**章 電影藝術(shù)的形成
**節(jié) 起源：電影的“史前史”
第二節(jié) 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅里愛
第三節(jié) 歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創(chuàng)業(yè)
第四節(jié) 默片時代的美國電影
一、鮑特及《火車大劫案》
二、格里菲斯對于電影敘事觀念的發(fā)展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念
第五節(jié) 歐洲先鋒派電影運動
一、法國印象派電影及超現(xiàn)實主義傾向的各種流派
二、德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學追求
三、蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論與實踐
四、紀錄主義電影的發(fā)展

第二章 電影作為工業(yè)
**節(jié) 好萊塢電影的“黃金時代”
一、有聲電影的興起
二、好菜塢的電影企業(yè)及制片政策
第二節(jié) 類型電影觀念的形成及其模式
一、西部片
二、愛情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂歌舞片
第三節(jié) 好萊塢經(jīng)典時期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》

第三章 世界電影中的現(xiàn)實主義電影運動
**節(jié) 英國紀錄電影運動
一、起源
二、影響
三、戰(zhàn)后
第二節(jié) 法國詩意現(xiàn)實主義
第三節(jié) 蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義電影
第四節(jié) 意大利新現(xiàn)實主義
一、新現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生及其背景
二、新現(xiàn)實主義的主要作者與作品
三、新現(xiàn)實主義的影響及演變

第四章 民族電影中的大師
**節(jié) 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節(jié) 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節(jié) 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節(jié) 波蘭電影精神的書寫者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、“戰(zhàn)爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》
三、“波蘭學派”的危機與延續(xù)：20世紀60-70年代中期
……

第五章 電影中的“新浪潮”
第六章 進入20世紀90年代——異彩紛呈的當代電影

結(jié)語 數(shù)字時代的電影——幻覺或是奇觀
后記