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駱駝祥子 版權(quán)信息
- ISBN：9787567755901
- 條形碼：9787567755901 ; 978-7-5677-5590-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
駱駝祥子 本書特色
★老舍是現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家，《駱駝祥子》是他的“重頭戲”，是一部有世界聲譽(yù)的奇特創(chuàng)作。這部長篇小說很早就有英譯本、俄譯本和日譯本。年復(fù)一年地，這部長篇被列為大學(xué)中文系課堂重點(diǎn)分析作品，有關(guān)研究論文，洋洋灑灑，源源不斷。老舍“養(yǎng)活”和培養(yǎng)了一批批評論家。《駱駝祥子》的成就、文學(xué)史地位、價值和影響，都是巨大的。 ——文學(xué)評論家 藍(lán)棣之
駱駝祥子 內(nèi)容簡介
《駱駝祥子》講述了舊時代北京一個洋車夫充滿血淚的奮斗史，揭示出舊社會把人變成“鬼”的殘酷狀況，充滿著悲天憫人的現(xiàn)實(shí)主義情懷。《駱駝祥子》所選篇目經(jīng)典，體例科學(xué)，欄目精彩。
駱駝祥子 目錄
**章（精讀）
第二章（精讀）
第三章
第四童
第五章（精讀）
第六章
第七章（精讀）
第八章（精讀）
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章（精讀）
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章（精讀）
讀后感
中考真題
新題預(yù)測
參考答案
第二章（精讀）
第三章
第四童
第五章（精讀）
第六章
第七章（精讀）
第八章（精讀）
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章（精讀）
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章（精讀）
讀后感
中考真題
新題預(yù)測
參考答案
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駱駝祥子 節(jié)選
《駱駝祥子》： 因拉慣了車，祥子很有些辨別方向的能力。雖然如此，他現(xiàn)在心中可有點(diǎn)亂。當(dāng)他找到駱駝們的時候，他的心似乎全放在它們身上了；及至把它們拉起來，他弄不清哪兒是哪兒了，天是那么黑，心中是那么急，即使他會看看星，調(diào)一調(diào)方向，他也不敢從容的去這么辦；星星們——在他眼中——好似比他還著急，你碰我，我碰你的在黑空中亂動。 祥子不敢再看天上。他低著頭，心里急而腳步不敢放快的往前走。他想起了這個：既是拉著駱駝，便須順著大道走，不能再沿著山坡兒。由磨石口——假如這是磨石口——到黃村，是條直路。這既是走駱駝的大路，而且一點(diǎn)不繞遠(yuǎn)兒。“不繞遠(yuǎn)兒”在一個洋車夫心里有很大的價值。不過，這條路上沒有遮掩！萬一再遇上兵呢？即使遇不上大兵，他自己那身破軍衣，臉上的泥，與那一腦袋的長頭發(fā)，能使人相信他是個拉駱駝的嗎？不像，絕不像個拉駱駝的！倒很像個逃兵！逃兵，被官中拿去還倒是小事；教村中的人們捉住，至少是活埋！想到這兒，他哆嗦起來，背后駱駝蹄子噗（pu）噗輕響猛然嚇了他一跳。他要打算逃命，還是得放棄這幾個累贅。可是到底不肯撒手駱駝鼻子上的那條繩子。走吧，走，走到哪里算哪里，遇見什么說什么；活了呢，賺幾條牲口，死了呢，認(rèn)命！ 他把軍衣脫下來，一把將領(lǐng)子扯掉；那對還肯負(fù)責(zé)任的銅鈕也被揪下來，擲在黑暗中，連個響聲也沒發(fā)。然后，他把這件無領(lǐng)無鈕的單衣斜搭在身上，把兩條袖子在胸前結(jié)成個結(jié)子，像背包袱那樣。這個，他以為可以減少些敗兵的嫌疑；褲子也挽高起來一塊。他知道這還不十分像拉駱駝的，可是至少也不完全像個逃兵了。加上他臉上的泥，身上的汗，大概也夠個“煤黑子”的譜兒了。他的思想很慢，可是想得很周到，而且想起來馬上就去執(zhí)行。夜黑天里，沒人看見他；他本來無須立刻這樣辦；可是他等不得。他不知道時間，也許忽然就會天亮。既沒順著山路走，他白天沒有可以隱藏起來的機(jī)會；要打算白天也照樣趕路的話，他必須使人相信他是個“煤黑子”。想到了這個，也馬上這么辦了，他心中痛快了些，好似危險已過，而眼前就是北平了。他必須穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)目斓匠抢铮驗樗砩蠜]有一個錢，沒有一點(diǎn)干糧，不能再多耗時間。想到這里，他想騎上駱駝，省些力氣可以多挨一會兒饑餓。可是不敢去騎，即使很穩(wěn)當(dāng)，也得先教駱駝跪下，他才能上去；時間是值錢的，不能再麻煩。況且，他要是上了那么高，便更不容易看清腳底下，駱駝若是摔倒，他也得陪著。不，就這樣走吧。 大概他覺出是順著大路走呢；方向，地點(diǎn)，都有些茫然。夜深了。多日的疲乏，與逃走的驚懼，使他身心全不舒服。及至走出來一些路，腳步是那么平勻，緩慢，他漸漸的仿佛困倦起來。夜還很黑，空中有些濕冷的霧氣，心中更覺得渺茫。用力看看地，地上老像有一崗一崗的，及至放下腳去，卻是平坦的。這種小心與受騙教他更不安靜，幾乎有些煩躁。爽性不去管地上了，眼往平里看，腳擦著地走。四處什么也看不見，就好像全世界的黑暗都在等著他似的，由黑暗中邁步，再走入黑暗中；身后跟著那不聲不響的駱駝。 