**編　新劇種，新舞臺 **章　京劇的發育與成熟（５） 一　徽班進京與宮廷演劇（５） 二　堂會與茶園的商業演出（９） 三　題材與形式（１３） 四　伶界大王譚鑫培（１８） 五　京劇的流播（２３） 第二章　小戲走上舞臺與平民美學（３１） 一　花鼓灘簧的興起（３１） 二　評劇與成兆才（４１） 三　新劇種運動的涵義（４９） 第三章　戲劇改良運動與新觀念（５８） 一　戲曲改良公會（５８） 二　戲曲改良和政治劇曲（６５） 三　汪笑儂與志士班（７９） 四　新劇之濫觴（８８） 五　新舞臺（１０３） **編小結（１１１） 第二編　更新觀念，貼近市場 第四章　戲劇改良的新路向（１１５） 一　易俗社（１１５） 二　新社和老戲（１２４） 三　南通伶工學社（１３４） 四　民國政府的戲劇政策（１４３） 五　楚劇和滬劇的艱難歷程（１５８） 六　新劇的成功（１６９） 第五章　演出市場的新變化（１９１） 一　城市戲院與“海派” （１９１） 二　省港大班與粵劇（２０６） 三　三大賢（２１８） 四　女伶與女性觀眾（２２６） 五　時裝戲與古裝戲（２４１） 第六章　戲劇觀念與戲劇文學（２５４） 一　昆劇傳習所與昆曲傳承（２５４） 二　從新劇到話劇（２６５） 三　曹禺和話劇創作的成熟（２８９） 四　傳統與現代并存的戲曲創作（２９７） 五　走向世界的梅蘭芳（３０５） 第二編小結（３１２） 第三編　劇場競爭烈，抗日烽煙起 第七章　日偽占領區和孤島戲劇（３１５） 一　偽滿時期的東北戲劇（３１５） 二　北平與華北地區的戲劇發展（３２１） 三　臺灣和嶺南地區的戲劇（３３４） 四　孤島中的京劇與滬劇（３４１） 五　女子越劇的崛起（３５３） 六　抗戰時期的上海話劇（３６４） 七　日偽政權的戲劇管治（３７４） 第八章　抗戰與戲劇（３８３） 一　國防戲劇與戰時的戲劇演出（３８３） 二　戰時國民政府的戲劇政策（３９７） 三　重慶的戲劇盛況與郭沫若（４０１） 四　戲劇節和西南劇展（４１０） 第九章　延安和紅色政權下的戲劇（４１９） 一　“紅色戲劇” 的萌動（４１９） 二　延安與“演大戲” （４２３） 三　延安平劇研究院（４３０） 四　《逼上梁山》（４４１） 五　“抗敵” 與“民眾” （４５１） 第三編小結（４６１） 楔子：戰后的戲劇（４６４）