**章 傳奇研究與明清地方聲腔關系的新思考 **節 地方聲腔的崛起與明清傳奇的繁榮 第二節 傳奇的源流延伸與民間聲腔的諸多版本 第三節 詞樂雅唱與劇曲俗唱的排斥與纏繞 第二章 海鹽腔傳奇的崛起與南戲品質內涵的轉移 **節 方言傳唱的地方俗戲與歌謠搬演的溫州戲文 第二節 海鹽腔傳奇：文人濡染南戲與道德教化責任 第三節 “以時文為曲”的儒門手腳與南戲本色的“綺詞”開端 第四節 整飭律化南戲曲詞與戲文體制根本轉型 第五節 晚明海鹽腔傳奇專屬作家的存在及聲腔遺存問題 第三章 明代海鹽腔昆山腔行腔差異的歷史描述 **節 海鹽腔傳奇的腳本與“浙音”的官話形態 第二節 “婉媚”“婉媚極矣”：海鹽腔、昆山腔的風格定位 第三節 “轉喉”：昆山迥別于海鹽的獨特技法 第四節 不入弦索：海鹽與昆山的本質差異 第四章 明代青陽腔的崛起及其曲體變遷的特征 **節 明代傳奇曲律規制的成熟與青陽腔的民間突圍 第二節 青陽腔對樂句的斷分與民間曲體的錯位 第三節 文人的心理期待與青陽諸腔對弦索的抵制 第五章 明清兩代宜黃腔概念內涵與傳奇關系考辨 **節 明清兩代宜黃腔的概念與其真實面貌 第二節 關于明代是否存在“宜黃腔”的爭議 第三節 梅鼎祚《玉合記》是為“宜黃腔”而創作嗎？ 第六章 《曲品》的傳奇批評與萬歷曲學命題 **節 “尊北貶南”觀念的顛覆與南曲地位的修復 第二節 “事真體奇”的文體規制與關目“局段”的出新 第三節 “本色當行”的曲學意義與金元格調的延展 第七章 明清傳奇“諸腔”“雜調”的曲學史意義 **節 “諸腔”“雜調”的曲學淵源與意義演變 第二節 “弋陽諸腔”的曲體形態和民間流傳 第三節 “諸腔”“雜調”與昆腔的雅俗互補 第八章 從《缽中蓮》傳奇看“花雅同本”現象的復雜形態 **節 胡忌的疑問和《缽中蓮》的聲腔歸屬 第二節 昆弋合班與乾隆時期的戲曲面貌 第三節 兩調、吹調、亂彈與花部聲腔滲透 第四節 《缽巾蓮》非萬歷年間曲本 第九章 花雅轉型時期唐英戲曲創作的價值 **節 偏嗜神鬼戲與花部流經江西 第二節 單出劇與唐英對傳奇規制的革新 第三節 “兩頭蠻”與昆曲體制的裂變 第十章 湯顯祖的詩學觀與晚明曲學批評 **節 “意趣神色”與湯顯祖的詩學本質觀 第二節 “字句轉聲”與湯顯祖的曲學聲律觀 第三節 “率性而已”與湯顯祖的詩學實踐觀 第十一章 《牡丹亭》春香傳奇 **節 《牡丹》情緣，源于丫環春香 第二節 “梅香”隊里添新人 第三節 馮夢龍何以安排春香出家？ 第十二章 贛劇高腔改編臨川四夢的藝術得失 **節 石凌鶴贛劇弋陽腔搬演臨川四夢 第二節 江西地方聲腔劇種對臨川四夢的多種改編 第三節 臨川四夢舞臺“改本”對當代戲曲的啟示 第十三章 江西廣昌孟戲海鹽腔遺存斟疑 **節 劉家孟戲源流是南戲《孟姜女送寒衣》和弋陽腔《長城記》 第二節 南北曲牌不是判斷明初聲腔形態的依據 第三節 方言和當地歌謠旋律可能是聲腔差異的決定因素 第十四章 傳統曲譜與戲曲關系研究的新視角 **節 曲譜旁涉諸多戲曲概念術語范疇和重要事件 第二節 曲譜的文獻意義、音樂價值和唱法技巧 第三節 曲譜研究的歷史坐標和邏輯序列 第十五章 “古體原文”與《南曲九宮正始》的曲學思維 **節 “古體原詞”：立譜的文本依歸 第二節 正體變體：撰譜的二維觀念 第三節 蔣譜沈譜：立譜的文化參照 第十六章 《寒山堂曲譜》與張大復的曲學思想 **節 罷黜奇炫、崇尚實用的撰譜宗旨 第二節 正本清源、稽考變異的曲學思維 第三節 改腔就字、改字就腔的曲唱關系 第十七章 錢鍾書解“戲”釋“曲 **節 戲曲的舞臺流轉與詩文的“信景直敘 第二節 “富于包孕的片刻”與戲曲懸念 第三節 “臨去秋波那一轉”與生旦戲 第四節 “突梯滑稽”與“感覺挪移 后記