大衛(wèi)• 布林，雨果獎、 星云獎獲得者
馮達•Ｎ.麥金泰爾，星云獎、雨果獎、軌跡獎獲得者
邁克爾•里維斯，艾美獎獲得者
吉爾•約翰遜，三次星云獎、世界奇幻獎、西奧多•斯特金紀念獎、克勞福德獎獲得者
…………
一套完整的工具包，87個寫作練習，本書從類型到靈感、情節(jié)、世界觀、人物、主題、風格等各個環(huán)節(jié)，幫你激發(fā)非同凡想的創(chuàng)意，描繪引人入勝的異世界，塑造迷人的反派、外星人和怪物，創(chuàng)作令人毛骨悚然的大逆轉結局。這些獲獎作家的寫作秘籍，對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。
開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作(創(chuàng)意寫作書系) 目錄
**章 了解幻想文學類型
•優(yōu)秀的創(chuàng)意從何而來？讓幻想小說流行起來
•選擇合適的類型
•如何創(chuàng)作恐怖類作品
•1831年版《弗蘭肯斯坦》序言
•童話的藝術
•科學性
•子分類對英雄創(chuàng)作的影響
• “俺不會介樣兒”
第二章 創(chuàng)意和靈感
•神秘的房間
•扭曲的夢境和自動書寫
•根據(jù)童年經(jīng)歷進行創(chuàng)作
•如何引導你的想象力
•我是如何創(chuàng)作《夢蛇》的
•遛狗
•激發(fā)創(chuàng)意的魔法
•無限靈感
•制造靈感
第三章 故事和情節(jié)設計
•連續(xù)創(chuàng)作：如何靈感不斷地快速設計故事情節(jié)
•搬到外太空
•維恩利的呼喚
•六個字的歡樂
•塔羅牌在寫作中的應用
•自由科幻電視創(chuàng)作
•誰在乎世界的毀滅？末世故事中的人物演化
•結局：惡魔出沒之地
•從結局開始……
第四章 驚悚和恐怖
•有關英雄和反派
•恐怖故事的十一元素
•解析人物的選擇
•斯皮爾伯格和莎士比亞的開場五分鐘
•黑暗中的碰撞
•如何創(chuàng)造惡魔
•尋找黑暗
•恐怖作品中的設定
•身邊的恐怖
第五章 構建世界
•從真實到虛構
•歷史性思考
•元上都……幻想的根基
•布景：構建世界，支撐故事
•系統(tǒng)規(guī)則
•你都知道什么？通過視角深化你的世界
•切身感受
•構建世界，不讓讀者厭煩，也不用成為旅游部長
•跟著錢走
第六章 主題和意義
•首先是標題
•進入未知的精神世界寫作
•追趕未來
•創(chuàng)作你自己的科幻小說
•講授羅伯特•海因萊因的《星船傘兵》
•通過創(chuàng)意寫作更好地了解自己
•讓普通的客體有意識――客體的目標
•進入風景
•在幻想小說寫作中尋找靈魂
第七章 令人難忘的英雄、反派和怪物
•從名字開始
•人物如何驅動情節(jié)
•我們對故事的感覺
•黑色獨角獸
•創(chuàng)造超能力
•寫作的基礎
•反派指南
•哦，人性：塑造怪物的秘訣
•詭異谷
•變形記
第八章 交流和關系
• “他會用不同的聲音扮演警察”
•無法用語言表達的東西
•創(chuàng)造人類與超自然生物之間可信的交流
•如何利用愛情
•物種之間的愛
第九章 場景構建和風格
•簡潔
•運用你的感官
•真實
•描述一道螺旋樓梯
•改掉使用“是”這個詞的習慣
•24世紀的驚奇
•打碎羅盤
•黑暗畫卷：營造詭異的氛圍，為不祥之兆埋下伏筆
•暴力之舞
第十章 技巧練習
•你不需要什么
•漫長孤獨的路
•所寫即所見
•點亮你自己
•去散步
•超級高產(chǎn)的藝術
•戰(zhàn)勝作家的寫作障礙
•如何向改編劇本、幻想文學和其他棘手的問題投擲燃燒彈
•系列寫作
•作家的寫作
•優(yōu)秀的創(chuàng)意從何而來？讓幻想小說流行起來
•選擇合適的類型
