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溪山臥游錄 版權信息
- ISBN：9787807353508
- 條形碼：9787807353508 ; 978-7-80735-350-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
溪山臥游錄 本書特色
言其深入技藝者，古代有所建樹的理論家，多是有所成就的畫家，經年累月的筆墨操練，體悟良多，所述多能切中肯綮，避免隔靴搔癢之弊。
中國畫論經秦漢到西晉的萌芽，于東晉、南北朝蔚然獨立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結，集其大成。這一時期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長于書畫實踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數(shù)量*豐，幾占中國畫論著作十之七八。《中國古代書學畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加注解，配發(fā)彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點鮮明，導引了其后三百年中國畫的風格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內容，成為傳統(tǒng)中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，叉歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清斗爭，后知時世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深奧，細細品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯落于毛竹之間，詩書畫有機結合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢杜《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，并時有精辟的品評。若總而言之，則以上諸方面，于各書均有體現(xiàn)，無非側重不同，特點自在。
溪山臥游錄 內容簡介
言其深入技藝者，古代有所建樹的理論家，多是有所成就的畫家，經年累月的筆墨操練，體悟良多，所述多能切中肯綮，避免隔靴搔癢之弊。
中國畫論經秦漢到西晉的萌芽，于東晉、南北朝蔚然獨立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結，集其大成。這一時期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長于書畫實踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數(shù)量*豐，幾占中國畫論著作十之七八。《中國古代書學畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加注解，配發(fā)彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點鮮明，導引了其后三百年中國畫的風格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內容，成為傳統(tǒng)中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，叉歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清斗爭，后知時世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深奧，細細品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯落于毛竹之間，詩書畫有機結合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢杜《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，并時有精辟的品評。若總而言之，則以上諸方面，于各書均有體現(xiàn)，無非側重不同，特點自在。
溪山臥游錄 目錄
總序
錢杜與《松壺回憶》
松壺回憶序
松壺回憶卷上
松壺回憶卷下
錢杜與《松壺回憶》
松壺回憶序
松壺回憶卷上
松壺回憶卷下
展開全部
溪山臥游錄 節(jié)選
錢杜與《松壺畫憶》
趙輝
錢杜，初名榆，字叔枚，后更名杜，字叔美，號松壺，亦號壺公，居士，齋號松壺小隱、青峰草堂，仁和（今浙江杭州）人。乾隆二十八年（1763）生，道光二十四年（1844）卒，年八十二。其父錢琦，為布政使，杜為第七子。他的兄長錢樹出任過貴州開州知州，其他諸兄也皆為顯貴。他本人也曾從宦千里，騎象百蠻，以蔭生的身份赴云南候補府經歷，官至主事，嘉慶十四年（1809）始自滇南歸杭城。家世鼎盛，收藏豐富，交游甚廣，門無雜賓，從各收藏家遍觀各代真跡。他是清代中后期著名的畫家與繪畫理論家，與當時杭籍畫家金農、奚岡齊名。
錢杜生性閑曠，瀟灑拔俗，生平屢致千金，不為家計，隨手散盡，還要避債絕域。好游歷，足跡遍及各地，南逾甌閩，西涉峨岷，出入于云貴之間，往來于古戰(zhàn)場之上。在南陽，于諸葛廬旁種松結廬；在金陵，近清涼山筑青峰草堂；在焦山營草庵；在西湖則卜居寶石山下。中年久在京師。好讀書，能過目不忘，至晚年還每日燈下苦讀。幼年時即工詩，學岑參、韋應物諸家，人稱“海內詩人眾矣，而超妙清曠鮮有能及叔美者。”其題畫詩收編于《松壺畫贅》（上下兩卷）。
錢杜精于書法，宗法褚遂良、虞世南，七十五歲后還能寫一手蠅頭小楷。深通畫法，用筆嚴謹，畫面精微。人物、仕女、花卉無所不精，尤擅山水。山水取法文徵明工細風格，從文伯仁入手，旁參趙令穰、王蒙諸宋元名家筆跡，畫作有以元人筆墨運宋人丘壑之意。以松秀筆作青綠山水，設色雅潔、明麗，妍秀清潤中有生拙之趣。間作金碧山水，亦雅逸不俗。其作品于工謹雅麗中而有冷峭幽秀之致，意境空靈淡逸，若花在春，若仙在云，極具裝飾意味。畫梅師法南宋趙孟堅，幽冷疏散，如香氣從十指間出，可與金農之作比美。花卉學惲壽平，有清秀之趣。自成一家，門生弟子眾多，有“松壺派”之稱。
……
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