**章 設計初成——現代設計概念的起始 **節 課程導入 第二節 現代設計史的劃分方法 一、現代藝術與現代設計的關系 二、科學技術對現代設計的影響 三、審美觀念的變化 第三節 設計與人類的關系 一、設計與生活的關系 二、設計與經濟的關系 三、設計與消費的關系 第四節 現代設計史學習的體系化 第五節 單元小結 章測試 第二章 機械時代——工業革命與英國工藝美術運動 **節 課程導入 第二節 工業革命催生了現代設計 一、工業革命對設計的影響 二、工業革命是現代設計產生的物質條件 第三節 英國工藝美術運動 一、約翰·拉斯金與威廉·莫里斯 二、“水晶宮”博覽會 三、其他著名設計師 第四節 單元小結 章測試 第三章 藝術新潮——西方新藝術運動 **節 課程導入 第二節 法國新藝術運動 第三節 歐洲各國新藝術運動浪潮 一、比利時 二、西班牙 三、英國 四、奧地利 五、德國 第四節 美國新藝術運動 第五節 單元小結 章測試 第四章 融合演進——西方裝飾藝術運動 **節 課程導入 一、戰爭留下的唯一良性資產 二、藝術領域更加廣泛地融合 三、商業性帶來的新業態 第二節 裝飾藝術運動的淵源 一、來自東方藝術的滋養 二、古埃及的神秘色彩 三、來自未來主義、立體主義、抽象派的影響 四、舞臺設計 五、現代汽車設計 第三節 裝飾藝術運動的風格特征 第四節 裝飾藝術運動在法國 一、家具設計 二、陶瓷設計 三、玻璃設計 四、漆器設計 五、首飾設計 六、金屬制品設計 七、平面設計 第五節 裝飾藝術運動在美國 一、建筑設計 二、家具設計 三、陶瓷與金屬雕塑設計 四、平面設計 第六節 裝飾藝術運動在其他國家 一、意大利 二、斯堪的納維亞 三、其他國家 第七節 單元小結 章測試 第五章 全面探索——現代主義設計運動 **節 課程導入 第二節 德意志制造聯盟 一、德國工業設計的興起 二、德意志制造聯盟的本質特征和服務目的 三、彼德·貝倫斯與聯合通用電氣 第三節 荷蘭風格派 一、風格派宣言及其特征 二、風格派大師 第四節 俄羅斯構成主義 一、構成主義的定義 二、構成主義大師 第五節 現代主義設計在歐洲其他國家 一、法國 二、英國 三、斯堪的納維亞 第六節 單元小結 章測試 第六章 關鍵范式——包豪斯 **節 課程導入 第二節 包豪斯的創立 一、包豪斯成立之初的困難 二、沃爾特·格羅庇烏斯 三、包豪斯宣言 第三節 包豪斯的三個發展階段 一、**階段——魏瑪 二、第二階段——德紹 三、第三階段——柏林 第四節 包豪斯設計的原則與大師 一、包豪斯設計的原則 二、就職于包豪斯的藝術大師 三、教育成就 第五節 包豪斯的設計成就 第六節 包豪斯的歷史作用及影響 第七節 單元小結 章測試 第七章 迅猛發展—一美國現代設計的興起 **節 課程導入 第二節 流線型設計 第三節 工業設計與福特制 第四節 有計劃的淘汰制 第五節 新材料與新工藝在家具上的應用 第六節 職業設計師的發展 一、職業設計師協會一 二、國際影響力的設計師 三、美國的設計教育 第七節 單元小結 章測試 第八章 戰后恢復——重啟現代主義設計 **節 課程導入 第二節 德國20世紀50年代的工業沒計 一、烏爾姆沒計學院 二、烏爾姆博朗模式 第三節 意大利現代設計的發展 一、20世紀50年代的意大利風格 二、家具及其他領域設計 第四節 戰后日本設計的發展 一、美國占領下的經濟復蘇及現代設計萌芽 二、日本政府對設計組織的鼓勵和幫助 一、戰后初期日本工業設計的發展 第五節 戰后英國現代設計的發展 一、轉變與超越 二、表現與成就 第六節 北歐國家現代設計的發展 一、共同的風格，共同的責任 二、北歐主要國家的現代設計 第七節 單元小結 章測試 第九章 全方變革——20世紀中期現代主義設計 **節 課程導入 第二節 英國“波普”文化 一、波普藝術 二、波普設計 **節 意大利“有機設計” 第四節 樹立國際地位的日本設汁 第五節 重新定義的美國設計 一、工業設計帶來的社會反思 二、美國設計的新成就 第六節 多元化發展的德國沒計 第七節 平衡發展的荷蘭設計 第八節 斯堪的納維亞國家的沒計 一、芬蘭 二、丹麥 三、瑞典 第九節 單元小結 章測試 第十章 嶄新面貌——后現代主義設計 **節 課程導入 一、后現代主義設計的起源 二、后現代主義設計的界定 二、后現代主義設計的特征 第二節 后現代主義建筑發計 一、后現代豐義建筑的特征 二、后現代主義建筑大師及其作品 第三節 寬泛的后現代主義設計 一、影響后現代主義產品設計風格的根源 二、后現代主義產品沒計風格的特征 三、意大利反主流設計運動和孟菲斯 四、后現代主義產品設計風格的發展 五、后現代主義風格對平面設計的影響 人、瑞士在早期后現代主義平面設計中的貢獻 七、美國的“新浪潮”設計 八、美國舊金山平面設計 九、“里特羅”設計和鄉土風格 第四節 單元小結 章測試 后記