•如何創(chuàng)作恐怖類作品
•1831年版《弗蘭肯斯坦》序言
•童話的藝術
•科學性
•子分類對英雄創(chuàng)作的影響
• “俺不會介樣兒”
第二章 創(chuàng)意和靈感
•神秘的房間
•扭曲的夢境和自動書寫
•根據(jù)童年經(jīng)歷進行創(chuàng)作
•如何引導你的想象力
•我是如何創(chuàng)作《夢蛇》的
•遛狗
•激發(fā)創(chuàng)意的魔法
•無限靈感
•制造靈感
第三章 故事和情節(jié)設計
•連續(xù)創(chuàng)作：如何靈感不斷地快速設計故事情節(jié)
•搬到外太空
•維恩利的呼喚
•六個字的歡樂
•塔羅牌在寫作中的應用
•自由科幻電視創(chuàng)作
•誰在乎世界的毀滅？末世故事中的人物演化
•結局：惡魔出沒之地
•從結局開始……
第四章 驚悚和恐怖
•有關英雄和反派
•恐怖故事的十一元素
•解析人物的選擇
•斯皮爾伯格和莎士比亞的開場五分鐘
•黑暗中的碰撞
•如何創(chuàng)造惡魔
•尋找黑暗
•恐怖作品中的設定
•身邊的恐怖
第五章 構建世界
•從真實到虛構
•歷史性思考
•元上都……幻想的根基
•布景：構建世界，支撐故事
•系統(tǒng)規(guī)則
•你都知道什么？通過視角深化你的世界
•切身感受
•構建世界，不讓讀者厭煩，也不用成為旅游部長
•跟著錢走
第六章 主題和意義
•首先是標題
•進入未知的精神世界寫作
•追趕未來
•創(chuàng)作你自己的科幻小說
•講授羅伯特•海因萊因的《星船傘兵》
•通過創(chuàng)意寫作更好地了解自己
•讓普通的客體有意識――客體的目標
•進入風景
•在幻想小說寫作中尋找靈魂
第七章 令人難忘的英雄、反派和怪物
•從名字開始
•人物如何驅動情節(jié)
•我們對故事的感覺
•黑色獨角獸
•創(chuàng)造超能力
•寫作的基礎
•反派指南
•哦，人性：塑造怪物的秘訣
•詭異谷
•變形記
第八章 交流和關系
• “他會用不同的聲音扮演警察”
•無法用語言表達的東西
•創(chuàng)造人類與超自然生物之間可信的交流
•如何利用愛情
•物種之間的愛
第九章 場景構建和風格
•簡潔
•運用你的感官
•真實
•描述一道螺旋樓梯
•改掉使用“是”這個詞的習慣
•24世紀的驚奇
•打碎羅盤
•黑暗畫卷：營造詭異的氛圍，為不祥之兆埋下伏筆
•暴力之舞
第十章 技巧練習
•你不需要什么
•漫長孤獨的路
•所寫即所見
•點亮你自己
•去散步
•超級高產(chǎn)的藝術
•戰(zhàn)勝作家的寫作障礙
•如何向改編劇本、幻想文學和其他棘手的問題投擲燃燒彈
•系列寫作
•作家的寫作
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開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作(創(chuàng)意寫作書系) 節(jié)選
《優(yōu)秀的創(chuàng)意從何而來？讓幻想小說流行起來》（作者：史蒂文•紹斯）
*作者簡介*史蒂文•紹斯（Steven Saus）的日常工作是為人們進行放射性治療，當然只是出于善意的目的。他的短篇小說入選了《西部怪譚》（Westward Weird）、《藍色王國：術士和魔法》（Blue Kingdoms：Mages & Magic）、《分時度假》（Timeshares）和《渴望你的愛》（Hungry for Your Love）等選集，以及若干線上和線下雜志，包括《冒險》（On Spec）、《飛往仙女座》（Andromeda Spaceways Inflight Magazine）、《百字小說》（The Drabblecast）和《偽足》（Pseudopod）。他出版過《深紅協(xié)議》（Crimson Pact）系列暗黑奇幻選集。
