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狐鬼啟示錄-梁曉聲說《聊齋》

包郵 狐鬼啟示錄-梁曉聲說《聊齋》

作家梁曉聲解讀《聊齋志異》的文化隨筆集。

作者:梁曉聲
出版社:現代出版社出版時間:2019-07-01
開本: 16開 頁數: 340
讀者評分:5分18條評論
本類榜單:文化銷量榜
中 圖 價:¥18.7(3.6折) 定價  ¥52.0 登錄后可看到會員價
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狐鬼啟示錄-梁曉聲說《聊齋》 版權信息

  • ISBN:9787514378146
  • 條形碼:9787514378146 ; 978-7-5143-7814-6
  • 裝幀:簡裝本
  • 冊數:暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

狐鬼啟示錄-梁曉聲說《聊齋》 本書特色

《聊齋志異》是一部奇書,有中國古典文言短篇小說*之謂,篇篇在講鬼狐仙怪,字字都是人情世態,對后世的文學創作影響極大。
這部《狐鬼啟示錄》是梁曉聲先生解讀《聊齋志異》的文化隨筆新作。在本書中,作者不僅僅從《聊齋志異》的文本特點、文藝價值、人物及故事特色等方面進行評析,更是從這部作品隱約顯露的文字和內容線索中,透析出當時中國社會的百樣情態和正史諱談的歷史真相,摹畫中國人尤其是中國文人的悲喜哀愁、在人性與道德之間糾結與碰撞,以及埋藏在他們內心*深處的野望。可以說是一部從微觀視角切入,品評中國文化特點極富意趣而又有人文關懷和思考深度的作品。
另外本書附有多篇作者創作的仿“《聊齋》體”的小說,再現了現代版《聊齋》故事的魅力和現實的荒誕奇詭,以求能從小說中不同人物的命運和不同事件的發展走向去臧否社會、反思現實。

狐鬼啟示錄-梁曉聲說《聊齋》 內容簡介

★梁曉聲2019重磅新作!從微觀視角切入,品評中國人隱秘文化心理和中國文化的特質。

★解讀《聊齋志異》中瑰麗奇幻的狐鬼世界,透析樸實的人性原則。
不忍陌生的女子兩命俱亡,便毅然放棄了投胎轉世的光明機會的《王六郎》;
以自我救贖之方式終成人之賢妻的美鬼《聶小倩》;
《王成》中隔代報恩的狐奶奶……
狐有狐品,鬼有鬼格,普遍高于人世間之人格。
狐鬼之愛,高于《梁祝》,高于《紅樓夢》。

★揭秘從《聊齋》故事中描摹中國社會的百樣情態和正史諱談的歷史真相。
漢民族為何偏愛狐貍精?
狐鬼故事因何多發生于荒宅棄第之內?
對《耳中人》《尸變》《瞳人語》《山魈》《咬鬼》等民間迷信文化的分析;
《偷桃》《種梨》《口技》《戲術》等對中國社會民間江湖文化的記述;
《地震》一篇,極為寫實地記載了某次大地震對民間造成的災難,而在皇家“正史”中,卻只不過兩行冷靜的文字;
《野狗》《公孫九娘》詳述“于七一案”慘象, “正史”中曰“平亂”, 而“野史”一向無敢記。

★人性與道德,官方價值與民間價值的論辯。
——人既為人,由善與義區分耳。過多的道德附加,未免反使人性受其累也。★梁曉聲2019重磅新作!從微觀視角切入,品評中國人隱秘文化心理和中國文化的特質。

★解讀《聊齋志異》中瑰麗奇幻的狐鬼世界,透析樸實的人性原則。
不忍陌生的女子兩命俱亡,便毅然放棄了投胎轉世的光明機會的《王六郎》;
以自我救贖之方式終成人之賢妻的美鬼《聶小倩》;
《王成》中隔代報恩的狐奶奶……
狐有狐品,鬼有鬼格,普遍高于人世間之人格。
狐鬼之愛,高于《梁祝》,高于《紅樓夢》。