外面的黑暗漸漸習(xí)慣了，心中似乎停止了活動，他的眼不由的閉上了。不知道是往前走呢，還是已經(jīng)站住了，心中只覺得一浪一浪的波動，似一片波動的黑海，黑暗與心接成一氣，都渺茫，都起落，都恍惚。忽然心中一動，像想起一些什么，又似乎是聽見了一些聲響，說不清；可是又睜開了眼。他確是還往前走呢，忘了剛才是想起什么來，四外也并沒有什么動靜。心跳了一陣，漸漸又平靜下來。他囑咐自己不要再閉上眼，也不要再亂想；快快的到城里是**件要緊的事。可是心中不想事，眼睛就很容易再閉上，他必須想念著點(diǎn)兒什么，必須醒著。他知道一旦倒下，他可以一氣睡三天。想什么呢？他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。他想不起別的，只想可憐自己。可是，連自己的事也不大能詳細(xì)的想了，他的頭是那么虛空昏脹，仿佛剛想起自己，就又把自己忘記了，像將要滅的蠟燭，連自己也不能照明白了似的。再加上四圍的黑暗，使他覺得像在一團(tuán)黑氣里浮蕩，雖然知道自己還存在著，還往前邁步，可是沒有別的東西來證明他準(zhǔn)是在哪里走，就很像獨(dú)自在荒海里浮著那樣不敢相信自己。他永遠(yuǎn)沒嘗受過這種驚疑不定的難過，與絕對的寂悶。 ……
駱駝祥子 作者簡介
老舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予，中國現(xiàn)代著名小說家，著名作家、劇作家，杰出的語言大師、人民藝術(shù)家。出生于北京一個貧民家庭，滿族正紅旗人。他幼年喪父，生活苦寒，就靠母親和姐姐為人洗衣服維持生活，他從小就和窮人打交道，十分了解下層人民的生活。 1913年，老舍考入北京師范學(xué)校讀書。1918年畢業(yè)后，先后在北京、天津任小學(xué)校長、中學(xué)教師等職。受“五四運(yùn)動”反帝反封建思想的影響，他發(fā)表了小說處女作《小鈴兒》。1924年赴英國，任倫敦大學(xué)東方學(xué)院中文講師。教學(xué)之余，他讀了大量的外國文學(xué)作品，并正式開始創(chuàng)作生涯。陸續(xù)寫了長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子日》（均1926年）、《二馬》（1929年），并在國內(nèi)刊物上發(fā)表，開始用“老舍”筆名。這幾部作品主要是揭露中國社會的黑暗和中國國民性的愚昧與落后，因受英國文學(xué)幽默風(fēng)格的影響，文筆較為輕松、幽默。1930年他歸國途經(jīng)新加坡，小居半年，創(chuàng)作了中篇小說《小坡的生日》。 回國后，他先后在濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)任教，課余和寒暑假堅持寫作。歸國后至抗日戰(zhàn)爭前夕，他創(chuàng)作了長篇小說《大明湖》《貓城記》《離婚》和《牛天賜傳》，中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》等，其中《上任》《黑白李》等短篇小說是他這一時期較好的作品。1936年9月起，他的著名長篇小說《駱駝祥子》陸續(xù)在刊物上發(fā)表，在社會上引起很大反響。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他除了寫小說外，還積極從事鼓詞、詩歌、戲劇等多種藝術(shù)形式的創(chuàng)作，先后寫出長篇小說《火葬》《四世同堂》的前兩部（《惶惑》《偷生》），短篇小說集《火車集》《貧血集》《東海巴山集》，話劇《殘霧》《張自忠》《面子問題》，長詩《劍北篇》等。抗戰(zhàn)勝利后，他應(yīng)聘去美國講學(xué)，并于講學(xué)期間完成了《四世同堂》第三部（《饑荒》），寫了長篇小說《鼓書藝人》。1949年應(yīng)祖國電召，回到北京。解放后歷任中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席、北京市文聯(lián)主席等職，滿懷激情地歌頌新中國和社會主義制度。1950年至1956年期間，老舍先后創(chuàng)作了《方珍珠》《龍須溝》《春華秋實(shí)》《西望長安》《茶館》《紅大院》等十多部劇本，《無名高地有了名》等數(shù)十篇報告文學(xué)、雜文、通俗文學(xué)作品，成為解放后老作家中文學(xué)創(chuàng)作量大的作家，榮獲北京市“人民藝術(shù)家”和“勞動模范”稱號。解放后寫的《龍須溝》《茶館》兩劇，在國內(nèi)外都有較大的影響，是新中國劇壇的重要收獲之一。1966年他不堪忍受“文化大革命”的迫害投太平湖而死。 老舍是我國現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的著名作家，他的作品多以城市人民生活為題材，人物性格鮮明，能純熟地駕馭語言，善于準(zhǔn)確地運(yùn)用北京話表現(xiàn)人物、描寫事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強(qiáng)烈的生活氣息。他的作品與茅盾、巴金的創(chuàng)作一起構(gòu)成了現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。
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