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傅雷作品集貝姨 本書特色
★ 《貝姨》是作者批判現實主義創作達到新高度的重要標志。★ 貝姨這一典型，屬于巴爾扎克風格，也顯示著巴爾扎克創作的深化。這是一個“偏執狂”式的人物，又是一個充滿矛盾的復合體：城市與鄉村、文明與野蠻、反叛與沉淪，巧妙地交織于一體，融進了豐富的生活內涵和社會意識。
傅雷作品集貝姨 內容簡介
《貝姨》以十九世紀中葉法國上層社會生活為背景，以于洛·德·埃爾維男爵一家的命運為主線，敘述了男爵如何在瘋狂情欲的驅使下，一步一步背叛純潔的妻子，傷害天真的嬌女，敗壞家族的名聲，玷污軍隊的名譽，很終身敗名裂的整個過程。形形色色的人物，錯綜復雜的情節，靈與肉、情與仇、善與惡之間的驚心動魄的搏斗，構成了一幕淋漓盡致的人間悲喜劇，一部五光十色的風化史，一曲上流社會必然崩潰的無盡的挽歌。
傅雷作品集貝姨 目錄
貝姨
內容介紹/2
譯者弁言/3
**章/5
第二章/28
第三章/48
第四章/67
第五章/88
第六章/111
第七章/132
第八章/153
第九章/181
第十章/205
第十一章/234
第十二章/252
第十三章/277
第十四章/303
第十五章/331
第十六章/363
內容介紹/2
譯者弁言/3
**章/5
第二章/28
第三章/48
第四章/67
第五章/88
第六章/111
第七章/132
第八章/153
第九章/181
第十章/205
第十一章/234
第十二章/252
第十三章/277
第十四章/303
第十五章/331
第十六章/363
展開全部
傅雷作品集貝姨 節選
男爵夫人在克勒凡走后的感想和落眼淚，現在我們都不難了解了。可憐的太太，兩年以來知道自己已經墮入深淵，但以為只有她一個人受罪。她不知道兒子的婚事是怎么成功的，不知道埃克多攪上了貪財的玉才華；而且她一向希望世界上沒有一個人知道她的痛苦。可是，既然克勒凡這樣毫無顧忌的談論男爵的荒唐，眼見要沒有人尊重埃克多了。老花粉商羞惱之下所說的野話，使她想像到兒子的婚姻是在怎樣無恥的默契中撮合的。 不知在哪一次的酒色場中，兩個老人醉醺醺的，親昵狎弄之余，提出了這頭親事，等于由兩個墮落的姑娘做了媒婆。 “他居然把奧當斯忘掉了！”她心里想。“他還是天天見到她的呢；難道他想在那些娼婦家里替她找一個丈夫嗎？” 這時她丟開了妻子的身份，只有母性在考量一切，因為她看見奧當斯和貝姨在那里笑，那種年輕人的無愁無慮的癡笑，而她知道，這種神經質的笑，跟她獨自在園中散步，含著眼淚出神，同樣不是好兆。奧當斯像母親，但頭發是金黃的，天生的卷曲，異乎尋常的濃密。皮色有螺鈿的光彩。顯而易見，她是清白的婚姻、高尚純潔的愛情的結晶品。 面貌之間熱烈的表情，快樂的氣息，青年人的興致，生命的朝氣，健康的豐滿，從她身上放射出來，像電光似的鋒芒四射。奧當斯是引人注目的人物。那雙無邪的，水汪汪的藍眼睛，停留在一個走路人身上時，會使他不由自主的一震。頭發金黃的女子，乳白的皮膚往往免不了被褐色的斑點打點折扣，可是她白凈得連一顆雀斑都沒有。高個子，豐滿而不肥，靈活的身段，和母親的一樣儀態萬方；從前的作家濫用仙女二字，她真可當之無愧。街上見到她的人，誰都要叫一聲：“呦！美麗的姑娘！”她卻是天真爛漫的，回家對母親說：“那些人怎么啦，媽媽，你和我在一塊的時候，他們叫著：美麗的姑娘！你不是比我更好看嗎？……” 的確，男爵夫人雖然過了四十七歲，喜歡夕陽晚照的鑒賞家，還是覺得她比女兒更可愛，因為像婦女們所說的，她的風韻還一點兒沒有減色：這是少有的現象，尤其在巴黎，十七世紀時，尼儂曾因此大動公憤，因為她到了高年還是容色不衰，使一般丑女人即使年輕也無人問津。 男爵夫人從女兒身上又想到丈夫，眼見他一天一天的，慢慢的墮落，也許要給人家從部里攆走。想到她的偶像快要倒下，隱隱約約的意味到克勒凡預言的苦難，可憐的太太越想越受不住，竟像入定一般失去了知覺。 貝姨一邊和奧當斯談話，一邊不時張望，要知道什么時候能夠回進客廳；可是男爵夫人打開窗門的時節，她的甥女兒偏偏問長問短，糾纏不清，使她根本不曾注意。 