演員口述歷史及傳記 節(jié)選

他們根據(jù)不同的要求，都練就了一手好琵琶和唱調(diào)。行家和聽眾都知道周云瑞、張鑒國和郭彬卿的琵琶都在不同程度上繼承發(fā)展了上一代的伴奏水平，被稱之為妙手。殊不知毓菁的琵琶別具一格，過門運用與伴奏有獨特的創(chuàng)新，不落別家窠臼，卻又不流于怪誕。劉天韻唱調(diào)別致，只有謝的伴奏襯托，才相得益彰，其特點是音符呈跳躍狀，高低上下、游移變化，聲如散珠落盤悅耳動聽。可惜的是，劉謝分手后就再也聽不到這種美妙的配合了。
　　登臺
　　很快，他跟師外出。不久，劉、王改為“劉、謝”雙檔。除了《三笑》，還上演《落金扇》。該書被行家稱為“搖風(fēng)”，亦為謝少泉所有，謝傳何駿飛、潘蓮?fù)c王亦泉三人，劉雖師事夏蓮生卻也投拜王亦泉學(xué)了《落金扇》，并與其弟王似泉拼檔，但是本子殘缺，遠(yuǎn)非謝家舊本可比。《落金扇》另有一條系脈是金桂庭派，金本是從《三國》名家許文安（黃兆麟、唐再良之師）處得來，而許本的來源說來離奇，是一個偶然的機會從舊書攤上購得的。金桂庭傳了兩位高足，是黃兆熊、蔣如庭，也傳子金耀蓀。耀蓀的學(xué)生張梅卿藏有許本，劉謝買到此本用心抄錄下來，但還覺不夠，又得到蔣如庭的學(xué)生、小輩英雄龐學(xué)庭和潘荷生的幫助，再從電臺收聽蔣如庭、朱介生雙檔的節(jié)目，師生一起潛心研究，并把書中許多武打功架都加以重新創(chuàng)造，務(wù)求超越前人、不落套路，他們下了極大的工夫，因此劉謝蜚聲書壇是以“搖風(fēng)”見長的。后來上海團所演中篇《林沖》里的《風(fēng)雪山神廟·踏雪、殺謙》一回中武打招式干凈利落，動作邊式造型美觀，都是從《落金扇》中汲取營養(yǎng)變化而來。
　　1938年秋，徐云志演出于無錫市內(nèi)，在蓬萊書場與說《珍珠塔》的周筱春越檔，也在迎園書場與擅說《岳傳》的評話界**胖子王再亮合作。正好大婁巷迎興書場聘了劉謝檔，造成了師兄弟同埠對抗。雖各有千秋，但同行之間疙瘩加深。在那個時代因業(yè)務(wù)而產(chǎn)生矛盾是難免之事，毓菁年少，對這些尚不理解，直到抗戰(zhàn)勝利前夕，師兄弟又在昆山“碰頭”。當(dāng)時徐在大街暢樂園，劉謝演于西街老同春，兩家業(yè)務(wù)都好，但仍以前嫌宿怨耿耿于懷。當(dāng)時經(jīng)雙方好友多次居中斡旋，師兄弟方始釋嫌握手言好，此事為后來毓菁在蘇州團內(nèi)與徐老合作越檔，進一步學(xué)習(xí)《三笑》書藝奠定了基礎(chǔ)。
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