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愛、毀滅、新浪潮 版權信息
- ISBN：9787559837011
- 條形碼：9787559837011 ; 978-7-5598-3701-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
愛、毀滅、新浪潮 本書特色
*曾獲法國費米娜文學獎，該文學獎是跟龔古爾文學獎相對的女性年度文學獎，其評審委員會全部由女性組成。1905年羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》也曾榮獲此獎。 *作者善于描寫飽受謊言與欲望折磨的成年人，他們的脆弱與痛苦，對自身存在的追問，對命運的建構。 *法式散文和電影般不疾不徐，不溫不火的敘事，一種侯麥式的文藝，瑣碎而微妙，細膩而深情。讀到的不僅是故事，更是一種情緒。 *法式中產生活的真實寫照，不該有的愛情空虛里生出的愛情，也依然打動人心。 *埃里克·侯麥（Éric Rohmer）、雅克·塔蒂（Jacques Tati）、讓娜·莫羅（Jeanne Moreau）、弗朗索瓦·特呂弗（François Truffaut）等等，一本向新浪潮電影致敬的小說，二十世紀法國電影做帷幕的愛與追尋的故事。 *拉丁區的獨立影院，塞納河的石橋與堤岸，花居嶼咖啡館與紅長椅餐廳，各類小眾而文藝的巴黎地標，一場穿梭于巴黎地圖中的愛情故事。
愛、毀滅、新浪潮 內容簡介
故事發生在上個世紀的巴黎。 吉爾·赫克特打生下來就沒見過自己的母親，他的父親是有名的劇照攝影師，與侯麥、特呂弗、夏布洛爾等眾多新浪潮導演合作過，但吉爾和父親的關系始終冷淡而疏離。父親猝不及防的過世也帶走了母親的秘密，吉爾對自己的身世越發好奇。出于虛榮心，也出于父親的職業，他始終相信自己的母親必然是某位電影明星。 隨后，他開始在幽暗的電影院一部部回顧當年新浪潮的佳作，試圖找出他的母親。一場電影院的邂逅讓他陷入一段熱戀，麥莉絲是聯合國的翻譯，同時也是一名妻子和母親。在欲望與掙扎之中，母親的身世也逐漸明朗：火紅色的頭發，精神病患者，縱火案的逃逸兇手。這一切特征都使他想到自己的情人，他驚恐地發現麥莉絲竟與自己的母親如此相似…… 赫克特父子的故事將帶我們重新審視現代人親密關系中的種種精神困境，這困境中有混沌與痛苦，也有甜蜜與慰藉。此外，它暗示了一種新的可能性：親情之痛與愛情之痛也許始于同一種痛，是同一個問題的兩種結果。于是我們終會發現，理解愛情，就是理解親情；理解他們，也是理解我們自己。
愛、毀滅、新浪潮 目錄
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電影索引
展開全部
愛、毀滅、新浪潮 節選
P6 我對自己的出身一無所知。我出生在巴黎，不知道母親是誰，我父親是給女明星拍照的攝影師。父親臨終前向我吐露了一個秘密，我的出生源于一個電影之吻。 P23 父親不允許自己把同一個故事講兩遍，對于他來說這是一個關乎禮貌的問題：不要對別人談起一個已經講過的故事。他會根據汽車后座的賓客重新對現實添油加醋，他把撒謊視為一種至高無上的藝術、一種感到輕松的方式、一種活得再久一點的方式、一種自我拯救的方式。 P27 現在，我獨自一人，奇怪的是，這竟然使我感到幸福。我的生命中充滿著缺席，一直缺席的母親和從今往后也將會一直缺席的父親，還有麥莉絲。 P32 我唯一從父親那里繼承到的就是對光的敏感。當我回想自己人生中一件事的時候，我的腦海中浮現出來的不是一張面孔也不是一種語調的聲音。我的記憶是有著明暗對比的膠片。 P49 在我看來她像一片寂靜的大陸，什么都無法阻止她偏航。不可能關乎愛情，但這已經不再重要了。麥莉絲呼吸著對愛的渴望與死亡，而有時候這死亡就是緊隨渴望而來的。 P84 。僅僅是出于我們二人之間的友情，她堅持用“友情”這個詞，她才接受“像蝴蝶一樣被釘上別針”。 