李斯貝德·斐希，比于洛太太小五歲，卻是斐希弟兄中老大的女兒；她絕對不像堂姊那樣生得美，所以對阿特麗納一向是出奇出怪的妒忌。而妒忌便是這個怪人的基本性格，——怪這個字是英國人用來形容不是瘋人院中的，而是大戶人家的瘋狂的。十足的伏越鄉下姑娘，瘦削的身材，烏油油的黑頭發，大簇的濃眉毛虬結在一塊，粗大的長胳膊，又肥又厚的腳，長長的猴子臉上有幾顆肉包：這便是老處女的簡筆像。 弟兄不分居的家庭，把丑姑娘做了漂亮姑娘的犧牲品，苦澀的果子作了美艷的鮮花的祭禮。李斯貝德在田里做活，堂姊姊卻在家嬌生慣養；因此她有一天趁著沒有人在場，想摘下阿特麗納的鼻子，那顆為老年紀的女人贊美的真正希臘式的鼻子。雖然為此挨了打，她照樣撕破得寵姊姊的衣衫，弄壞她的領圍。 自從堂姊攀了那門意想不到的親事之后，李斯貝德認了命，好似拿破侖的兄弟姊妹，在王座與權威之前低下了頭一樣。心地極好極溫柔的阿特麗納，在巴黎記起了李斯貝德，一八〇九年上把她叫出來，預備替她找個丈夫，免得在鄉下受苦。可是這個黑眼睛、黑眉毛、一字不識的姑娘，不能像阿特麗納的心意，一下子就攀了親，男爵只能先給她弄個生計，送她 到供奉內廷的刺繡工場，有名的邦斯兄弟那里去學手藝。 大家簡稱為貝德的這位小姨子，做了金銀鋪繡的女工之后，拿出山民的狠勁來學習，居然識了字，會寫會算；因為她的姊夫，男爵，告訴她，要自己開一個繡作鋪，非先學會這三樣不可。她立志要掙一份家業，兩年之內換了一個人。到一八一一年，鄉下姑娘已經是一個相當可愛，相當伶俐，相當聰明的女工頭。 這一行叫做金銀鋪繡的職業，專做肩章、胸練、刀劍柄上的墜子，以及花梢的軍服與文官制服上五光十色的零件。拿破侖以他喜歡穿扮的意大利人脾氣，要大小官員的服裝都鋪滿金繡銀繡；帝國的版圖既有一百三十三州之廣，成衣匠自然都變了殷實的富戶，而這個供應成衣匠或直接供應達官巨宦的工藝，也成為一樁穩賺錢的買賣。 等到貝姨成為邦斯工場中zui熟練的女工，當了制造部門的主管，可能成家立業的時候，帝國開始崩潰了。波旁王室的號召和平，使貝德大為驚慌，她怕這行買賣要受到打擊，因為市場的范圍已經從一百三十三州減縮到八十六州，還要大量的裁軍。同時她也害怕工商業的變化，不愿接受男爵的幫助；他簡直以為她瘋了。男爵希望她跟盤下邦斯工場的列凡先生合 伙，她卻跟列凡吵了架，仍舊退回去做一個普通工人：于是人家更以為她瘋了。 那時，斐希一家又回頭去過他們艱難的日子了，跟于洛男爵沒有提拔他們的時候一樣。 拿破侖**次的遜位把他們的事業斷送了之后，斐希三弟兄在一八一五年上無可奈何的當了義勇軍。老大，貝德的父親，戰死了。阿特麗納的父親，被軍事法庭判了死刑，逃到德國，一八二○年上死在德蘭佛。 zui小的一個，約罕，到巴黎來求一家之中的王后，據說她吃飯的刀叉都是金銀打的，在應酬場中頭上頸上老戴滿了小核桃大的，皇帝御賜的金剛鉆。約罕·斐希那時四十三歲，向于洛男爵要了一萬法郎，靠前任軍需總監在陸軍部里的老朋友的力量，在凡爾賽鎮上作些小小的糧秣買賣。家庭的不幸，男爵的失勢，教貝德屈服了；在營營擾擾，爭名奪利，使巴黎成為又是地獄又是天堂的大動亂中，她承認自己的渺小。體驗到堂姊的種種優越之后，她終于放棄了競爭與媲美的念頭；可是妒火依然深深的埋在心底，像瘟疫的菌，要是把堵塞的棉花卷兒拿掉，它還會卷土重來，毀滅整個城市的。她常常想：“阿特麗納和我是一個血統，咱們的父親是親兄弟；她住著高堂大廈，而我住著閣樓。” 可是每年逢到本名節和元旦，貝德總收到男爵夫婦倆的禮物；男爵待她極好，供給她過冬用的木柴；于洛老將軍每星期請她吃一次飯，堂姊家里永遠有她的一份刀叉。大家固然取笑她，卻從來不引以為羞。再說，人家也幫她在巴黎有了一個立足之地，可以自由自在的過活。的確，這個姑娘怕一切的拘束。要是堂姊請她住到她們家里去，貝德覺得依人籬下就等于戴了枷鎖；好幾次男爵把她結婚的難題解決了；她先是動了心，然后又恐怕人家嫌她沒有教育，沒有知識，沒有財產，而擔了心，把人家回絕了；zui后，倘使男爵夫人提議她住到叔父那邊去管理家務，免得花大錢雇一個大權獨攬的女管家，她又回答說，她才不樂意這種方式的嫁人呢。 貝姨在思想上所表現的那種古怪，在一般晚熟的性格，和思想多而說話少的野蠻人身上都有的。