烏暗螟 本書特色

調度不同的時間刻度，重新把灰燼還原為火北京大學“世界華文文學獎”獲獎作品《雨》作者馬華文學重量級作家黃錦樹 早期代表作品全收錄《烏暗暝》為黃錦樹兩本出道作品的短篇小說合集，為黃錦樹早期作品首次完整引進大陸。其中收錄《落雨的小鎮》《說故事者》《M的失蹤》《魚骸》等多篇得獎作品。 在這二十一篇重量級作品中，讀者可以讀到充滿熱帶原鄉風情的景物描摹、一觸即發猶如驚悚電影的懸疑氛圍，黏膩溽熱雨聲不間斷的邊遠小鎮印象。人對于家、對于故鄉*深層的復雜情感，在黃錦樹的筆下展現得淋漓盡致。 作家將南洋沉重的歷史串在多篇小說里，不只是作為一個背景設定，而是要借著這種書寫方式，重新詮釋一些逐漸遭人遺忘的歷史，反抗主流的解釋，反抗人們對某些故事的刻意遺忘。黃錦樹用的不是傳統的寫實筆法正經地寫某個事件：他筆下的場景四分五裂、人物的情緒和記憶分崩離析。正如馬華文學研究者張景云所指出：“他通過一種新的敘事藝術，一種不像小說的小說，來建構一個霸權毫無專制話語權的'虛構的真實'”。 在黃錦樹小說中，對于“馬來西亞華文文學如何成立？”“馬華文學經典缺席”的叩問作為隱藏在小說背后的主題不時浮現。早在二十多年前，他就針對當時馬來西亞華文文壇的腐朽做出尖銳批判，著名文學學者王德威曾評論他是中文學界的“壞孩子”、南洋的摩羅(魯迅語，摩羅精神指勇于反抗傳統壓迫的叛逆精神)。這樣關于華文文學的大哉問，作為一面鏡子，很能引發人們對于本地文學現狀的思想激蕩，從而反思過去、追尋未來。 特別收錄2017年新序、兩篇初版自序，以及張惠思、楊照、張錦忠、張貴興的評論文章。 黃錦樹回首家鄉人事，爬梳歷史傷痕，前輩的墾殖經驗，日軍蹂躪馬華村莊的血淚(《色魘》《說故事者》)，馬共興衰始末(《魚骸》)，以及八十年代印尼非法移民所造成的治安恐怖(《非法移民》)，都是筆下素材。膠林小鎮總是他構思的始原場景。潮濕凝膩的氛圍，簡陋質樸的市井人物，陰鷙凄迷，而且時泛兇機。黃錦樹是憂郁的，但他“非寫不可”。 ——哈佛大學講座教授 王德威“我們”即使不懂“馬華”內心那傷害史時鐘、層層累聚之離散者考古地層學的，那么艱難晦澀的整幅二十世紀“史的現場”，也能“魂兮歸來”，將之“聊齋化”、福克納“南方化”、馬爾克斯“百年孤獨化”的閱讀：一種異史與無河之流、鬼影幢幢，符號大矩陣快閃紛繁的神話學式擠壓與狂歡。 ——作家 駱以軍臺灣讀者很難理解一個從小受華語教育的大馬華人的尷尬矛盾乃至維系甚或扯斷這條來自華語母體供給自己養分的臍帶時的柔腸寸斷和鮮血淋漓。如果說錦樹的作品僅僅提供了這種經驗顯然過度單純。錦樹*大的優點就在陷阱處處，容易誤讀，如步入一座處女森林。 ——作家張貴興黃錦樹的小說里多次出現“附魔”的情節，作者被某種神秘的力量支使，寫作出似熟悉卻又陌生的作品。我們可以把他自己的小說看成是在文學史沉重魅影附魔下的產物。強烈的文學史意識使他的作品具有異于其他新人習作的熟練技巧、明確的創意動機以及可供多方解讀的文本厚度。 ——作家 楊照他高明之處，在于沒有宗法馬華文學現實主義老前輩們的努力，提供族人或讀者一盞指路明燈。書中諸篇小說著重的，毋寧是如《血崩》中做“馬來西亞史”田野調查的敘述者召喚逝者亡魂般，重新召喚被抑制的族群記憶或失憶，彰顯再現的不可能及其政治意義——文學研究者 張錦忠通過小說書寫，黃錦樹一直在為馬華文學與近現代文學、甚至是世界文學，細密地做一種內部的勾連。例如其中幾篇明顯地散發馬爾克斯味道的小說，失蹤、消散、夢境中故鄉的潮濕感、文稿上的螞蟻，這些熟悉的符號皆反復出現。 ——馬來亞大學中文系高級講師 張惠思 ☆第七屆聯合文學小說新人獎短篇小說推薦獎(《落雨的小鎮》)☆第二屆客聯小說獎**名(《鄭增壽》)☆第十七屆聯合報文學獎短篇小說佳作(《說故事者》)☆臺大文學獎小說次獎(《傷逝》)☆第三屆鄉青小說獎特優獎(《M的失蹤》)☆第六屆大馬旅臺文學獎小說主獎(《大卷宗》)☆**屆《幼獅文藝》 “世界華文成長小說獎”首獎(《貘》)☆第十八屆時報文學獎短篇小說首獎(《魚骸》)☆第十四屆洪醒夫小說獎(《魚骸》)