梅里美中短篇小說選 本書特色

《梅里美中短篇小說選》：梅里美其實是他所處時代的流行小說家，不過他當(dāng)時竟能躋身于巴爾扎克、雨果、福樓拜、莫泊桑諸位大師的行列而又能流傳后世，其小說藝術(shù)的掌控能力真不能小看。從小說《卡門》到歌劇《卡門》的演變，也恰恰說明了其小說對于普通大眾的吸引力。激烈的劇情沖突，特立獨行的人物性格，綺麗多姿的異國風(fēng)情，真不亞于任何一部好萊塢大片。梅里美確實不夠偉大，但能流行兩個世紀(jì)而不衰，而且應(yīng)該還會繼續(xù)流行下去，這又說明了什么呢？ 梅里美（Mérimée，1803—1870），法國小說家。出生在巴黎，父母都是畫家。在巴黎大學(xué)讀法律期間，他對文學(xué)產(chǎn)生了興趣，大學(xué)畢業(yè)后開始文學(xué)創(chuàng)作。早期寫了一些抨擊教會和貴族的劇本，以及歷史小說《查理九世時代逸事》等。1831年起任歷史文物總監(jiān)，常到全國各地和國外考察。這一時期的創(chuàng)作多是中短篇小說，帶有明顯的異域氛圍和神秘主義色彩。 此人肯定具有某種獨特的才能和動人的魅力，他既不是以《紅與黑》那樣深刻的作品，也不是以《悲慘世界》那樣廣闊的畫幅，更不是以《人間喜劇》那樣宏偉的巨著，而僅僅是，或主要是靠不到二十篇中短篇小說，就在深受后代讀者贊賞的十九世紀(jì)法蘭西文學(xué)中占有了一席光榮的地位，進入了司湯達、雨果、巴爾扎克所屬的不朽行列。他和他的作品，構(gòu)成了令人深思的文學(xué)現(xiàn)象，給后人提供了頗有意義的啟發(fā)。 ——柳鳴九 梅里美的作品“全是用經(jīng)過一番小心翼翼地挑選的石料砌成的，并不是用膠漆或其他流行的材料建筑成的”。 ——泰納 梅里美的作品具有一種幽默調(diào)侃的基調(diào)，對正面人物的描寫略帶揶揄，對不合理事物的揭露又含著諷刺的微笑。 ——鄭永慧 高龍芭是個村野姑娘，但是拿小說結(jié)尾時一個農(nóng)婦的話來說：“那位小姐長得多美，是不一般！我敢肯定，她長了一對毒眼。”所謂毒眼，即目光能令人著魔。高龍芭的這雙毒眼，正是她那顆復(fù)仇女神的心靈窗口。 ——李玉民 梅里美（1803—1870）的小說非常好看，一個半世紀(jì)流行至今，始終受到廣大讀者的青睞。它們吸引讀者的一個突出特點，借用流行的字眼，就是富有“刺激性”。梅里美和雨果、巴爾扎克都是同時代人，當(dāng)時在文壇上也是齊名的。從作品的數(shù)量和深度來看，如果把雨果、巴爾扎克的著作比作“大型超市”的話，那么，梅里美的小說就是“精品小屋”了。 梅里美不愿意像巴爾扎克那樣，描述大家都熟識的周圍的生活現(xiàn)象，而是到現(xiàn)代社會生活的邊緣去尋找稀有事物，尋找具有振聾發(fā)聵的沖擊力，能讓多愁善感的市民熱血沸騰的奇人奇事。他正是沿著這種取向，舍規(guī)棄矩，自成方圓，又塑造出高龍芭、卡門這兩個神話般的女性形象。 ——李玉民 梅里美不相信上帝存在，但是他不敢肯定魔鬼不存在。 ——圣伯夫 他是一個“藝術(shù)的小說家”。 ——居斯達夫·朗松 與高龍芭帶有野性的美不同，卡門的美帶有一種邪性。“她笑的時候，誰見了都會神魂顛倒”，美色和她的巫術(shù)、狡詐一樣，都是她的武器。 ——李玉民