引論 法國(guó)文學(xué)批評(píng)觀念的嬗變
節(jié) 判斷性批評(píng)
第二節(jié) 鑒賞性批評(píng)
第三節(jié) 詮釋性批評(píng)

篇 法國(guó)大革命前（16世紀(jì)至18世紀(jì)）的文學(xué)批評(píng)
章 16世紀(jì)文學(xué)批評(píng)
節(jié) 歷史遺留的批評(píng)資源
一 亞里士多德開(kāi)創(chuàng)批評(píng)之先河
二 西方修辭學(xué)
三 詮釋學(xué)
第二節(jié) 現(xiàn)代性與法國(guó)文學(xué)批評(píng)的發(fā)軔
一 歐洲“現(xiàn)代性”誕生的諸因素
二 現(xiàn)代與現(xiàn)代性
第三節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)批評(píng)
一 文藝復(fù)興在法蘭西
二 文學(xué)批評(píng)史上次的論戰(zhàn)
三 蒙田與《隨筆集》
四 比較文學(xué)與文學(xué)史在萌芽
第二章 17世紀(jì)法國(guó)文學(xué)批評(píng)
節(jié) 宮廷勢(shì)力：古典主義批評(píng)
一 前期：馬萊伯——批評(píng)家兼詩(shī)人
二 中期：夏普蘭
三 盛期：布瓦洛及其詩(shī)藝?yán)碚?br />第二節(jié) “正統(tǒng)”批評(píng)的話語(yǔ)權(quán)力
一 宗教批評(píng)
二 道德倫理批評(píng)
第三節(jié) “巴洛克精神”對(duì)主流批評(píng)的
一 沙龍批評(píng)：朗布耶侯爵夫人公館
二 書(shū)信體批評(píng)：巴爾查克
三 小說(shuō)體批評(píng)：菲雷蒂埃
四 反對(duì)馬萊伯
五 奧比尼亞克長(zhǎng)老的戲劇批評(píng)：反對(duì)夏普蘭
六 高乃依的反擊
第四節(jié) 跨文化視野下的批評(píng)
一 法國(guó)“我族中心主義”被撼動(dòng)
二 報(bào)刊批評(píng)的誕生
第五節(jié) 跨世紀(jì)的“古今之爭(zhēng)”
一 爆發(fā)
二 厚今派的觀點(diǎn)
三 崇古派的觀點(diǎn)
四 妥協(xié)
第三章 18世紀(jì)文學(xué)批評(píng)
節(jié) 啟蒙世紀(jì)的自由批判精神
一 伏爾泰
二 盧梭
三 重要的革新者們
第二節(jié) “百科全書(shū)派”與狄德羅：美學(xué)與批評(píng)
一 狄德羅的美學(xué)思想
二 狄德羅的藝術(shù)觀
三 狄德羅的文學(xué)觀
第三節(jié) 崇古派的教條主義批評(píng)
一 模仿古典主義大作家
二 德封泰納與弗雷隆
三 搖擺不定的馬蒙泰爾
四 安德烈·謝尼埃與創(chuàng)造性模仿
第四節(jié) 世界主義與報(bào)刊文學(xué)批評(píng)

