上編 中國(guó)戲劇藝術(shù)**章 元雜劇大家專題研究一、關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作特色二題二、從關(guān)漢卿縱論元雜劇中的“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”三、鶯鶯與張生情愛生活的現(xiàn)代闡釋四、《西廂記》中的“第三者”趣談第二章 古典戲曲創(chuàng)作雜談一、元雜劇文本體制的敘事性解讀二、元雜劇中的“延宕”藝術(shù)芻議三、元雜劇中的“預(yù)敘”藝術(shù)初探四、元雜劇中“停敘”之獨(dú)特運(yùn)用五、明清雜劇與傳奇中的“戲中戲”初探六、明清傳奇中的“預(yù)敘”與“延宕”管窺 中編 西方戲劇藝術(shù)**章 古希臘戲劇創(chuàng)作藝術(shù)探究一、從《俄狄浦斯王》漫談西方戲劇中的“發(fā)現(xiàn)”二、古希臘戲劇家筆下的“突轉(zhuǎn)”窺探三、“預(yù)敘”在古希臘戲劇中的成功運(yùn)用四、“停敘”在古希臘戲劇中的實(shí)際運(yùn)用第二章 西方古典戲劇大師專題研究一、《威尼斯商人》藝術(shù)特征新解二、莎劇中“戲中戲”的類型及其功用概覽三、莎士比亞戲劇創(chuàng)作特征新探四、莫里哀喜劇“諷刺”藝術(shù)綜論五、莫里哀喜劇“鬧劇化”特征初探六、莫里哀喜劇藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)疑第三章 西方現(xiàn)代戲劇雜論一、簡(jiǎn)論布萊希特寓意劇《四川好人》二、皮蘭德婁《六個(gè)尋找作者的劇中人》“戲中戲”解頤三、奧尼爾戲劇創(chuàng)作對(duì)“停敘”的大膽運(yùn)用探析 下編 中西戲劇比較**章 莎士比亞與中國(guó)戲劇一、由鮑父與金八形象比較縱論戲劇中的“幕后人物”二、《奧賽羅》與《桃花扇》對(duì)道具的妙用三、克莉奧佩特拉與楊玉環(huán)“亡國(guó)女”形象比較第二章 莫里哀與中國(guó)戲劇一、《偽君子》與《單刀會(huì)》開場(chǎng)藝術(shù)比較二、《慳吝人》與《看錢奴》“吝嗇鬼”典型異同論第三章 中西戲劇比較雜談一、《茶花女》與《日出》之女主角比較二、《秋胡戲妻》與《禿頭歌女》比較論略三、“停頓”在契訶夫與曹禺戲劇中的妙用