報里乾坤-《北洋畫報》中的天津城市文化 節選

《報里乾坤：《北洋畫報》中的天津城市文化》：
　　（一）提升劇本編寫水平
　　《電影專刊》認為，就電影題材來看，從某種程度上說，國外電影處于一種沒落之中。“本來，國產片是太幼稚，但是現在外國片究竟給予我們的印象是什么呢？一種是肉麻的歌舞片，拿女人的大腿、靡靡的歌聲來誘惑、麻醉我們觀眾。一種是毫無意識的所謂滑稽片，這種外國味道不三不四的笑料，也不一定合乎我們的口味吧。再有一種便是富于刺激性的戰事片了，這種片無論是海戰陸戰空戰，處處全在顯示著帝國主義的強大武力。雖然有時含蘊著極重大的非戰意味，若從人類應該厭棄戰爭方面說來，固然比較是有些哲學的意義。然而若為中國現在的情形著想，恐怕未必需要這些吧。那么除此意（以）外，給予我們的究竟是什么呢？總括說來，外國片是已經退化了。原因也就是為了粗制濫造，所以所謂某年某廠大名片等等，還不是些欺人之談。所謂名片也不過是費去的時間資本和參加表演的名（明）星較多罷了。真正是為‘藝術與人生’而制的片子，恐怕還不如一二部蘇俄的片子《民生真路》等有相當價值吧。”②
　　國產片雖然在技術手段上落后于外國，但是如果在劇本方面肯下功夫，一樣可以取得成功，因此中國影壇急需的是優秀的劇本。“一部影片，必須集合劇本、導演、表演、攝影、布景、化妝、洗印、剪接、配音各方面的精密工作而構成。尤其是劇本，劇本是戲的靈魂，它有了充實的內容，才能使導演者根據它所啟示的途徑而運用他自己的智慧去發揮。”導演如果可視為司令，劇本便可稱之為作戰計劃，如果劇本不佳，“兵士們縱如何勇敢，武器縱如何精良，而司令無計劃的指揮，結果是免不了要打敗仗。所以導演負的責任雖然關系整個劇的優劣，然而要成功一部完善的戲，卻非先有劇旨正確與內容充實的劇本不可的”。①
　　隨著電影業的日漸發達，從事電影劇本創作的人也日漸增多。1933年，軍事委員會政訓處征求劇本，投稿者竟達2100多人，但是真正適合搬上銀幕的劇本卻是鳳毛麟角。這些劇本不是“劇作者看過外片后根據瑣碎的印象，東湊西合的美利堅式的多角戀愛，或歌頌衰頹傷感片段的故事”，就是“非電影劇本的劇本，或者是一個很好的舞臺劇，一部動人的小說，一首美麗的詩，而不是能放映于銀幕的電影劇本”。劇本荒嚴重困擾著各電影廠。“為了劇本的不容易獲得，于是產品遲緩，而公司也因之多受損失。”《北洋畫報》認為，一部合格的電影劇本要有中心意識，并且在意識的演進上有一定的重心，“就是要把握住意識和抓住重心去盡量地描寫你所要寫的”；同時，劇本要注重美的展現，“凡足以引人起惡感的東西，都得避免”；劇情絕不能平鋪直敘，應當要有高潮。總之“電影是一種高深的藝術，它對于人生具有表現、批評、調和、美化四大功能，劇作者能明了這些，他的寫作絕不會不合用的”。②
　　《北洋畫報》對當時電影創作中存在的不良現象進行了批評。
　　1．編劇、導演協作不佳
　　有了適合的劇本之后，還要編劇同導演相協同才能拍出好電影。許多影片“有時雖都是些有經驗的編劇和導演，但大都編劇忘了導演，導演忘了編劇，只是分工，卻不能合作。在編劇擬好了劇情，經過了分幕的手續后，導演會覺得自己思想比編劇的要深刻，依著自己的見解去蠻干，結果會把編劇的原意弄壞了。而編劇的方面，卻有時為導演的便利，或攝制上的不可能，把劇情來改變，以致顧此失彼。這樣制出的片子，失敗當然是意中的事”③。
　　2．劇本選題較窄
　　《北洋畫報》呼吁制片方不但要慎重選題，而且影片要能展現社會的多個層面。當時國內外許多電影廠均以生產愛情片為主業。
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