第二篇 法國(guó)19世紀(jì)文學(xué)批評(píng)
章 浪漫主義時(shí)代的文學(xué)批評(píng)
節(jié) 啟蒙世紀(jì)的遺產(chǎn)
一 美學(xué)理論的準(zhǔn)備
二 觀念學(xué)派的文學(xué)綱領(lǐng)
第二節(jié) 德國(guó)浪漫主義的輸入
一 斯塔爾夫人
二 科佩團(tuán)體與文學(xué)類型
第三節(jié) 古典秩序的回潮：從古典主義發(fā)展到主義
一 拉阿爾普的轉(zhuǎn)向
二 德西雷·尼扎爾
三 勒梅西埃
四 維爾曼
五 居斯塔夫·普朗什
第四節(jié) 浪漫主義批評(píng)之論爭(zhēng)
一 夏多布里昂與其“文學(xué)團(tuán)體”：?jiǎn)l(fā)性的詩(shī)學(xué)
二 司湯達(dá)
三 雨果：反對(duì)規(guī)則和雅致的天才
四 巴爾扎克：批評(píng)的理論與運(yùn)用
五 戈蒂埃：從唯美到熱衷不規(guī)則
第五節(jié) 圣伯夫的文學(xué)批評(píng)
一 浪漫派的圣伯夫
二 肖像的業(yè)余愛(ài)好者
三 《波爾—羅雅爾修道院史》：文學(xué)史和“總體”批評(píng)
四 圣伯夫文學(xué)批評(píng)方法中的分類學(xué)
五 圣伯夫在尋找深層內(nèi)心
六 認(rèn)同批評(píng)和“批評(píng)之水”
第六節(jié) 體裁批評(píng)與報(bào)刊批評(píng)
一 浪漫主義詩(shī)學(xué)和其包含的體裁
二 報(bào)刊批評(píng)
第二章 科學(xué)實(shí)證主義時(shí)代
節(jié) 帝國(guó)文學(xué)監(jiān)控新潮覆蓋舊潮
一
二 藝術(shù)美與道德的爭(zhēng)論
三 波德萊爾與現(xiàn)代性藝術(shù)批評(píng)
四 現(xiàn)實(shí)主義和自然主義批評(píng)
第二節(jié) 科學(xué)的工具理性
一 伊波利特·泰納：系統(tǒng)化和“分析”
二 勒南：文獻(xiàn)學(xué)是歷史的輔助科學(xué)
三 對(duì)泰納的批評(píng)的爭(zhēng)論
四 保羅·布爾熱和埃米爾·埃納坎的批評(píng)
五 科學(xué)主義批評(píng)的其他遺產(chǎn)
第三節(jié) 世紀(jì)末的危機(jī)與出路
一 對(duì)自然主義的質(zhì)疑和向內(nèi)心世界的回歸
二 散文危機(jī)與詩(shī)歌危機(jī)：一種文學(xué)體裁的新格局
三 象征主義的價(jià)值肯定：雜志的作用
四 象征主義批評(píng)大師：泰奧多爾·德·維齊瓦與雷米·德·古爾蒙
五 費(fèi)迪南·布倫蒂埃
六 教條主義與印象主義的論戰(zhàn)
七 保羅·拉孔布和喬治·勒納爾：對(duì)一種方法的探究

第三篇 法國(guó)20世紀(jì)上半葉文學(xué)批評(píng)
章 世紀(jì)之交的批評(píng)
節(jié) 朗松的文學(xué)史方法論
一 朗松的方法論
二 朗松的文學(xué)史研究與批評(píng)實(shí)踐
第二節(jié) 衛(wèi)道士批評(píng)
一 朗松主義被質(zhì)疑
二 佩吉反對(duì)現(xiàn)代世界
三 法蘭西行動(dòng)：為純潔民族清除浪漫主義
第二章 革新與探索
節(jié) 開(kāi)啟世紀(jì)文學(xué)大門的兩位偉人
一 柏格森和新批評(píng)的哲學(xué)基礎(chǔ)
二 普魯斯特在批評(píng)辯論中的貢獻(xiàn)
第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義革命與新詩(shī)學(xué)批評(píng)
一 超現(xiàn)實(shí)主義的反批評(píng)
二 詩(shī)學(xué)批評(píng)與宗教的神秘主義
三 修辭學(xué)與詩(shī)學(xué)批評(píng)
四 兩位反柏格森主義的批評(píng)家
第三章 《新法蘭西評(píng)論》時(shí)代
節(jié) 《新法蘭西評(píng)論》與它的掌舵人
一 《新法蘭西評(píng)論》
二 《新法蘭西評(píng)論》的創(chuàng)辦者安德烈·紀(jì)德
三 雅克·里維埃的批評(píng)
第二節(jié) 細(xì)讀文本，深入“理解”
一 兩位出色的閱讀者
二 兩位柏格森式的批評(píng)家：狄波與蒂博岱

