緒 論 001

INTRODUCTION 005

**章 新時代，新美術—新中國美術與中國國家博物館 009

**節 新中國美術的歷史行程 009

一、新中國美術與現實主義 009

二、新中國美術發展的幾個階段 013

第二節 中國國家博物館的歷史沿革 017

一、風雨中走來—從籌備到兩館正式建立 017

二、曲折中壯大—兩館合一、并立與新館組建 020

第二章 新創作，新成果—圍繞革命歷史題材的幾次重大主題性創作活動 031

**節 為籌備中的革命博物館而組織創作 032

第二節 **次主題性創作活動—以慶祝建黨 30 年為緣起 035

一、“七一”展覽的籌劃 035

二、前期的創作組織與作品征集 037

三、后期創作的調整與延續 046

第三節 第二次主題性創作活動—新館的籌備與建立 051

一、創作背景—新館籌建 052

二、創作活動的開展實施 053

三、展覽的開放和美術展品鑒別定級 103

第四節 第三次主題性創作活動—20 世紀 60 年代中后期的陳列修改 109

一、新歷史語境下的質疑之聲 109

二、創作人員的選擇與調整 113

三、學習日程和創作推進 115

四、貫穿始終的毛澤東著作學習 135

第五節 第四次主題性創作活動—“黨史陳列”的修改 145

一、“黨史陳列”的籌備與新的功能訴求 145

二、展陳布置及修改 147

三、作品推出與后續反響 154

第六節 革命歷史題材美術創作的延續 157

一、“毛主席永遠活在我們心中”全國美展 157

二、為中國革命紀念館創作的美術作品 158

三、新時期的兩次革命歷史題材美術創作問題座談會 165

四、“中國革命史陳列”的調整和修改 172

第三章 新經典，新篇章—革命歷史題材美術的經典價值和示范意義 177

**節 油畫巨制—《開國大典》 185

一、籌備及創作 185

二、繪畫語言 190

三、幾度修改 193

四、多次參展 197

第二節 “安源工人運動”題材的不同解讀 199

一、“紅海洋”中的《毛主席去安源》 199

二、《劉少奇和安源礦工》和《毛澤東和安源礦工》的創作 210

第三節 創作的組織者與實踐者 215

一、羅工柳及其作品 216

二、《血衣》與王式廓 226

第四章 新模式，新經驗—革命歷史題材美術創作的特征 237

**節 美術創作的功能訴求與創作模式 237

一、美術創作活動緊緊圍繞陳列而展開 237

二、對如何創作設定諸多要求 241

三、對創作活動嚴把政治關 244

第二節 革命歷史題材美術創作的藝術特色 247

一、崇高的精神性 248

二、強烈的政治性 250

三、歷史的真實性 251

四、史詩的審美性 253

五、明晰的主題性 254

六、直觀的目的性 255

第三節 革命歷史題材美術創作的基本要素 256

一、創作核心 256

二、創作主體 259

三、創作方法 261

四、從生活到創作 263

第四節 革命歷史題材美術創作的其他實踐 269

結 語 279

圖版目錄 287

參考文獻 293

后 記 295