由于工場中的談話，與男女工人接觸的關系，她的鄉下人的聰明又染上一點兒巴黎人的尖刻。這姑娘，性格非常像高斯人，強悍的本能，照理是喜歡軟弱的男人的；但因為在京城里住久了，京城的氣息把她表面上改變了。頑強的個性給巴黎文化磨鈍了些。憑著她的 聰明狡獪，——那在真正獨身的人是很深刻的——再加她思想的尖刻，在任何別的環境中她準是一個可怕的人物。狠一狠心，她能夠離間一個zui和睦的家庭。 早期，當她不露一點口風而抱著希望的時候，她曾經穿胸褡，注意時裝，在某一時居然收拾得相當光鮮，男爵認為她可以嫁人了。貝德那時頗像法國舊小說里的火辣辣的黑姑娘。銳利的眼神，橄欖色的皮膚，蘆葦似的身段，大可教什么退職的少校之流動心；但她笑著對人說，她只預備給自己鑒賞。并且，物質方面不用操心之后，她也覺得生活很美滿：從日出到日落做完了一天的工，她總在別人家里吃晚飯；這樣，她只消管中飯和房租的開支了；人家供給她衣著，也給她不傷體面的食物，例如糖、酒、咖啡，等等。 一半靠于洛夫婦和斐希叔叔支持的生活，過了二十七年之后，到一八三七年，貝姨已經死心塌地不想再有什么成就，也不計較人家對待她的隨便；她自動的不參加宴會，寧愿在親密的場合露面，還可以有她的地位，而不致傷害她的自尊心。在于洛將軍家里，克勒凡家里，男爵夫人家里，小于洛家里，在她吵過架而又和好而又很捧她的列凡家里，到處她都像自己人一樣。到處她懂得討下人們的好，不時賞他們一些酒錢，進客廳之前老跟他們談一會兒天。這種親熱，老老實實把自己看做和他們一般高低的親熱，博得了下層階級的好感，這是吃閑飯的清客必不可少的條件。背后大家都說她是好人。再說，她的殷勤，自發的，無限的殷勤，同她假裝的好脾氣一樣，也是她地位逼成的。看到處處要依賴人家，她終于了解了人生；因為要討個個人的好，她跟年輕人一塊兒嘻嘻哈哈，在他們心目中，她是那種zui受歡迎的甜言蜜語的跟班人物，她猜到而且贊成他們的欲望，做他們的代言人；他們把她當做zui好的心腹，因為她沒有權利埋怨他們。她的極端穩重，使她同時得到成年人的信任，因為她像尼儂一樣有男人的長處。 一般而論，一個人的心腹話，總是下達而非上聞的。干什么秘密的事，總是跟上司商量的時候少，跟下屬商量的時候多，他們幫我們設計劃策，參與我們的會議；但以黎希留那樣的奸雄a，尚且不明白這一點，初次出席御前會議就自命為已經登峰造極。人家以為這個可憐的姑娘處處要仰人鼻息，非閉上嘴巴不可。她也自命為全家的懺悔箱。只有男爵夫人一個人，還記得小時候吃過大力氣的堂妹妹的苦，至今防她一著。再說，為了顧全顏面，她夫婦之間的悲苦，也只肯對上帝傾訴。
傅雷作品集貝姨 作者簡介
奧諾雷·德·巴爾扎克（1799－1850），法國小說家，被稱為“現代法國小說之父”。1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。1834年，完成對《高老頭》的著作，這也是巴爾扎克zuiyouxiu的作品之一。他要使自己成為文學事業上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”。 譯者簡介： 傅雷（1908—1966），字怒安，號怒庵，上海人，中國著名的翻譯家、作家、教育家、文藝評論家。 早年留學法國巴黎大學，主修文藝理論，于學業之余常到博物館、藝術館揣摩藝術大師們的不朽名作。1931年學成歸國，任教于上海美術專科學校。1933年9月母親病故，他辭去教職，專心翻譯，自此日積月累，譯作等身，成為一代法語翻譯巨擘。20世紀60年代初，傅雷因在翻譯巴爾扎克作品方面的卓越貢獻，被法國巴爾扎克研究會吸收為會員。1966年9月，由于受到誣陷和迫害，傅雷與夫人自殺離世。 傅雷一生譯著宏富，他500多萬字的譯作均為精品，把中譯法語作品的水平提高到了一個新高度，其譯文被譽為“傅雷體華文語言”。他傾力譯介巴爾扎克的作品，獲得了“沒有他，就沒有巴爾扎克在中國”的美譽。他所翻譯的《約翰·克利斯朵夫》，至今仍是難以企及的經典之作。
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