第四篇 法國(guó)20世紀(jì)下半葉文學(xué)批評(píng)
章 意識(shí)形態(tài)與歷史社會(huì)
節(jié) 戰(zhàn)后文壇態(tài)勢(shì)與批評(píng)
一 為誰(shuí)寫作？
二 批評(píng)中的不景氣
三 新的批評(píng)傾向
四 批評(píng)大合唱
五 作為歷史對(duì)象的作品。
第二節(jié) 薩特的文學(xué)批評(píng)
一 介入的文學(xué)觀
二 存在主義精神分析方法：撰寫“真實(shí)小說(shuō)”
三 文學(xué)史就是一部作品接受史
第三節(jié) 社會(huì)學(xué)批評(píng)
一 戈德曼的結(jié)構(gòu)文學(xué)觀
二 齊馬的文本社會(huì)學(xué)批評(píng)
三 社會(huì)學(xué)批評(píng)閱讀
四 皮埃爾·布爾迪厄與文學(xué)場(chǎng)
第四節(jié) 文學(xué)手稿批評(píng)：文本史前的考古
一 文學(xué)批評(píng)發(fā)展的必然指向
二 對(duì)“前文本”的整理工序
三 “前文本”是一個(gè)獨(dú)立的空間
四 墾荒與收獲
第二章 意識(shí)與潛意識(shí)的探索
節(jié) 主題批評(píng)
一 概念的區(qū)分
二 主題批評(píng)閱讀方法
三 加斯東·巴舍拉爾
四 讓-皮埃爾·里夏爾
第二節(jié) 日內(nèi)瓦學(xué)派的“意識(shí)批評(píng)”
一 先驅(qū)
二 普萊和批評(píng)意識(shí)
三 讓·魯塞
四 讓·斯塔羅賓斯基
第三節(jié) 精神分析批評(píng)
一 第二代精神分析批評(píng)家
二 第三代精神分析批評(píng)家
第四節(jié) 對(duì)精神分析法的改造和挑戰(zhàn)
一 拉康：用語(yǔ)言學(xué)改造精神分析法
二 勒內(nèi)·吉拉爾：欲望來(lái)自模仿
第三章 語(yǔ)言符號(hào)與形式結(jié)構(gòu)
節(jié) 語(yǔ)言學(xué)給文學(xué)批評(píng)帶來(lái)的變革
一 哲學(xué)的“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”
二 語(yǔ)言是文學(xué)研究的出發(fā)點(diǎn)
三 文學(xué)批評(píng)幾個(gè)新的趨向
第二節(jié) 風(fēng)格學(xué)研究
一 發(fā)生文體學(xué)基本原理
二 發(fā)生文體學(xué)的批評(píng)實(shí)踐
第三節(jié) 羅蘭·巴特與結(jié)構(gòu)主義批評(píng)
一 結(jié)構(gòu)主義時(shí)期
二 羅蘭·巴特
第四節(jié) 文學(xué)符號(hào)學(xué)研究
一 爭(zhēng)論
二 格雷馬斯
三 克里斯蒂娃
第五節(jié) 詩(shī)學(xué)研究與批評(píng)
一 何謂詩(shī)學(xué)？
二 重要問(wèn)題
三 敘事詩(shī)學(xué)
四 詩(shī)的詩(shī)學(xué)
五 文本之外
六 保羅·利科爾的反思詮釋學(xué)

結(jié)論
節(jié) 批評(píng)的立足點(diǎn)的轉(zhuǎn)變
第二節(jié) 對(duì)文本形式的批評(píng)
第三節(jié) 對(duì)文本內(nèi)容的批評(píng)
第四節(jié) 文學(xué)批評(píng)的近期發(fā)展
附錄一：法（外）國(guó)部分理論家、批評(píng)家、作家人名譯名對(duì)照表
附錄二：參考書(shū)目
后記