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紀(jì)錄片導(dǎo)論

包郵 紀(jì)錄片導(dǎo)論

出版社:中國國際廣播出版社出版時間:2020-06-01
開本: 16開 頁數(shù): 317
本類榜單:文學(xué)銷量榜
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紀(jì)錄片導(dǎo)論 版權(quán)信息

  • ISBN:9787507847017
  • 條形碼:9787507847017 ; 978-7-5078-4701-7
  • 裝幀:簡裝本
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

紀(jì)錄片導(dǎo)論 本書特色

《紀(jì)錄片導(dǎo)論》,一本全世界使用*廣泛的紀(jì)錄片教材。本書是由當(dāng)代西方學(xué)界公認(rèn)的*重要的紀(jì)錄片理論家比爾??尼科爾斯撰寫的一本經(jīng)典紀(jì)錄片著作。自2001年英文**版出版以來,本書陸續(xù)被譯成多國文字出版發(fā)行。全書系統(tǒng)地論述了關(guān)于紀(jì)錄片的身份界定、表達(dá)模式、社會功能等諸多方面的議題。相較于**版、第二版,第三版做了較大范圍的修訂。同時新增一章,專門討論初學(xué)者如何邁出紀(jì)錄片創(chuàng)作的**步。

紀(jì)錄片導(dǎo)論 內(nèi)容簡介

本書是由當(dāng)代西方學(xué)界公認(rèn)的*重要的紀(jì)錄片理論家比爾??尼科爾斯撰寫的一本經(jīng)典紀(jì)錄片著作。自2001年英文**版出版以來,本書陸續(xù)被譯成多國文字出版發(fā)行。全書系統(tǒng)地論述了關(guān)于紀(jì)錄片的身份界定、表達(dá)模式、社會功能等諸多方面的議題。相較于**版、第二版,第三版做了較大范圍的修訂。同時新增一章,專門討論初學(xué)者如何邁出紀(jì)錄片創(chuàng)作的**步。

紀(jì)錄片導(dǎo)論 目錄

目 錄Table of Contents譯序:在紀(jì)實(shí)主義的陰影下 ——談比爾·尼科爾斯紀(jì)錄片理論在中國的接受………………… 王遲(1)中文版序言……………………………………………… 比爾·尼科爾斯 (45)英文版序言……………………………………………… 比爾·尼科爾斯 (49)*章 如何界定紀(jì)錄片………………………………………………… (1)第二章 為什么倫理問題是紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心問題……………………(37)第三章 什么讓紀(jì)錄片發(fā)出自己的聲音…………………………………(61)第四章 什么讓紀(jì)錄片變得引人入勝、令人信服………………………(88)第五章 紀(jì)錄片創(chuàng)作是如何起源的……………………………………(113)第六章 如何區(qū)分紀(jì)錄片的原型和模式什么是詩意模式、解說模式 和自反模式……………………………………………………(132)第七章 如何描述觀察模式、參與模式和展演模式…………………(171)第八章 紀(jì)錄片如何討論社會與政治議題……………………………(207)第九章 如何高效地撰寫關(guān)于紀(jì)錄片的論文…………………………(253)第十章 如何開始拍攝一部紀(jì)錄片……………………………………(273)附錄 1:電影項(xiàng)目提案示例 ………………………………………………(290)附錄 2:文獻(xiàn)來源說明 ……………………………………………………(299)
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紀(jì)錄片導(dǎo)論 作者簡介

比爾·尼科爾斯(Bill Nichols) 美國舊金山州立大學(xué)榮休教授,被廣泛認(rèn)為是當(dāng)代西方*具影響力的紀(jì)錄片理論家。他的相關(guān)著述,如《表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)》(Representing Reality,1991)等,極大地影響了當(dāng)代西方紀(jì)錄片理論的歷史進(jìn)程。 王遲 英國林肯大學(xué)博士、美國俄亥俄大學(xué)碩士、中國傳媒大學(xué)碩士,研究方向?yàn)榧o(jì)錄片理論,曾長期任教于中國傳媒大學(xué)。在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《世界電影》《21世紀(jì)》(香港)等期刊發(fā)表論文多篇,出版著作The Act of Documenting: Documentary Film in the 21st Century(與Brian Winston、Gail Vanstone合作,2017),出版譯著《紀(jì)錄片:歷史與理論》(2015),主編“紀(jì)錄與方法”叢書第一輯《紀(jì)實(shí)之后:紀(jì)錄片創(chuàng)作新趨向》(2017)、第二輯《直接電影:反思與批判》(2017)。

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