★揭秘從《聊齋》故事中描摹中國社會的百樣情態和正史諱談的歷史真相。
漢民族為何偏愛狐貍精?
狐鬼故事因何多發生于荒宅棄第之內?
對《耳中人》《尸變》《瞳人語》《山魈》《咬鬼》等民間迷信文化的分析;
《偷桃》《種梨》《口技》《戲術》等對中國社會民間江湖文化的記述;
《地震》一篇,極為寫實地記載了某次大地震對民間造成的災難,而在皇家“正史”中,卻只不過兩行冷靜的文字;
《野狗》《公孫九娘》詳述“于七一案”慘象, “正史”中曰“平亂”, 而“野史”一向無敢記。

★人性與道德,官方價值與民間價值的論辯。
——人既為人,由善與義區分耳。過多的道德附加,未免反使人性受其累也。
——人自然應當成為道德的人,自覺地伏己,但前提是首先成為自由之人。現代社會具有高度的制度自信,相信人越自由則越道德。
——《聊齋》竟無只言片語涉及“忠君” 二字。其字里行間,“忠”只體現于愛情和友情。《聊齋》故事中的“孝”反而比《二十四孝》中的“孝” 更人性化。
——如“俠”,民間視為道義的伸張者,而官方卻一向視為“以武犯上”的“異種”。“上者”,制度也,故按封建之邏輯,乃在人的價值之上。

★蒲松齡的自我療愈與中國人隱秘的文化心理。
——文人們需要以想象來自我慰藉。作家不但以文學療人、療社會,也每以文學療自己。蒲松齡希望自己的小說亦能是許多與自己同命運的人的“創口貼”。
——書生寧采臣身上附麗了蒲松齡對于書生、士子之好人格的由衷理想。所以,愿使筆下之寧生中進士,并使他的三個兒子后來也皆在士林有文名。
——一個社會,沒有一套廣為認同的道德觀顯然是不行的,唯靠封建道德觀來延續自身壽命也是不行的。在蒲松齡的筆下,每現此種糾結、矛盾,而這一點是他所在的那個時代的文人們普遍的內心矛盾。

★《聊齋》新編,《犬神》《聶小倩別傳》《狐懲淫》《異邦奇談》《怪豬》《鬼畜》《死神》……對當代人與事進行臧否,再現現代版《聊齋》故事的魅力和現實的荒誕奇詭,汪洋恣肆,寓意深廣。

狐鬼啟示錄-梁曉聲說《聊齋》 目錄

狐鬼啟示錄
《聊齋》中的仁義與報恩 / 003
文言的精妙 / 016
我與《聊齋》 / 019
“怪力亂神” / 021
當人性遇上道德 / 025
《聊齋》里的民間記憶 / 034
狐鬼愛情 / 046
蒲松齡的自我療愈 / 052
美狐蓮香 / 066
聶小倩、連瑣與狐奶奶 / 077
《聊齋》中隱藏的歷史真相 / 086
《紅樓夢》人物的“狐性” / 094
《聊齋》新編
犬神 / 101
聶小倩別傳 / 107
狐懲淫 / 111
異邦奇談 / 113
怪豬 / 117
曲某 / 122
紅磨房 / 127
鬼畜 / 133
死神 / 233
復仇的蚊子 / 242
咪娜 / 287
丟失的心 / 308

