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私語.夜讀-探尋當代文學中的敘事可能 版權信息
- ISBN：9787517128960
- 條形碼：9787517128960 ; 978-7-5171-2896-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
私語.夜讀-探尋當代文學中的敘事可能 內容簡介
《私語·夜讀——探尋當代文學中的敘事可能》是一部文學評論集。作者立足當下的文學作品，對時代的文學癥候進行深度的解讀與剖析，主要從內容、形式等角度作出了深入分析，討論了當下廣泛存在的文學現象和流行的文學作品，通過文本細讀、對作品創作的背景以及作者的生活體驗分析，深入而透徹地解讀了幾代作家不同的文學表征方式及其社會意義，并提出建設性的意見。
私語.夜讀-探尋當代文學中的敘事可能 目錄
私語
質樸出神的敘事
——讀遲子建《布基蘭小站的臘八夜》 / 3
理想的救贖
——讀王昕朋作品有感 / 10
《啟蒙時代》的青春內幕
——讀王安憶長篇小說《啟蒙時代》 / 18
花環之光
——重讀《高山下的花環》 / 23
沉甸甸的嚴歌苓 / 26
人性的呼喚
——讀《特蕾莎的流氓犯》 / 30
文字的力量
——序徐行者小說集《種金得草》 / 38
長夜當哭大散文
——讀康啟昌的散文集《哭過長夜》 / 42
響亮的“鞭”花
——讀薛舒中篇小說《鞭》 / 51
心有大愛筆有神
——記著名作家王昕朋 / 56
文學需要卡位 / 63
鬼戀迷人
——讀徐訏《鬼戀》之感 / 69
顛覆世俗的鄉村故事
——小說《玉梅》的文學價值 / 74
人性之重
——讀何葆國長篇小說《石壁蒼茫》 / 80
被欲望燒灼的青春
——評王安憶中篇小說《月色撩人》 / 86
虛構的力量
——讀王昕朋中篇小說：“并非”系列 / 90
由“落紅”帶來的思索
——評朱宏梅小說《落紅》 / 96
平淡卻厚重的敘事文本
——簡談王保忠小說的敘事 / 101
《茶香》的現實意義 / 108
生命中不能忘記的記憶
——《兩個人的羅曼史》述評 / 113
于無聲處的視點
——讀《誰是我的替身》有感 / 116
個體的寂寞與群體的狂歡
——讀小說《對陌生的女人我們能了解多少》 / 119
一部貼近現實之作
——讀《警察日記》 / 124
文學要有所發現有所記錄
——讀阿滿小說集《雙花祭》 / 128
以文字記錄真實的良心價值
——讀長篇小說《地震時期的生命與愛》 / 133
相遇在秋季及其他
——讀于金蘭散文 / 139
夜讀
讀中篇小說之感 / 147
*近讀稿有點累 / 154
隨筆偶然之想 / 160
生命在三維空間中的迷幻 / 163
紀念果戈理誕辰二百周年 / 166
從電影想到了小說 / 169
閱讀疲憊也興奮
——讀托馬斯·品欽《萬有引力之虹》 / 172
心靈穿越現實的童話
——一定要讀的《失物之書》 / 176
怎樣的文字能夠更長久 / 178
生活之后 / 181
關于葛水平作品的印象 / 184
推薦一本書 / 189
藝術的卑鄙與敘事的可能
——《戰爭畫師》讀后筆記 / 191
巴別爾，精巧敘事的沖擊波
——《敖德薩故事》讀后 / 196
敘事出新的米利亞斯 / 201
人們渴望的理想國
——《烏拉尼亞》讀后 / 203
文學，與你有關 / 207
文學創作與生活 / 227
展開全部
私語.夜讀-探尋當代文學中的敘事可能 節選
理想的救贖
——讀王昕朋作品有感
文學于生活，在兩個端點搖擺，它們一起喧囂著輕輕劃動，各不相干，經久而緩慢，漸漸變得沉悶而缺少生機。似乎只剩下簡單的、刺耳的、滯澀的聲響。尤其是生活，處處都有無奈在堆積，有霸道在膨脹。文學卻在這時，擺向了另一側。我們曾經經歷了對文學的全民追崇，一文成名，人手一書的世情，曾經彌漫整個中國。然而事過境遷，現實里，人在唯物質的欲望主義中奔走、呼號、沉浮，對心靈養護，對道德培育，對讀書，對創作，或者說對文學，深表不屑。人的身心，在爭名奪利中亢奮而疲憊。已經沒有一部書，可以深入人的心底，激發大眾的矚目。低俗圖書不在此例。低俗的圖書，仍然在作者自己的噪嚷中，在書商的策劃鼓吹中暢銷，利潤如颶風狂飆刮來刮去。