001　 策展言說(shuō)003 抽象的面孔006 都市的亮度008 動(dòng)靜的態(tài)度012 “新世說(shuō)”的意圖017 如何讓空間飛翔026 “閏月”的隱喻與彰顯029 生已如流，藝當(dāng)何速033 何謂“沉香”035 “物是”的探問(wèn)037 “物性”的主張041 形象的對(duì)視050 視覺(jué)的維度——學(xué)院“年度展”的開(kāi)始與持續(xù)057　　展覽評(píng)論059 探析“上海青年美術(shù)”的概念自足性066 上海水墨的當(dāng)代情境071 “草草畫(huà)社”的藝術(shù)主張與精神隱喻077 藝術(shù)作品的展覽和展覽作品的場(chǎng)所080 私人性背后的公共性與公共性背后的私人性083 “正·在”的敘事085 陶瓷：游牧的視角與當(dāng)代的懸疑097 “山水、花鳥(niǎo)與人物”的背后——“黃阿忠、孫良、姜建忠國(guó)畫(huà)近作三人聯(lián)展”評(píng)述101 藝術(shù)怎樣通向自然——第五屆“意大利國(guó)際雕塑雙年展”述評(píng)109 藝術(shù)如何降落大地——第五屆“日本越后妻有大地藝術(shù)三年展”述評(píng)120 藝術(shù)與商業(yè)的戀戰(zhàn)126 文化熱情讓財(cái)富與藝術(shù)交相輝映135　　現(xiàn)象批評(píng)137 89 上海美術(shù)：悄然無(wú)聲地尋找起點(diǎn)141 90 上海美術(shù)的展示空間145 上海藝術(shù)評(píng)論的存在及聲音153 虛擬城市的藝術(shù)深度157 走近畫(huà)室·走進(jìn)畫(huà)室160 美術(shù)館的“MUSEUM”性和“GALLERY”化164 作為美術(shù)館的需要與標(biāo)準(zhǔn)169 用看畫(huà)的眼睛看世界171 現(xiàn)實(shí)主義的今昔內(nèi)外175 20 世紀(jì)90 年代中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)回眸與補(bǔ)遺191 關(guān)于《批評(píng)家的批評(píng)與自我批評(píng)》194 中國(guó)公共藝術(shù)的公共性與藝術(shù)性201　　研討發(fā)言203 學(xué)院雕塑的發(fā)展空間209 “中國(guó)意象油畫(huà)”問(wèn)解213 “中國(guó)性”與人性215 超越畫(huà)種的“文脈中國(guó)”218 “味象”的寫(xiě)實(shí)中國(guó)222 “出發(fā)”還是“出走”？226 “三民”文化發(fā)展之我見(jiàn)231 歷史命運(yùn)中的偉大情懷233 “阻斷”與“通往”的互文237 臨界點(diǎn)上的被選理由240 蒼生有天堂244 世俗的塵埃與藝術(shù)的舍利子247　　訪(fǎng)談對(duì)話(huà)249 誰(shuí)在影響青年美術(shù)251 歡迎之后的警惕253 雕塑與上海公共空間255 在上海頂級(jí)地段開(kāi)設(shè)畫(huà)廊的理由257 設(shè)計(jì)中的新折中主義與國(guó)際化風(fēng)潮261 設(shè)計(jì)如何關(guān)乎民生265 從路德維希夫婦捐贈(zèng)國(guó)際藝術(shù)品展談起268 訪(fǎng)談錄——接受《黃河》雜志主編劉淳采訪(fǎng)實(shí)錄287 后記