中國(guó)傀儡戲史 本書(shū)特色

《中國(guó)傀儡戲史》為三卷史述式結(jié)構(gòu)，包括古代、近現(xiàn)代史卷，當(dāng)代發(fā)展史卷和文化藝術(shù)史卷。本書(shū)為《中國(guó)傀儡戲史》首卷——《中國(guó)傀儡戲史(古代近現(xiàn)代卷)(精)》，由葉明生*。書(shū)中除了“緒論” 之外，共分七章。
**章“先秦漢晉傀儡”，敘述傀儡戲產(chǎn)生的淵源，從先秦到漢代陪葬明器的俑偶到娛人歌舞偶人形式的演變，漢代嘉禮“喪家樂(lè)”到魏晉傀儡產(chǎn)生的歌舞“郭禿”的濫觴，南北朝機(jī)關(guān)傀儡或水傀儡的產(chǎn)生，體現(xiàn)中國(guó)傀儡逐級(jí)衍變與進(jìn)展。
第二章“隋唐五代傀儡”，主要討論隋唐傀儡的特征。此階段之水傀儡、機(jī)關(guān)傀儡與提線傀儡得到長(zhǎng)足發(fā)展，而被納入政府教坊管理。提線傀儡出現(xiàn)了弄郭禿、弄老人、弄鮑老、弄黃胖兒等劇目，于教坊中列俳兒之首。
第三章“宋元傀儡戲”，受宋雜劇、南戲興起影響，提線、杖頭傀儡呈戲曲化發(fā)展，呈現(xiàn)固定音樂(lè)、劇目、表演等機(jī)制，水傀儡、機(jī)關(guān)傀儡、藥發(fā)傀儡趨向精進(jìn)化，并出現(xiàn)肉傀儡、快樂(lè)三郎(鐵枝傀儡)等新品種。還出現(xiàn)不少*名藝人，“傀儡社會(huì)”組織。傀儡表演技藝精湛、演出題材擴(kuò)至煙粉、靈怪、鐵騎、公案、史書(shū)歷代君臣將相故事等。這一時(shí)期的傀儡演出并非簡(jiǎn)短歌舞或即興戲弄，而是有文本，這“文本 ”即是文人墨客編撰的“話本”?！吨袊?guó)傀儡戲史》為三卷史述式結(jié)構(gòu)，包括古代、近現(xiàn)代史卷，當(dāng)代發(fā)展史卷和文化藝術(shù)史卷。本書(shū)為《中國(guó)傀儡戲史》首卷——《中國(guó)傀儡戲史(古代近現(xiàn)代卷)(精)》，由葉明生*。書(shū)中除了“緒論” 之外，共分七章。
**章“先秦漢晉傀儡”，敘述傀儡戲產(chǎn)生的淵源，從先秦到漢代陪葬明器的俑偶到娛人歌舞偶人形式的演變，漢代嘉禮“喪家樂(lè)”到魏晉傀儡產(chǎn)生的歌舞“郭禿”的濫觴，南北朝機(jī)關(guān)傀儡或水傀儡的產(chǎn)生，體現(xiàn)中國(guó)傀儡逐級(jí)衍變與進(jìn)展。
第二章“隋唐五代傀儡”，主要討論隋唐傀儡的特征。此階段之水傀儡、機(jī)關(guān)傀儡與提線傀儡得到長(zhǎng)足發(fā)展，而被納入政府教坊管理。提線傀儡出現(xiàn)了弄郭禿、弄老人、弄鮑老、弄黃胖兒等劇目，于教坊中列俳兒之首。
第三章“宋元傀儡戲”，受宋雜劇、南戲興起影響，提線、杖頭傀儡呈戲曲化發(fā)展，呈現(xiàn)固定音樂(lè)、劇目、表演等機(jī)制，水傀儡、機(jī)關(guān)傀儡、藥發(fā)傀儡趨向精進(jìn)化，并出現(xiàn)肉傀儡、快樂(lè)三郎(鐵枝傀儡)等新品種。還出現(xiàn)不少*名藝人，“傀儡社會(huì)”組織?？鼙硌菁妓嚲?、演出題材擴(kuò)至煙粉、靈怪、鐵騎、公案、史書(shū)歷代君臣將相故事等。這一時(shí)期的傀儡演出并非簡(jiǎn)短歌舞或即興戲弄，而是有文本，這“文本 ”即是文人墨客編撰的“話本”。
第四章“明代傀儡戲”，明代時(shí)中國(guó)戲曲高度成熟，除了非演員作戲劇化表演的水傀儡、藥發(fā)傀儡、機(jī)關(guān)傀儡外，大多傀儡戲種類(lèi)多呈戲曲化，行當(dāng)、唱腔及部分劇目接近明傳奇。因明代神話小說(shuō)流行，引發(fā)提線和杖頭傀儡戲宗教題材劇的產(chǎn)生。杖頭傀儡與掌中傀儡*多與社火游藝結(jié)合，保持鄉(xiāng)土曲調(diào)和說(shuō)唱表演，并在民間社會(huì)廣泛流行。
第五章“清代傀儡戲”，傀儡戲進(jìn)入全盛期，由于宮廷喜好杖頭傀儡戲，其傀儡規(guī)制得到完善，成為上層社會(huì)青睞的大臺(tái)宮戲。民間除提線傀儡戲仍保持發(fā)展外，潛藏民間的掌中戲也流行南北。但清末由于朝政腐敗，內(nèi)患外侵，傀儡戲難以生存，衰亡跡象嚴(yán)重。
第六章“民國(guó)傀儡戲(上)”，依據(jù)文獻(xiàn)搜尋與田野調(diào)查所得到的當(dāng)時(shí)全國(guó)傀儡戲的分布、傀儡戲形態(tài)、班社情況，詳述民俗儀式活動(dòng)中的傀儡戲形態(tài)，探究其歷史傳承性。
第七章“民國(guó)傀儡戲(下)”，城市傀儡戲因受新文化運(yùn)動(dòng)影響發(fā)生變化：其一，在西方戲劇改良中國(guó)戲劇的大背景下，部分城市的傀儡戲也被卷入其中，產(chǎn)生一批改良措施，出現(xiàn)一些新景象：其二，產(chǎn)生一批傀儡戲演出社團(tuán)和一批新劇目和新演出形式，并出現(xiàn)了一批作家群體。與此同時(shí)，傀儡戲歷史源流探索與理論研究也同時(shí)興起，由于文獻(xiàn)和治學(xué)方法的局限，在傀儡戲研究中的源流史觀混亂，產(chǎn)生一些不成熟的文論。但重要的是這一時(shí)期出現(xiàn)了一批中國(guó)傀儡戲史與理論研究的奠基之作，產(chǎn)生了一批令人矚目的研究成果，為中國(guó)傀儡戲史的研究打下良好基礎(chǔ)。