對于人類社會，這種現象的出現，是一種亙古未有的尷尬；對作家來說，卻是歷史機遇和真與假的考量。這是個形而上學的概念，我們看到，或者看不到，現實中，道德的日漸衰微在理想主義的話語崇高中，真的像鐘擺般地劃動，在人們的靈魂里刻下左一道，右一道，深深的印痕，惡魔般用時間的利劍，砍剁善良和人性。這一個發現，正是文學的發現，也只有文學的記錄，才能*終證實它，并將比生命更長久。歷史留下了秦漢散文，魏晉六朝小說，唐宋詩詞，近代筆記話本，民國白話小說，密密麻麻堆積著的文字，無不匯聚著民之酸甜苦辣，仔細看，白骨累累，鮮血淋淋。其實，以小說虛構的故事比照現實里存在的荒謬，可見到文學，正在演繹著真實的歷史，雖然它的表現，在現實中顯得十分羞澀。
著名作家王昕朋的文學創作，就是在現實中尋找真正理想社會的探索。他在長篇小說《漂二代》里所寫到的“戶口”問題，精準地再現了一個龐大群體的生存狀況。他發現，當下中國中正在為幸福生活而南征北戰的打工一族，被真實的生活懸掛起來，使人們在城市和鄉村，首都和外省，奸詐和拼搏，壓迫與被壓迫間徘徊。所謂的北漂者（包括漂在城市中所有的民眾），每一個都鼓足了勇氣，像塞萬提斯筆下的堂·吉訶德，騎著瘦弱的老馬，背負行李，高舉追逐幸福的長矛，向內心的理想，向美好的愛情，向夢幻中的生活開進，他們前赴后繼，一代接一代，走入了萬劫不復的大輪回中。可現實比理想更堅硬，無論是腰纏萬貫的富人，還是捉襟見肘的窮人，都被“戶口”這個問題所束縛，在不能自由遷徙的現實面前，一樣碰得頭破血流。漂二代者在北京、上海、廣州等大城市，面臨的不僅是政策壁壘，還有橫亙在他們面前的官員們的貪得無厭，還有這些城市中土著們自高自大的排外情緒，還有窮酸未蛻色勁先來的為富不仁的奸商們，任何的風吹草動，都可以威脅到漂泊者們的權利和存在，生命被貶，毫無尊嚴，已經變得分文不值。這一被王昕朋稱為“漂著的人”的龐大群體，在我們的經濟改革和城市化進程中，帶著內心中的夢想，拋家舍業，擁擠進波瀾壯闊的城市大開發中。他們在生猛海鮮的泛濫里，在鴛鴦火鍋的翻滾里，緊衣縮食；在燈紅酒綠的夜晚，孤獨地思念家鄉的一草一木。所有的美好現實，對于他們都是虛幻的圖景，都不屬于他們，像華茲華斯詩歌里的小溪，“夜晚可以聽見，白天卻寂不可聞”。這就是現實。《漂二代》中的他們，在一場彼此打斗的假傷事件中，突然發現：他們來北京打工二十多年了，黑發熬成了白發。他們和他們的下一代，還不如北京的一條狗，有錢人的狗，都可以在北京上戶口，但他們不可以。在幾乎所有的公共場所，他們都受到歧視，被懷疑，被盯緊。他們一邊為城市建設發展拼命地付出，一邊被社會隔離、拋棄。十八里香地區的種種矛盾，因而爆發。毛姆說：我們生活在一個動亂的世界，小說家理應關注這個世界。將來的世界也不會太平。自由總會受到威脅。
作家用自己的愛，對社會觀察和判斷，首先必得發現自己的良心，還有對這個民族的忠誠，使自己的心與大的心融合，才能在蕓蕓眾生中感覺快樂與痛苦的瑣碎，才能鄙視邪惡，宣示善良。這一點很重要。王昕朋的小說，不僅僅是《漂二代》，他的眾多作品，都把關注點集中在大眾身上，寫他們的生活遭遇，奮斗，坎坷，苦樂。因為這是大愛，是真正對人群，對民族的愛。好比醫生為患者把脈，他必得發現肉體或精神的病變，才能給出建議藥方。當然，也有找不到病灶的醫生和無良瞎哼哼的作家，當然更有諱疾忌醫渾渾噩噩的患者。浮皮潦草的文字正在假冒文學洪水般泛濫，歌功頌德的作家正在得意著舐癰吮痔，或許這就是文學不再被大眾關注的重要原因。
從王昕朋的長篇小說《紅月亮》《天下蒼生》《天理難容》等，到中篇小說《風水寶地》《村長秘書》、“并非”系列，再到《金圈子》，他都從現實的角度，描寫了生活的繁復，塑造了眾多各具特征有代表意義的人物，以及他們作為人活著的窘境，還有社會中存在的各種罕見的狡詐。可以說，王昕朋的文學創作，視角寬闊，題材廣泛，理性而又充滿了愛。從小說里的故事到文學內涵，作家于創作中，發現了生活的真諦，并把它溶于自己的作品中，將現實生活升華為人文精神的體現。他的作品，不僅得到讀者喜愛，也受到了眾多文學期刊和文學選刊的關注。