P133 我需要她，我渴望她，我想將自己所有的力量都消耗在她身上。我一想到麥莉絲不在，時間對于我就是痛苦的煎熬。我想要昏厥過去或者昏睡過去，并且只能是她來把我喚醒。我在自己的書架上抓了一個父親的記事本，隨手翻到一頁，偶然間看到一段平日里覺得無關痛癢的話：“在燈與手之間，有一條線。”線斷了。 P159 麥莉絲在離開的時候告訴我說：“我會走在你的夢里，而你的夢都會是藍色的。”她曾像背書似的給我列舉過她所知道的藍色：翠鳥藍、甲苯胺藍、蔚藍、染色藍、夜之藍。應該創造一種麥莉絲藍，這是一種既溫柔又憂傷的藍色。 P193 一天一天開始變得相似起來。時間緩緩從我們靜止的身體中流過，麥莉絲伏在我的身上，每一次都變得更重一些。我的胸膛上感受到我們寂靜無聲的恐懼的重量，她害怕留下來，我害怕她消失。我們用我們自己的方式分享著愛情。我流著她的眼淚，她露出我的笑容。 P196 “人們不是點燃一場大火”，我的父親曾寫過。在晚上的幽暗的光線中，麥莉絲的頭發像一個火場一樣燃燒著。 P215 我在哪里讀到過，說人類的心臟在一生中能夠跳動四十億次？我希望麥莉絲的心跳慢下來，她的心跳像一只貼著我超速擊打的鼓。麥莉絲像燈芯一樣在消耗著自己。 P227 她說：“我每一分鐘都會變老。”她的大事就是死亡。她的嘴邊總掛著破碎的命運；阿黛爾·雨果、弗吉尼亞·伍爾芙、馬丁·伊登，似乎這些人活著就是為了讓死亡的時間提前到來。她忍受著不治之癥的痛苦，這痛苦推動著某些女人總是想要離開她們自己所在的地方，去生活在別處。她尋找讓人感到疼痛的文字來閱讀。倘若我問她在讀些什么，她會引用一位忘了名字的作家的一句話來回答：“很久以來，我的枕邊書就是一把手槍。” P236 “不要離得太近。”他對我喊，我卻從來都不太理解他是想要我遠離他還是燈光，而他和燈光*后總是合二為一。在兩個地鐵站之間，我想到麥莉絲，我對自己重復說著讓·赫克特的話：“不要離得太近。” P271 我被催促著證明我的愛情，我表現得就像一名被海關訊問的游客一般，面對著“您有什么需要申報的？” 這樣的問題，我回答說“沒有”。這名游客一無所有，除了到處尾隨著這名女子的愛戀，無論她去奧斯陸還是其他什么地方，這份愛戀都尾隨著她，為了把那些日子和小時蒸餾出來，因為時間—他們分開的時間，就是他們的苦楚。 P275 她跳過與她的丈夫一起去奧斯陸的原因，說了一句十分文藝的話，肯定是她在自己鐘愛的那些英國舊小說里讀到的：“對于那些相愛到遍體鱗傷的人們來說，距離是一種微不足道的保護。”但是她仍然愛我，前所未有地愛我，永遠愛我。 P293 在愛（aimer）與毀滅（abîmer）之間，我父親說，只有一個字母的差別，美麗的、小小的“b”。
愛、毀滅、新浪潮 作者簡介
關于作者 [法] 埃里克·福托里諾（Éric Fottorino） 1960 年 8 月 26 日生于法國尼斯，記者、作家。2007 年至 2011 年間任《世界報》主編。法國新聞周刊 Le 1 與季刊雜志 Zadig 的創刊人。1991 年，他的第一部小說《羅謝爾》（Rochelle）出版。目前，他已有各種體裁的三十余部作品得以出版，并獲得多個歐洲文藝界獎項。 福托里諾的父親是摩洛哥猶太人，母親生于一個極端的天主教家庭，他自幼由母親撫養，九歲時有了繼父。童年經歷始終影響著他，對愛的渴望、對現代人疏離姿態的反思給予他源源不斷的創作靈感。他的筆觸溫柔細膩，優雅與詩意并存，是法國文學的典型代表；小說語言的鏡頭感極強，呈現的不僅是故事，更是一種情緒，堪比侯麥的《六個道德故事》。 本書是作者首部引進中國的作品，該書于2007 年榮獲法國費米娜文學獎（Prix Femina）。 關于譯者 陳雪杰 生于1986年，華東政法大學講師，上海市法學會法律翻譯研究會理事。武漢大學法語語言文學學士，法國佩皮尼昂大學法學碩士。旅居法國數年。譯有米歇爾·福柯的《懲罰的社會》《刑事理論與刑事制度》等。
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