001 何為藝術003 藝術的兩大支點：藝術家與世界012 藝術的邊界：一個當代情境中的老問題018 二十年后的藝術：一個想象力和判斷力的試驗場021　 新藝術的研究與反思023 走出平面的裝置藝術——20 世紀90 年代中國實驗藝術（之一）028 行為藝術：藝術家的尷尬還是社會的尷尬——20 世紀90 年代中國實驗藝術（之二）033 中國女性藝術：在開放和自由中尋找自我038 動物兇猛——動物藝術的中國方式053 藝術縱橫談055 要創造思想——高嶺訪談錄069 對中國當代藝術新體貌的一種形象化描述073 藝術的境遇與問題075 本土情境與全球話語：一個中西方二元對立的預設？085 何去何從——對中國當代藝術歷史與現狀的思考097 藝術與社會099 當代藝術中的公共性不等于公共性的當代藝術102 當代藝術的社會學轉向之我見113 藝術與市場115 感受金錢，面對生存119 市場情景中藝術作品的價值本質125 藝術的生存空間與群落生態127 同舟共濟，還是刻舟求劍？——當前藝術園區局勢之我見131 “北京東村”對于中國當代行為藝術的意義136 從新藍頂看全國藝術區生態的發展模式145 藝術批評的本體147 從批評的死結中出走——關于作品意義的批評的批評160 格林伯格：他的藝術批評觀及其對美國現代藝術的影響166 當藝術批評面對數字時代的到來171 藝術批評的生態173 關于批評市場化問題的一次通信177 市場情境中美術批評的一點設想180 市場、策展與批評，你究竟選擇誰？187 藝術與批評的價值觀189 今天我們為什么依然要喜愛當代藝術？——也談建構當代中國藝術的核心價值觀問題195 中國當代藝術“價值觀”　　　　 —— 一個既然提出就必須討論清楚的問題210 立足當代、面向未來的藝術觀的一種重要呈現方式　　　　——從王林旭的超象繪畫三談中國當代藝術的價值觀215 中國當代藝術批評與歷史寫作價值認識之我見223 視覺研究225 象與像：視覺藝術的兩個維度234 黑白灰——中國當代藝術的一種視覺美學特征247 “當代·紅光亮”——中國當代藝術的重要視覺特征259 中國藝術的傳統與再造261 中式意識——審美營造的當代復興275 環境與家園：中國藝術家的當代問題　　　　——為第25 屆亞洲國際美術展而寫278 自然的第三種狀態　　　　——中國藝術家的創造及其對于當代世界的意義295 后記