好的文學作品，都有共同點，都在關注普羅大眾的生存狀態，在關注社會的平等自由等方面，融入了作家的真情大愛。譬如雨果在他的《悲慘世界》中，就描寫了法國大革命前社會各階層人的不同命運，刻畫了冉阿讓、妓女芳汀和她的女兒珂賽特、仁慈的卞福汝主教、改邪歸正的警察沙威、貪婪下作的德納第夫婦等眾多人物，再現了其時社會的矛盾，探詢人生的痛苦，人性的善良，表率人的大愛所在，同時鞭撻統治者及所謂上流社會的德行丑惡。這便是一部小說的可貴價值，《悲慘世界》因此不朽。
著名文學評論家張頤武先生，在評論長篇小說《漂二代》時這樣寫道：
小說生動地刻畫了形形色色的人物，他們在城市中的感情、欲望、行動被王昕朋寫得異常真切和生動。王昕朋所鐘愛的是用傳統的寫實的方式，充滿同情的筆觸來真實地表現“漂二代”。從風格上，這部小說承繼了如狄更斯、巴爾扎克、德萊塞在西方工業化進程中表現這一進程所運用的寫實傳統，描寫事物曲折盡情，刻畫人物相當深入。
那么，回到作品本身，可以說《漂二代》這部小說，是當代重要的文學作品之一。
由此，我們也可以斷定，一位作家，他首先不是要講個故事，不是要講個世俗的男女情愛，或婚外戀，或家長里短，而是要發掘人性，將生命百態溶解在作品中，同時還要發現社會存在的問題，揭露丑陋，褒揚善良，以自己的筆，勾畫出平等的理想社會。當然，作家不是萬能的上帝，他無法也無力解決社會存在的悖謬，不能將邪惡勢力驅除干凈，更不能使每一位平民獲得溫暖和庇護。但是，他要將自己發現的不合理現象，提出來，將一切以權霸道、為富不仁、壓榨民眾等行為歸于罪惡，讓所有的人看到這種事實的存在，呼吁人心向善，幫助社會回歸到理性發展的道路。舍此內涵，任何體裁的文字作品，無論其自我標榜，或被人吹捧敘事多么細膩，結構多么奇妙，語言多么樸實，嚴格地說，凡是只寫雞零狗碎的東西，都不能算在文學的范疇。
古今中外，任何一部文學作品都如此，它必得在頌揚人性之美丑善惡中，有所發現，有所擔當。當我們讀到奇丑無比的卡西莫多救下美若天仙的艾絲美拉達時，在讀者內心里翻攪的絕不僅僅是美與丑的碰撞；當讀到高老頭把一生的愛，都傾注給兩個女兒，他卻被親生女兒趕出家門而死時，讀者是不是會詛咒那兩個女兒缺少人性呢；當讀到妓女娜娜把米法伯爵等貴族踩在腳下，羞辱，蹂躪，拋棄時，讀者是否僅僅看到了娜娜豐腴的雙腿和高聳的乳房呢？每一部作品背后，都存在著社會無情的黑暗，每一位人物都有獨特的深刻內涵。
屬于文學的小說，總是強調虛構性，但我們知道，虛構的小說，這一部或那一部所講述的故事，往往會是生活里的真實發生。出色的細節描寫，有時候像錄影機的定格畫面一樣，真實地再現一種生活存在，甚至將現實濃縮，其逼真的程度，無論美或丑，特寫般的觸目驚心。
王昕朋在《漂二代》中所揭示的問題，讀后使人伏案唏噓，因為它涉及了打工族這個龐大群體的生存問題，但這正是作家對社會的大善之心。王昕朋的作品，在展現當下社會真實現狀，對善良贊揚，對丑陋鄙視的同時，更多的是呼吁對大眾的愛。因此可以說：小說的沖擊力，超越了文字內涵，承載著更多的信息，記錄了社會改革的真實進程，記錄了兩代人生命的前赴后繼。作品的文學價值，由此奠定。
現實主義的文學，或許正在分割為兩極。一種是為民生存發聲，為社會發展把脈，發現問題，提出問題；另一種是熱衷寫風花雪月美化現實，或歌功頌德粉飾太平。其實，提出問題者，才是對國家的真愛，是促進問題的修正和改進，讓社會發展少走一點彎路，更快地達到社會發展的理想目標。歌功頌德粉飾太平者卻未必，其用心十分險惡！
文學對生活的理性揣摩，提倡普世價值的實現觀，與生活中的理想有不同，因為用現在時比照將來時，一絲一縷都是沉重，根本無法等同。假如我們把堂·吉訶德揉搓進《理想國》，塞萬提斯和柏拉圖一定會瘋掉。這就是小說帶給我們的困惑，也是它的價值所在。
私語.夜讀-探尋當代文學中的敘事可能 作者簡介
關圣力，男，1952年生于北京。中國作家協會會員，北京作家協會會員。曾任《北京文學?中篇小說月報》編輯部主任。著有《中國現當代文學大師與名家?王蒙卷》《好女人有才也有德》，中篇小說《人之初》《大風天》等，短篇小說《躁動》《笸籮婆》等，散文《悲哀的崇高》《青春童話》等，文學評論《的青春內幕》《大話小說家》等，詩歌《被心靈流放的我們》，報告文學《暖流》《人的價值》等。
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