《狐鬼啟示錄》 樣章
《聊齋》里的民間記憶

我小時候,每聽大人們議及黃鼠狼迷人之事。黃鼠狼,即黃鼬,比狐的體形小得多,大者尚不及狐尾,身柔如無骨,善鉆狹隙,害雞。據說,僅吸血,不食肉。
在城市是見不到狐的,卻亦常見黃鼬,于是關于它的迷信說法盛行。因為它的樣子,使人覺得像狐一樣有媚態。在難得一見狐而黃鼬常見的農村,關于狐的傳說便少,關于黃鼬的迷信流言則幾成共識。
若單論媚態,貂也是不遜于狐的。但中國民間,關于貂惑人的迷信流言,至今仍是空白。
何故之有?
因為貂不但生活在寒冷的東北,而且只在林海中出沒,除深山獵戶,一般人根本見不到。
漂亮的貓也是媚態百生的。《聊齋》中寫到了各種各樣的精怪,大到虎狼蟒鱉,小到鸚鵡蝴蝶,就是沒寫到又媚又善于黏人的貓。
卻又何故之有?
蓋因貓如犬,與人類的關系既古老又親密,并且在這種關系中首先體現為人類對貓的容納、寵愛。凡人類所熟稔和容納于生活的,一般不迷信也。文學家的筆,通常也就不會妖化之了。
狐則不然。它們是野生動物,不可能被人類馴化。人類謀它們的皮,又認為天經地義。故狐對于人類,是本能地有敵意的。
人對于狐,卻難免會有罪孽之感——從體形到頭臉都那么漂亮的小動物,對人本身從來構不成任何威脅,所謂危害也無非便是叼走只雞或拖走只兔,這構不成見則捕殺的符合天道人性的理由。
人心既存此感,卻又克服不了獲無本利的欲念,于是只能將狐妖化。這么一來,見之則捕,捕之則殺,剝皮棄其骨肉,便心安理得了。
天地之間,只有人,縱使行冷酷事,也要找出足夠正當的理由。倘現存的理由不夠用,便會腦洞大開地編創出來。人不僅以此法為害于異類,也慣以此法加害于同類。
人的這種惡,可曰之為進化之惡,也可曰之為智后之惡。智后之惡,尤屬邪惡。如人為危害某些既不能食其肉也不能用其皮的動物,只要編創出它們身體的某一部分可入藥,或僅僅可壯陽,于是便似乎有了極充分的理由到處搜捕,大開殺戒。
蒲松齡之憐狐乃至愛狐,不惜冒天下之成見,以連篇累牘的關于狐的美好故事為狐正名,足見他是一個對小動物心懷大愛之心的人。
《聊齋》則不啻是中國之**部文學形式的保護野生動物宣言書、倡議書。
在《聊齋》中,有些人事,既非虛構,亦非流言。其可信度,如今看來也并不存疑,可作為當時年代的民間記憶來了解。
例如,《龍取水》一篇,不過是發生于水面的龍卷風罷了。《水災》則實錄了康熙二十一年(1862)山東某地的水災而已,只不過加入了孝子夫婦及兒郎幸免于難的頌孝情節,并且寫明“此六月二十二日事也”,分明大體不妄。至于某地某人喜生吃蛇,又某人為救被蟒所吞之兄長力斬蟒頭,都沒什么可懷疑的。《義鼠》一篇,記甲鼠被蛇所吞,乙鼠“力嚼其尾”,迫蛇吞出死鼠“啾啾如悼之,銜之而去”。此類動物界中的感人事,今天的《動物世界》中亦屢見不鮮。
至于《蛇人》,講一個“以弄蛇為業”者,曾飼馴兩條小蛇,數年后長大無比,只有放歸山林,于是每聽人言,遇而駭絕,幸未殞命。某月,某人自己必經山林,也見到了。驚怖無措之際,忽憶起往事,急喚蛇名。“蛇昂首久之,縱身繞蛇人,如昔弄狀。覺其意殊不惡,但軀巨重,不勝其繞,仆地呼禱,乃釋之。于是囑曰:‘深山不乏飲食,勿擾行人,以犯天譴。’二蛇垂首,似相領受。”
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狐鬼啟示錄-梁曉聲說《聊齋》 作者簡介

梁曉聲,當代著名作家、教授、全國政協委員。創作過大量極具影響的小說、散文、隨筆及影視作品。主要作品有《這是一片神奇的土地》《今夜有暴風雪》《雪城》《知青》《中國文化的性格》《中國人的人性與人生》《中國人的日常》《總有一種柔軟,讓人生堅定從容》等。他的文字兼具作家、學者、思想者等多個維度,深受廣大讀者喜愛。

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