在過去的十年間，不同類型文學之間的界限在逐漸變得模糊。無論這件事是根源于實體書店的沒落、文學界跨類型寫作的興起或是任何你能想到的原因（比如行星排列方式的變化），它都是一個毋庸置疑的事實。
現(xiàn)在，科幻小說、奇幻小說和恐怖小說變得越來越難以區(qū)別，以至于瑪格麗特•阿特伍德（Margaret Atwood）堅持認為她的小說《使女的故事》（The Handmaid?s Tale）應該被稱為“幻想小說”，而不是被歸為科幻小說一類。與之處境類似的還有《潘神的迷宮》（Pan?s Labyrinth），它究竟是奇幻小說、恐怖小說、魔幻現(xiàn)實主義，還是別的什么類型？當硬科幻小說中曾經(jīng)平面化的形象變得飽滿和鮮明，當魔幻作品嘗試采用新聞報道式語言，當恐怖小說在描寫與僵尸的戰(zhàn)斗之余，還能給出一個聽上去合理的解釋，當人們不得不發(fā)明出一個新的分類“黑魔幻”來描述《黑暗塔》（Dark Tower）系列和《伊麥吉卡》（Imajica）這樣的作品，幻想小說的不同類型毫無疑問已經(jīng)融合在了一起。
這種融合*大的好處是帶給了讀者一些他們從沒讀到過的東西。盡管作為作者的我們，依然只有兩個（或者是七個，也許是三十六個）所謂“*基本”的情節(jié)設置，現(xiàn)在卻可以通過將不同的想法結合在一起，在帶給讀者新的體驗的同時，為每一個人物賦予靈魂。
對好的故事來說，擁有一個富有感情的靈魂是至關重要的。那些只憑一個有趣的主意就撐起一個故事的年代早已一去不復返了。現(xiàn)今的讀者希望能通過作者的塑造了解豐滿的人物，并跟隨他們一起去經(jīng)歷。因此，無論是純文學還是流行文學，塑造人物都是一個作者必須具備的能力，即使在故事中這個人物并不是一個“人”，而是一只有十二只腳的昆蟲。
但是，幻想小說也絕對離不開好的創(chuàng)意，因為那才是這類作品得以流行的原因。我們需要的不是那種給舊的故事披上幻想外衣的模仿（比如拿激光槍的哈姆雷特），而是為故事量身定做、和小說類型高度契合的創(chuàng)意。
想出一個以前從沒有人想到過的創(chuàng)意確實需要一些技巧。一開始我們可以在原有想法的基礎之上，找到一個全新的構思，并基于這個構思動筆來寫故事。在這個過程中，我通常會用**稿來單純描述劇情，從第二稿開始逐漸豐富人物的感情，并賦予整個故事以靈魂。
不斷地重復這個練習過程，真正原創(chuàng)的想法，以及圍繞它的整個構思就會逐漸清晰起來。這個方法在創(chuàng)作短篇小說的時候特別有效。在創(chuàng)作中篇或長篇作品時，則需要用同樣的方法找到足以支撐起作品的足夠多的想法。在這里，我要特別感謝把這套方法介紹給我的唐納德•J•賓格爾（Donald J Bingle）和加里•A•布勞恩貝克（Gary A Braunbeck）。
開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作(創(chuàng)意寫作書系) 作者簡介
勞麗??拉姆森與雪莉??艾利斯曾合作編輯《開始寫吧！——影視劇本創(chuàng)作》，并在艾利斯去世后完成了《開始寫吧！——推理小說創(chuàng)作》和《開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創(chuàng)作》。
拉姆森是擁有制片人背景的電影編劇，為許多電影公司寫過劇本。她是國際電影編劇協(xié)會的遠程會議主持人，同時對影視編劇滿懷熱情，為劇本和圖書兩個領域的作家同行提供指導和編輯，包括虛構和非虛構類。著有面向少女的魔幻現(xiàn)實主義小說《小巫師：花園里的魔法》。
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