緒論
　一、研究緣由及意義
　二、研究?jī)?nèi)容及主要觀點(diǎn)
　三、相關(guān)研究成果述評(píng)
　四、研究資料、理論與方法
**章　《格薩爾》口頭敘事表演傳統(tǒng)的形成
　一、《格薩爾》口頭敘事表演的民俗語(yǔ)境
　二、《格薩爾》口頭敘事表演的信仰語(yǔ)境
　三、《格薩爾》口頭敘事表演與族群
第二章　《格薩爾》口頭敘事者的生成與表演
　一、《格薩爾》表演者的生成與種類
　二、《格薩爾》口頭敘事表演程式
　三、《格薩爾》表演者心理與社會(huì)行為
第三章　《格薩爾》口頭敘事表演傳統(tǒng)與文本書寫
　一、《格薩爾》口頭敘事表演文本
　二、《格薩爾》口頭敘事說(shuō)唱傳統(tǒng)與文本書寫
　三、《格薩爾》口頭文本與樂舞、戲劇表演
第四章　《格薩爾》史詩(shī)與戲劇表演的劇詩(shī)傳統(tǒng)
　一、《格薩爾》史詩(shī)與劇詩(shī)
　二、《格薩爾》劇詩(shī)表演傳統(tǒng)
　三、《格薩爾》劇詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格
　四、《格薩爾》戲劇美學(xué)形態(tài)
第五章　《格薩爾》口頭敘事表演的戲劇結(jié)構(gòu)與程式
　一、史詩(shī)結(jié)構(gòu)與戲劇程式
　二、《格薩爾》劇目與表演
　三、《格薩爾》戲劇演述形態(tài)的說(shuō)唱敘事結(jié)構(gòu)
　四、《格薩爾》戲劇表演程式與程式動(dòng)作
　五、《格薩爾》戲劇表演結(jié)構(gòu)與角色扮演
　六、《格薩爾》戲劇舞臺(tái)藝術(shù)形態(tài)
第六章　《格薩爾》口頭敘事表演的民族志詩(shī)學(xué)
　一、《格薩爾》口頭敘事語(yǔ)言與詩(shī)學(xué)
　二、《格薩爾》史詩(shī)演述的詩(shī)學(xué)特征
　三、《格薩爾》戲劇演述的詩(shī)學(xué)特質(zhì)
第七章　《格薩爾》口頭敘事表演的文化解釋
　一、深層的扮演：果洛《格薩爾》戲劇表演記述
　二、文化表演與戲劇
  三、歷史記憶與文化功能
 第八章　《格薩爾》戲劇表演機(jī)構(gòu)與傳承現(xiàn)狀
　一、《格薩爾》說(shuō)唱藝人及戲劇表演團(tuán)體存在方式
　二、寺院《格薩爾》藏戲表演
  三、村落《格薩爾》藏戲表演 
第九章　 蒙古族《汗青格勒》史詩(shī)口頭敘事傳統(tǒng)與表演
　一、《汗青格勒》史詩(shī)與口頭敘事表演傳統(tǒng)
　二、《汗青格勒》史詩(shī)說(shuō)唱藝人的基本狀況及其特點(diǎn)
　三、《汗青格勒》說(shuō)唱史詩(shī)的篇章　結(jié)構(gòu)
　四、《汗青格勒》口頭敘事語(yǔ)言與詩(shī)學(xué)
　五、《汗青格勒》藝術(shù)團(tuán)與史詩(shī)說(shuō)唱表演
余論
參考文獻(xiàn)
后記